《亡命天涯》是一部扣人心弦的電影，融合了劇情、動(dòng)作、懸疑、驚悚和犯罪元素。故事圍繞著(zhù)主人公金波醫生（哈里森·福特飾）的妻子在家中被人謀殺展開(kāi)。盡管金波親眼目睹了獨臂兇手，并與之搏斗，但兇手最終逃脫了?？杀氖?，由于一系列不利證據，金波被判定為兇手。在被押送去監獄的途中，一場(chǎng)獄車(chē)事故發(fā)生了，金波趁亂救了一名警員，并在黑夜中成功逃脫。聯(lián)邦司法官山姆（湯米·李·瓊斯飾）接手了這個(gè)案件，他聰明、干練，充滿(mǎn)正義之心。山姆帶領(lǐng)團隊展開(kāi)了緊張刺激的追捕行動(dòng)，而金波則憑借對妻子復仇的決心，在困境中堅持下來(lái)，并逐漸揭示了案件的真相。原來(lái)，某大制藥公司為了通過(guò)審查，采取了篡改醫療報告等非法手段，而金波成為了他們暗殺的目標?！锻雒煅摹窐s獲了1994年奧斯卡最佳男配角獎等多項殊榮，堪稱(chēng)一部不容錯過(guò)的經(jīng)典之作。

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這部影片的故事情節復雜，敘述上因為緊湊而導致了一些情節的不清晰，并不像《空軍一號》那樣結構完美，也及不上《真實(shí)的謊言》中很多場(chǎng)面的刺激和張力?；蛟S不是編劇或者導演的本意——他們努力讓它在情節上精彩。情節總體來(lái)說(shuō)是不錯的。然而給人印象最深的，是他們在認真的過(guò)程中某種真心的傾注。

哈里森福特演的這位叫Richard Kimble的、眼睛里幾乎一直藏著(zhù)極度緊張不安的醫生，遠比《空軍一號》那位全面完美的總統真實(shí)得多。他被迫總是低著(zhù)頭、四處觀(guān)望著(zhù)走路。他不再是晚宴上讓人羨慕的大夫，而是一名逃犯。他鉆進(jìn)下水道、帶著(zhù)傷橫渡冬天寒冷的河流、在直升飛機盤(pán)旋的夜晚，慌慌張張的穿著(zhù)河邊的枯樹(shù)奔跑、被一個(gè)勇敢的年輕女護士當面扯下他偽造的身份證。他的確像所有商業(yè)片的主角一樣在夾縫中生存了下來(lái)，然而他并不瀟灑。就連和真兇了結的那一幕戲里，都沒(méi)有任何關(guān)于他橫掃對頭的一個(gè)鏡頭。逃亡途中也沒(méi)有任何的艷遇。只有無(wú)窮無(wú)盡的躲避追捕和在泥潭中掙扎著(zhù)要求真相。這個(gè)形象是動(dòng)人的。透過(guò)他，影片的特點(diǎn)顯露出來(lái)：它既沒(méi)有藝術(shù)電影會(huì )去深入挖掘每個(gè)人表象之下的那種晦澀筆觸，也沒(méi)有想要靠上一點(diǎn)深沉的商業(yè)電影所造出的煽情和矯揉造作的氣息，也沒(méi)有像最簡(jiǎn)單的商業(yè)電影那樣心安理得地機械插進(jìn)概念化的符號。

這樣的分寸是寶貴的。影片中讓大家都能意識到的抒情部分沒(méi)有超過(guò)三個(gè)地方，每個(gè)地方的停頓沒(méi)有超過(guò)十秒，抒情內容分別涉及的是善良、友誼和解脫。

在縣醫院，醫生雖然偽裝成勤雜工，但仍忍不住改了一個(gè)黑人孩子的診斷書(shū)。在電梯里，他迅速地改著(zhù)診斷，一邊和他談話(huà)。他眉頭緊皺，下筆飛快，和孩子的對話(huà)卻充滿(mǎn)親切。孩子回答著(zhù)他，他不假思索地說(shuō)得更多。然后他把他送到了手術(shù)室。他轉身走開(kāi)，之前只是望著(zhù)那孩子，逃亡的臉上浮出了一絲疲憊的笑容。

導演解釋這一場(chǎng)戲時(shí)說(shuō)，這是為著(zhù)他父親的。他父親是個(gè)醫生，從醫多年。我很喜歡導演的這個(gè)解釋。這份情感并沒(méi)有讓他夸大此刻Kimble的形象。音樂(lè )的的確確是在Kimble改診斷書(shū)的那一刻響了起來(lái)，但是是柔和和輕微的，并在孩子被別的醫生接過(guò)后就停止了。Kimble的特寫(xiě)也不過(guò)三秒。一切充滿(mǎn)了真實(shí)生活的美感。電影和文學(xué)史上，這樣的細節應該不計其數?？芍灰廊皇钦鎿吹?，就還是好看的。

