《青少年哪吒》是一部以青少年成長(cháng)為主題的電影。故事講述了一個(gè)退學(xué)的青少年小康，在閑逛的過(guò)程中結識了一個(gè)有著(zhù)不同生活方式的“不良少年”阿澤。小康渴望融入阿澤的生活，但很快發(fā)現阿澤的內心是封閉和孤獨的。在跟蹤阿澤的過(guò)程中，小康逐漸發(fā)現自己可能有著(zhù)與大多數人不同的性向，并且也意識到了阿澤生活的單調和苦悶。與小康不同的是，阿澤有一個(gè)“好兄弟”阿彬常常陪伴著(zhù)他，還有阿桂假扮女友，給他帶來(lái)了一些生活上的樂(lè )趣。影片通過(guò)小康和阿澤的故事，探討了青少年在成長(cháng)過(guò)程中所面臨的困惑和內心的孤獨，以及他們對于親情和友情的渴望，以及對于真實(shí)自我的探索。整部電影以細膩的情感和真實(shí)的表演展現了青少年的內心世界，給觀(guān)眾帶來(lái)了深刻的觸動(dòng)。

如果你能忍受一部電影開(kāi)始20分鐘，主要演員沒(méi)發(fā)一句話(huà)；如果你能在影片的結束時(shí)，有耐心地看著(zhù)女主角莫名其妙地對著(zhù)鏡頭哭6分鐘，那么，你就可以看蔡明亮的電影了。
很難說(shuō)，在電影技術(shù)已經(jīng)足夠發(fā)達的今天，這是不是對觀(guān)眾感官的挑釁或挑戰。
以上的場(chǎng)面，的的確確存在于蔡明亮的電影中，這部影片就是《愛(ài)情萬(wàn)歲》，一部摘取過(guò)威尼斯影展金獅大獎的影片。這也是蔡明亮“水”三部曲的第二部，它的前奏叫《青少年哪吒》，它的后續叫《河流》。
在傳統中國哲學(xué)中，水一直是深奧命題的隱喻。老子之“上善若水”，莊子之“覆杯水于坳堂之上，則芥為之舟”均在訴說(shuō)著(zhù)水的神秘。


