《決戰之后》是由李前寬,肖桂云執導,鄭重編劇,古月,李法曾,黃凱等明星主演的劇情,電影。
《將軍決戰豈止在戰場(chǎng)》是一部以歷史為背景的影片,講述了新中國成立后對國民黨戰犯的改造過(guò)程。影片通過(guò)展示戰犯們的內心世界和改造過(guò)程,探討了戰爭對國家和人民的傷害,并強調了共產(chǎn)黨人的寬容胸懷和人道主義精神。影片中,毛主席強調了強制改造和自覺(jué)改造相結合的重要性,指導管理人員對戰犯進(jìn)行改造工作。戰犯們對朝鮮戰爭的爆發(fā)感到不安,但也有一些人對形勢作出了相反的判斷,希望能夠為志愿軍提供幫助。管理人員抓住了戰犯們的積極心態(tài),關(guān)心他們的生活和思想,并向個(gè)別人交代了以前隱瞞的歷史材料。這種寬容和關(guān)懷最終感化了戰犯們內心的抵觸情緒,讓他們認識到內戰給國家和民族帶來(lái)的災難和痛苦?!秾④姏Q戰豈止在戰場(chǎng)》通過(guò)展示戰犯們的改造過(guò)程,強調了人道主義精神和寬容胸懷的重要性。影片以歷史為背景,通過(guò)戰犯們的故事,讓觀(guān)眾反思戰爭對國家和人民的傷害,并呼吁人們珍惜和平,共同努力建設美好的社會(huì )。
《決戰之后》別名:After the Final Battle,決戰之后,制片國家/地區為中國大陸。時(shí)長(cháng)共161分鐘,語(yǔ)言對白普通話(huà),最新?tīng)顟B(tài)HD。該電影評分9.0分,評分人數6036人。
張子楓,王景春,張子賢,王驍,張佳寧,楊恩又,陸思宇,李曉川
崔維斯·費米爾,托比·凱貝爾,寶拉·巴頓,吳彥祖,本·福斯特,多米尼克·庫珀,魯絲·內伽,克蘭西·布朗,丹尼爾·庫德摩爾,羅伯特·卡辛斯基,本·施耐澤,格倫·克洛斯,考樂(lè )姆·吉斯·雷尼,泰瑞·諾塔里,瑞安·羅賓斯,博爾克利·杜菲爾德,丹·佩恩,迪倫·肖明,唐尼·麥克尼爾,邁克·安東納科斯,拉吉·拉爾
卡羅琳·勞倫斯,湯姆·肯尼,克蘭西·布朗,比爾·法格巴克,勞倫斯先生,羅德格爾·邦帕斯,約翰尼·諾克斯維爾,克雷格·羅賓森,格蕾·德麗斯勒,伊利婭·伊索雷利·保利諾,馬修·卡德瑞普,旺達·塞克絲,克里斯托弗·哈根,瑞歐·亞歷山大,瑞恩·貝蓋,凱瑞·華格倫,瑪麗·喬·卡特利特,吉爾·塔利,迪·布拉雷·貝克爾,邁爾斯·哈爾
《決戰之后》是一部關(guān)于戰爭的電影,劇情發(fā)生在新中國成立之后。電影講述了黨中央將對原國民黨戰犯的改造擺上議事日程的故事。毛主席在片中由古月飾演,他告訴羅瑞卿(邸國強飾),改造過(guò)程需要通過(guò)強制手段來(lái)實(shí)現自覺(jué)改造。當朝鮮戰爭爆發(fā)的消息傳來(lái)時(shí),戰犯管理所內掀起了不小的轟動(dòng)。一些戰犯誤以為第三次世界大戰即將爆發(fā),內心不安。然而,也有一些戰犯對形勢作出了相反的判斷。其中,楊伯濤(陳申生飾)是一位被俘前擔任過(guò)裝備部主任的人,對美國的裝備非常了解。他積極提出要幫助志愿軍,得到了杜聿明(郭法曾飾)的支持。管理人員抓住了戰犯們上進(jìn)的心理,從生活和思想上真正關(guān)心他們。他們向個(gè)別人交待了以前隱瞞的歷史材料,展現了共產(chǎn)黨人的博大胸懷。這最終感化了戰犯們內心的抵觸情緒,讓他們認識到內戰給國家和民族帶來(lái)的災難和痛苦?!稕Q戰之后》這部電影改編自長(cháng)篇小說(shuō)《將軍決戰豈止在戰場(chǎng)》,通過(guò)真實(shí)的故事展現了戰爭的殘酷和改造的力量。影片通過(guò)精彩的劇情和演員們的出色表演,讓觀(guān)眾深思戰爭對社會(huì )和個(gè)人的影響,以及改造的重要性。這是一部值得觀(guān)看的電影,不僅能夠帶給觀(guān)眾震撼和思考,還能讓人們更加珍惜和平的生活。
