《公眾之敵》是一部改編自真實(shí)事件的電影，涵蓋了傳記、歷史和犯罪元素。故事發(fā)生在1933年，主要講述了江洋大盜約翰·迪林格和他的同伙約翰·漢密爾頓成功劫獄的故事。他們從印第安納州監獄中解救出了搶劫團伙成員，并躲藏在腐敗警察馬丁的農宅中。馬丁說(shuō)服迪林格前往芝加哥，并尋求黑幫的保護。在一系列銀行搶劫活動(dòng)中，迪林格不僅愛(ài)上了芝加哥的女職員比莉·弗雷凱特，還引起了聯(lián)邦調查局探員茂文·普維斯的注意。茂文被上司提升，誓言要將迪林格繩之以法。然而，隨著(zhù)迪林格勢力的衰落，聯(lián)邦調查局卻逐漸壯大。這部電影以精彩的劇情和真實(shí)的歷史事件為基礎，展現了迪林格和茂文之間的斗爭。同時(shí)，電影也揭示了當時(shí)美國社會(huì )的黑暗面和腐敗現象。演員們的出色表演使得整個(gè)故事更加生動(dòng)和引人入勝?！豆娭當场肥且徊苛钊擞∠笊羁痰碾娪?，不僅展現了真實(shí)的歷史背景，還帶給觀(guān)眾許多思考。

一個(gè)時(shí)代的亡結總是從偉大生命的消逝開(kāi)始的。

昨晚上去看這電影純粹是個(gè)意外。上個(gè)星期看變形金剛的時(shí)候晃過(guò)了它的預告片，當時(shí)只覺(jué)得是一部有大變態(tài)約翰尼德普，蝙蝠俠和曼哈頓博士的攝影亂七八糟，內容稀里糊涂的犯罪片。等美國軍隊和擎天柱們把我腦子攪的翻江倒海以后早把它忘得一干二凈了?？梢桓鐐兝系胗浿?zhù)它，夜里沒(méi)事兒就遛到了電影院。

就這樣，不知道導演編劇作曲是何方神圣，連預告片都還沒(méi)有看全，除了演員之外沒(méi)帶著(zhù)任何偏見(jiàn)看這電影（一堆男人，也提不起我興趣）?？吹揭欢喟氲臅r(shí)候，我就心想，這片子我給六顆星。

 電影前半段有點(diǎn)不著(zhù)調。只見(jiàn)著(zhù)Dillinger和他的同伙們神不停佛不擋的在監獄和銀行間閑逛，自自在在的把警察當狗遛，順便泡了個(gè)妞。攝影比預告片還亂七八糟，人物沒(méi)得一點(diǎn)生氣，總之完全不知道這個(gè)電影想干什么。一直到他第二次越獄的時(shí)候才讓我有了方向：這是一個(gè)人，一群人，一個(gè)時(shí)代走向終結的悲劇。

如果對二三十年代美國歷史不太了解的話(huà)可能看這電影會(huì )有點(diǎn)不著(zhù)調。從二十年代禁酒令開(kāi)始，暴力犯罪在媒體的推波助瀾下幾乎成為了美國大眾生活的一部分，一大批曝光率極高的怪盜被偶像化成為了路人皆知的名人，這些“公眾敵人”（public enemies這個(gè)詞出自曼哈頓博士演的那位胡佛局長(cháng)，FBI的創(chuàng )始人）是大蕭條時(shí)期最讓人著(zhù)迷的社會(huì )怪象之一。那些無(wú)法無(wú)天，兇煞囂張的歹徒在那個(gè)希望破滅的時(shí)代被當成了公眾逃避現實(shí)的幻想對象，還有民眾認為是銀行的貪婪導致了大蕭條，那些銀行搶劫犯就變成了以暴力對抗腐敗和權威的象征。許多大名鼎鼎的罪犯在各種各樣的演義和傳奇中都被變成了神話(huà)，像邦尼和克萊德，baby face奈爾森， Al Capone, 當然還這這部電影的主角，John Dillinger。