潮濕的隱喻


在蔡明亮的這三部影片中，水是最為重要的意象與隱喻，用蔡明亮在訪(fǎng)談中的說(shuō)法就是“水是最普通的，也是最重要的東西?！痹凇肚嗌倌昴倪浮分?，阿澤家的地漏里泛著(zhù)污水，拖鞋、煙頭、空易拉罐浮游在污水上，飄來(lái)蕩去。阿澤已經(jīng)習慣了有污水陪伴的生活，地漏通暢的時(shí)候，他會(huì )用一塊抹布，將它堵住，讓污水泛上來(lái)；在《愛(ài)情萬(wàn)歲》中，蔡明亮則反復渲染過(guò)洗澡水，冒著(zhù)翻滾的泡泡，洗滌人的肉體，也洗滌人的情感與靈魂；水在《河流》中最為復雜，多種形態(tài)的水都在這部影片里呈現過(guò)，有污濁的河水，鄰居家漫灌下來(lái)的自來(lái)水，沖馬桶的積水，澡塘里洗澡水，漫天漫地的雨水，還有人身體里的“水”。在《河流》中，蔡明亮為了表現人身體之“水，愣是讓演員苗天，掏了一泡很長(cháng)的小便，只聽(tīng)到，馬桶長(cháng)長(cháng)地作響。
在這三部影片中，水所產(chǎn)生出的意蘊也是有跡可尋的。
《青少年哪吒》的污水，似乎象征著(zhù)青春期中的渾濁與茫然。在青春期中，反叛是青年們的天性，無(wú)論這些反叛是善意的或惡意的，它們都帶有一定的盲動(dòng)性，青年們甚至并不明白反叛的目的，反叛本身也許就是其目的所在。
正如片尾，阿桂對阿澤說(shuō)：“我們離開(kāi)這里吧?！碑敯蓡?wèn)她“我們去哪里？”他們又只能尷尬地無(wú)言以對。他們對現實(shí)世界或現實(shí)的生存處境不滿(mǎn)，但又不知道到哪里，才能讓他們滿(mǎn)足。于是，他們破壞、偷盜、濫情、暴虐，其實(shí)這些都是空虛與茫然的宣泄，不宣泄，他們又能怎么辦？
小康的媽陸筱琳對小康的爸苗天說(shuō)：你知道你的兒子是什么嗎？是哪吒三太子轉世，他專(zhuān)門(mén)與父親李進(jìn)作對。
偷聽(tīng)到這句話(huà)的小康喜不自禁，抽搐著(zhù)扮起了轉世者，結果苗天把手中的飯碗狠狠地朝兒子擲去，口里還罵著(zhù)“畜生”。小康被嚇了一跳，變乖了。
與《青少年哪吒》相比，《愛(ài)情萬(wàn)歲》里的水要高貴了許多，它翻騰在豪華浴池中，它要洗滌的是情感的迷惘。
穴居在他人的住房里，從事賣(mài)骨灰塔職業(yè)的小康，有一天發(fā)覺(jué)自己的性取向有問(wèn)題，于是他在洗了澡之后，穿戴得整整齊齊，準備割腕自殺，就在他終于割下去的時(shí)候，售房經(jīng)紀林小姐帶著(zhù)她邂逅的新男友阿澤來(lái)了，他們一言不發(fā)地相互脫衣服，然后做愛(ài)。
幸福的喘息和高潮的呻吟，使小康放棄了自殺。
后來(lái)，阿澤成了這座房子里的另一個(gè)寄居者，在小康與阿澤的交往中，小康開(kāi)始了又一次洗澡，在洗澡之后，他穿上了女人的衣服，他同性戀的身份得到了確認，他甚至爬上了熟睡中的阿澤的床，輕輕地聞著(zhù)阿澤的體味，最后送出了“超越性”的一吻。
這也使《愛(ài)情萬(wàn)歲》看起來(lái)，更像是一部同志電影，是一個(gè)男人對同志身份的疑惑與明確。洗澡水，讓小康更加清楚了自己的感情取向。
舊式的感情約束在退卻，新的愛(ài)在張揚，小康看著(zhù)它、感受著(zhù)它的張揚，他覺(jué)得張揚的很塌實(shí)，很幸福。
《河流》里水的形態(tài)和喻義慣常被認為是“除了死腐的河水，再無(wú)其他”，其實(shí)不然，與《青少年哪吒》和《愛(ài)情萬(wàn)歲》相比，《河流》里水太豐富了，它已經(jīng)遠遠超過(guò)了一個(gè)單一的隱喻，把概念越攤越大。電影的回味，也越來(lái)越大了。
在影片中，小康雖然還是那么木訥，但更成熟了，他的性取向，又轉了向，開(kāi)始認同起異性戀來(lái)了。而小康的父親苗天卻老了，老了老了，卻轉變成一個(gè)同性戀了。沒(méi)事的時(shí)候，他會(huì )跑到麥當勞約會(huì )年輕的小伙，然后到洗澡堂，體會(huì )另一種性帶給他的快樂(lè )。
小康的母親也變了，這個(gè)為點(diǎn)心店開(kāi)電梯的“司機”，在大約五十歲的年紀，開(kāi)始了新的愛(ài)情，她和一個(gè)司機相好了。當司機躺在沙發(fā)上看著(zhù)成人電影似睡非睡的時(shí)候，這個(gè)叫陸筱琳的老女人，和著(zhù)電視中的呻吟聲，伏在那個(gè)司機的身上，摸過(guò)來(lái)摸過(guò)去。她老得也很快樂(lè )。
但遺憾的是，小康偶然得了歪脖子病，他的脖子非常疼痛，苗天帶著(zhù)他四處求醫。在尋訪(fǎng)一個(gè)巫師的等待中，父子倆不約而同進(jìn)了一間澡堂，昏暗中，父親幫小康手淫，然后，尋找自己的快樂(lè )。
快樂(lè )之后，燈亮了，父親給了小康一個(gè)響亮的耳光。
通常的倫理，就在澡堂里被破壞了。這時(shí)候，他們臺北的家中，發(fā)了“大水”，由于樓上鄰居沒(méi)有關(guān)水龍頭，把小康家淹了。陸筱琳打開(kāi)丈夫的房間，發(fā)現其實(shí)這種被淹的情況已經(jīng)不止一天了，她憤怒地爬進(jìn)了鄰居家（這是小康的父親和維修工都沒(méi)能做到的事情）。
渾身濕透的陸筱琳把鄰居家的水龍關(guān)上了。
種種形態(tài)的水纏綿與交織，使這部影片的發(fā)散力分外充分，對寓意的闡釋也異常自由，這使蔡明亮真正體會(huì )到了拍電影的快樂(lè )。在一次訪(fǎng)談中他說(shuō)，創(chuàng )作最好的狀態(tài)，就是影片中的一切一直在發(fā)展當中，每每又超出預期。而《河流》讓他初次嘗到了這種感覺(jué)。

這篇影評有劇透