對國民黨戰犯的“功德林改造”一直很感興趣,這部似乎是唯一描述那段獨特歷史的影片。該片以國民黨上將杜聿明為主角,輔之以其他國軍被俘將領(lǐng)的塑造,可謂相當有趣。影片著(zhù)重表現了“蓄須事件”、“國軍內部派系打斗”、“關(guān)心朝鮮戰爭”、“痛打日本戰犯”、“正確評價(jià)抗日功績(jì)”、“參觀(guān)新中國建設成就”等故事。作為中共成立70周年的獻禮影片,該片毫無(wú)疑問(wèn)是一部主旋律國產(chǎn)電影。影片開(kāi)頭的旁白“自從有了階級,就有戰爭”是全片的中心。在影片中塑造了這樣子一群國軍戰犯:他們曾經(jīng)為資產(chǎn)階級政權奮戰,既不了解也更不喜歡共產(chǎn)黨,而且個(gè)人身上可能還帶有很多不良習氣。但他們本質(zhì)不壞,多數是愛(ài)國者,痛恨日軍,而對志愿軍出兵朝鮮也由看衰、旁觀(guān)到支持。一切造成兩大營(yíng)壘的原因在于:階級。不禁感嘆當年主旋律絕不扭扭捏捏,要的就是綱舉目張。你可以認為它太“左”,但你不能說(shuō)它過(guò)時(shí)。其實(shí),該片所反應的歷史評價(jià)已經(jīng)悄然在發(fā)生改變。除了正面表現杜聿明和國軍將士的昆侖關(guān)大戰,特別有深意的是國民黨戰犯和日本戰犯打架這一情節,以及整個(gè)片中對日本人形象的處理,表現了創(chuàng )作人員強烈的民族主義情緒——顯然對國軍將領(lǐng)的作為是認同的。相對地,當年對日俘的寬大政策是否適當,則有些意味深長(cháng)地留給觀(guān)眾思考。藝術(shù)作品里常有的所謂反派的魅力在哪里?就在于他們可以為了派系恩怨而在食堂打架,可以為了民族感情而主動(dòng)挑釁日本戰犯,可以在監獄里繼續為淮海(徐蚌)戰役的責任畫(huà)兵棋推演爭執不下……正面人物的限制較多,往往得不到發(fā)揮。而近幾年來(lái)為了人性化正面人物而將其痞化、歪曲化則又走向另一個(gè)極端??赡苁窍胍憩F的人物和內容過(guò)多,影片下半段逐漸成為幻燈片式的走過(guò)場(chǎng),很多重要人物比如文強、沈醉、黃維、宋希濂的故事都沒(méi)很好展開(kāi)。杜聿明得知自己的功績(jì)將被客觀(guān)評價(jià),走過(guò)長(cháng)長(cháng)的走廊那一段,如果加入杜從入黃埔軍校到這一生的閃回,也許效果會(huì )更好一些;瞿秋白就義應該詳細拍一拍,作為宋希濂的心路歷程;黃維的故事也有些虎頭蛇尾。80年代中后期開(kāi)始,中國歷史影視的道具細節開(kāi)始崩壞,一些問(wèn)題也遺憾地出現在該片中。比如昆侖關(guān)大戰國軍群眾演員笑著(zhù)沖鋒、彎彈夾的zb26輕機槍、日軍軍服制作粗劣(軍帽后的垂簾做成了與帽子一體的,這之前一直到現在,往往是草臺班子的鑒定器)...在史實(shí)方面也有硬傷,比如孫殿英早已于1947年病死于河北武安戰犯管理所,根本不可能到北京功德林和其他戰犯會(huì )面;徐遠舉1973年病死,片中改成了50年代……雖然看起來(lái)都是無(wú)關(guān)宏旨的細節問(wèn)題,但失去了基本真實(shí)的歷史片,本身也將失去說(shuō)服力。拍歷史題材的導演,不可不重視??傮w來(lái)說(shuō),這是一部值得一看的電影。
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