《歲月風(fēng)云之上?；实邸肥且徊砍錆M(mǎn)懸疑和犯罪元素的電影。故事圍繞著(zhù)電影小販陸云生展開(kāi)，他經(jīng)常為鄰里解決問(wèn)題，因此受到了租界總探氏黃金榮妻阿桂姐的賞識。不久后，陸揭露了宋教仁被刺案的真相，使得黃的名聲大噪。黃對陸非常賞識，但這引起了侯飛的嫉妒。陸和黃一起解決了軍閥袁嘯軍劫取法國鴉片的事件，從而獲得了財富，成為了大亨。然而，由于黃誤傷了督軍盧永祥的兒子，陸不得不去東北軍軍長(cháng)畢樹(shù)政那里求情。在這個(gè)過(guò)程中，他還結識了名妓老六?？上У氖?，盧和畢趁機勒索陸，但陸機智地反擊了他們。1927年，陸目睹了國共矛盾的激化，他反對鎮壓工人武裝和屠殺共產(chǎn)黨人。為了不被國民黨利用，他深入商界，以經(jīng)濟力量與國民黨抗衡?！稓q月風(fēng)云之上?；实邸吠ㄟ^(guò)展現陸云生在上海的奮斗和抗爭，展現了上海的歷史變遷和社會(huì )風(fēng)云。電影中的懸疑和犯罪情節緊湊刺激，加上呂良偉、鄭則仕、斯琴高娃等實(shí)力演員的精彩表演，使得整個(gè)故事更加引人入勝。觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中不僅可以享受劇情的發(fā)展，還能感受到上海這個(gè)城市的獨特魅力。

看完了麥當雄公司出品的《上?；实邸?，忽然想借這個(gè)機會(huì )聊聊香港的梟雄片了。什么叫梟雄片，我覺(jué)得這個(gè)類(lèi)別可以算是香港獨有的一個(gè)片種，算是傳記片的一類(lèi)，又以時(shí)間的大跨度和對一定歷史背景的聯(lián)系而顯得有一點(diǎn)史詩(shī)片的味道，但常常港味十足，跨度有余，而厚度不足。主角往往挑選些黑幫中的真實(shí)人物，但跟生活真實(shí)又保持著(zhù)曖昧的距離，比如《跛豪》、《五億探長(cháng)雷洛傳》還有這部《上?；实邸?。

常有人說(shuō)香港電影有佳句而無(wú)妙章，梟雄片可謂其中的代表。其所選題材，往往本身就頗具戲劇性，但常常流于粗制濫造，有些章節令人拍案叫絕，但總體上來(lái)講，很難逃離看了就忘的娛樂(lè )模式。以這部實(shí)際上是講杜月笙及上海黑幫三巨頭的《上?；实邸窞槔?，很可以分析一下：

第一，總線(xiàn)大體真實(shí)，細節大體胡鬧。杜月笙的發(fā)跡線(xiàn)，這部電影保留得還是不錯的，從當初的梨販到后來(lái)入黃金榮門(mén)下，一步步發(fā)展勢力進(jìn)而超越黃金榮，電影里都保留下來(lái)，甚至一些個(gè)別事件的安排，比如對革命黨的幫助和四一二中起的作用，也都確有其事。但問(wèn)題在于，每當具體事件出現時(shí)，電影采取的處理手法就是香港人喜聞樂(lè )見(jiàn)的胡鬧化。這種胡鬧化有多種體現，比如在每個(gè)小事件出現時(shí)，基本都可以從電影中分割出來(lái)，看成是跟所謂的史詩(shī)基調完全不符合的小鬧劇——哪怕是有劍拔弩張的場(chǎng)景，也會(huì )盡量以嬉笑怒罵的手法處理掉。還有，在這類(lèi)場(chǎng)面出現時(shí)，角色的臺詞和舉止，就會(huì )幾乎完全脫離當時(shí)的背景，再怎么鬼馬怎么符合當下時(shí)尚的話(huà)都可能會(huì )跳出來(lái)。比如片中上?？偣?huì )里面，居然是一派文革氣象，與其說(shuō)是增加歷史味道，不如說(shuō)利用港人對大陸曖昧的取笑心態(tài)來(lái)加點(diǎn)佐料。這一根“史詩(shī)”的糖葫蘆棍上串的每個(gè)小山楂，其實(shí)都是現在的香港小情節劇。當然，還要稍微保持點(diǎn)分寸，不能過(guò)分無(wú)厘頭，雖然可以加入很多不合時(shí)宜的喜劇要素，但還是要跟純粹的港味鬧劇或者文藝片拉開(kāi)些距離。

第二，角色性格基本單一。這些梟雄片，主角基本都算一個(gè)模子里出來(lái)的：夠殘忍、夠狠，但往往比較講義氣，總會(huì )重情義，最后會(huì )在情義原則與個(gè)人欲求之間痛苦掙扎?；旧现灰v主角往這個(gè)路數上去塑造，影片就不會(huì )失敗到哪兒去，但也顯得很單一了。除了主角之外，必然還要設立一個(gè)或幾個(gè)對其一往情深的紅顏知己，一個(gè)或幾個(gè)好兄弟或者嘍羅（通常其中會(huì )有為他死的，也會(huì )有他不得不干掉的），一個(gè)提攜他的boss，一個(gè)始終的對頭——此人肯定是小人。你看你看，這個(gè)其實(shí)跟007設計也差不多嘛。

從上面兩部分我們就可以看出來(lái)了，其實(shí)這樣的電影，結構是很松散的，往往事件與事件之間，不會(huì )有太復雜的聯(lián)系，甚至只要角色能有個(gè)同一性，事件上的同一性都可以稍微忽略。還記得當年學(xué)習魏巍的《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》時(shí)，老魏不是說(shuō)當時(shí)他選了多少多少典型事例，后來(lái)又篩選掉多少多少嗎？拍這樣的電影，最關(guān)鍵的就是你得有老魏那樣的眼光，都挑對——更準確地說(shuō)，應該是編對——典型事例，將已經(jīng)預設的性格不斷重復，遞進(jìn)與否都無(wú)所謂了，只要跟小布什的辯論策略一樣，不停地強調，然后再把事情說(shuō)得好玩一點(diǎn)，觀(guān)眾就會(huì )跟著(zhù)你跑的。這樣做的結果是，往往因為題材本身的誘人，影片能在一開(kāi)始，就構筑一個(gè)相當的格局，但這個(gè)大架子是空洞的，里面其實(shí)還是一派小打小鬧，看到一半就失去了原來(lái)的魄力，看到最后更是讓人覺(jué)得虎頭蛇尾。所謂史詩(shī)性，不過(guò)是噱頭而已。

我并不懷疑這些編導們的能力和水準，只是香港的電影業(yè)太功利了，觀(guān)眾們也根本沒(méi)有好好品一部電影的耐心，久而久之，本來(lái)可以做大菜的廚師，也只能去kfc炸雞而已。這類(lèi)梟雄片最盛的時(shí)候，恰好是80年代到90年代初，港片最盛的時(shí)節，鏡頭上和敘事上都散發(fā)著(zhù)一陣遏抑不住的浮躁和夸張的味道，對于懷舊的人來(lái)說(shuō)，這種味道在港片中已經(jīng)是久違了，但換言之，從這種味道中倒也不難理解，港片后來(lái)的趨向蕭條。

這篇影評有劇透