電影沒(méi)有任何引述背景的字幕或介紹，直接跳入了大蕭條最嚴重同時(shí)也是羅斯福上任的1933年。這部電影比大部分聲稱(chēng)“根據真實(shí)故事改編”的電影要更貼近史實(shí)，因為它抓住了那個(gè)時(shí)代的精髓：隨著(zhù)羅斯福的新政和整個(gè)社會(huì )結構在大蕭條中的轉型，傳奇式的暴力犯罪時(shí)代即將結束了，高度組織化的經(jīng)濟犯罪成了“新潮流”，Dillinger們這樣羅賓漢式的俠盜就成了舊時(shí)代的象征。他們不僅是警察的眼中釘，吸引了太多鎂光燈的他們更成了讓過(guò)去的同伙如芒在背的麻煩。曾經(jīng)的“safe haven” 將他們拒之門(mén)外，獠爪日顯的FBI更是傾力的逮捕他以樹(shù)立聲望. 強敵的追剿，朋友的出賣(mài)，被逼入墻角的Dillinger做著(zhù)一次次漂亮但也絕望的掙扎，雖然結局早已經(jīng)沒(méi)有了懸念，然而他的一次次反擊卻成了他們的時(shí)代精神最后的強音：游俠式的自由自在，蔑視一切的狂放豪情，這一切都隨著(zhù)他的倒地消逝了。接踵而至的是FBI代表的大政府的崛起，高度統一化和組織化的社會(huì )讓以暴力對抗權威的精神從此銷(xiāo)聲匿跡, “英雄”變成了在海外為美國奪取光榮和利益的軍人，領(lǐng)導游行的民權領(lǐng)袖和搖滾歌星，像約翰迪林杰那樣漂亮的翻過(guò)柜臺的身影永遠的消失了。

人物性格的模糊我認為是導演有意的。上面我也說(shuō)了，電影對史實(shí)忠實(shí)到了讓人有看歷史片的感覺(jué)，而對歷史最準確的把握，是對時(shí)代更替的掌析。FBI的一步步壯大其實(shí)是美國走上帝國之路的縮影，曼哈頓博士演的（不知道那家伙叫什么，反正就認得他是他個(gè)大藍人）的胡佛局長(cháng)，一個(gè)急功近利的官僚幾乎是片子里唯一符合傳統審美習慣的人物，他是有性格的（雖然戲份很少），因為歷史在他這樣的人的手中；其他的角色，都是只有特點(diǎn)但沒(méi)有真正的性格，不管是Dillinger 還是Purvis，他們都不是創(chuàng )造歷史的人，一個(gè)隕落，一個(gè)功成，跟他們本人是什么樣的性格沒(méi)太大的關(guān)系，只是被時(shí)代的大潮挾裹著(zhù)走過(guò)各自的人生而已。

約翰尼德普的表演是蠻成功的，平時(shí)充愣賣(mài)乖慣了，猛一下見(jiàn)他端著(zhù)湯姆森狂掃還有點(diǎn)不習慣。Dillinger不是作為一個(gè)性格鮮明的人物出現的，而是作為一個(gè)時(shí)代的象征顯現在一個(gè)人的身上。能細膩的刻畫(huà)出時(shí)代交替中面對終亡宿命的人的痛苦掙扎和堅持，就已經(jīng)成功了。

到了片尾cast 出來(lái)的時(shí)候才知道導演是Michael Mann, 有點(diǎn)情理之中意料之外的感覺(jué)。

很多人覺(jué)得用HD拍這樣的電影是濫俗，老實(shí)說(shuō)這電影的攝影的確不算出眾，但是還算中規中矩，Michael Mann 本就不是以畫(huà)面見(jiàn)長(cháng)的。我發(fā)覺(jué)如今“影像風(fēng)格”變成了太多人挑剔電影的標準，其實(shí)很多導演并不是在追求留下什么“影像經(jīng)典”，只求講好一個(gè)故事，而深蘊的悲劇隱喻才是Michael mann 電影最迷人的地方。

Stranger stop and wish me well,
Just say a prayer for my soul in hell.
I was a good fellow, most people said,
Betrayed by a woman dressed all in red

這篇影評有劇透