影片不會(huì )去探究Kimble在逃亡途中對生活和社會(huì )懷了什么樣的心理。它的目的在于講述故事。這些情節又短又少，讓人覺(jué)得，似乎這都不是編劇和導演的安排，而是生活本身。它寒冷、客觀(guān)——沒(méi)有人會(huì )在追捕和躲避時(shí)候飽含感情。然而總是在我們自己也沒(méi)留意的時(shí)候，真正的溫情才會(huì )顯露——同樣的，短暫、微弱，是一個(gè)瞬間。和真實(shí)生活中一樣，還沒(méi)停頓下來(lái)，情節又繼續了。這樣的商業(yè)電影在此時(shí)顯出的質(zhì)樸無(wú)與倫比。它不追求冷峻也不追求溫暖，它只是像一個(gè)人那樣向前走——或者是，像一個(gè)男子漢那樣向前走。

這部影片里，女性的角色位置非常低。出現的也都醫生護士助手一類(lèi)，而且全是一晃而過(guò)。但絲毫不影響影片中人物的魅力。這部影片形成的特色也來(lái)自于此。它在情節上淡化抒情，在人物上則是淡化感情。除了陰謀和客觀(guān)人物關(guān)系，片中涉及情感的人物關(guān)系很少。唯一的、也是最動(dòng)人的一組關(guān)系，便是Kimble和執法官的友誼。整部片子里他們只見(jiàn)過(guò)三面——雖然從一開(kāi)始他們就處于對立的兩頭。第一次是在下水道里，Kimble舉著(zhù)槍悲憤地對執法官喊：“我沒(méi)殺害我妻子?！迸e著(zhù)手的執法官堅決的說(shuō)：“這我不管?！钡诙问且淮闻加?，一場(chǎng)精彩的貓和老鼠的游戲；最后，執法官在車(chē)里，打開(kāi)他的手銬。Kimble說(shuō)：“你不是說(shuō)你不管嗎？”執法官露出笑容說(shuō)：“是。是不管?！彼们貌ＡТ?，車(chē)子駛出了鎂光閃爍的人群。

他們的實(shí)際接觸就這么幾次。然而對執法官來(lái)說(shuō)，Kimble無(wú)時(shí)無(wú)刻地困擾著(zhù)他。要解決Kimble的去向問(wèn)題，就必須重新理清他的過(guò)去。他仍然在拼了命地追捕他。然而心里的疑問(wèn)越來(lái)越大。影片沒(méi)有交代他的歉疚感，也沒(méi)有表現一點(diǎn)超出職位的溫情。他嚴肅，可是還是能說(shuō)笑話(huà)。他明白他們工作中的漏洞，可是他還是平靜的。他只有一個(gè)目的，那就是追查。他的苦惱只和這一件事情有關(guān)。執法官是一個(gè)很吸引人的人物。

他的智慧、直覺(jué)、幽默感、鐵腕式的個(gè)性如同服裝師愛(ài)給他在工作服上加一點(diǎn)紅色調的東西那樣讓人喜愛(ài)。他正好和沉默、劣勢卻每次都以驚人的膽識險勝的Kimble大夫形成既相斥又共通的一道精彩的景觀(guān)。這就是之前說(shuō)到的，它的結構并不算好的原因：因為過(guò)于剛直地帶著(zhù)人物，最優(yōu)秀的結構被磨損了。

電影用鏡頭敘事，比起現場(chǎng)的舞臺，它的優(yōu)勢是讓人眼花繚亂的穿插呈現。所以，或許就像戲劇必定要深入到場(chǎng)面的開(kāi)掘中去一樣，電影在繽紛的故事情節里才能把這種鏡頭敘事的方式發(fā)揮到極致。影片一絲不茍地做著(zhù)貓和老鼠的戲。這也是制作者的真心傾注。完全發(fā)揮想象，來(lái)精心設置追捕場(chǎng)面中的斗智斗勇。情節是普通易懂的，卻沒(méi)有落下俗套。其中最絕妙的一場(chǎng)戲，莫過(guò)于Kimble和執法官在警察局的偶遇。導演說(shuō)，這是巧合，但是或許會(huì )有這樣的巧合。這個(gè)巧合是很好的。它并沒(méi)有推動(dòng)情節——執法官最終沒(méi)有能抓住Kimble，所以并不是出于偷懶才作出的。這或許出自于編劇導演本身對智慧的愛(ài)戴：執法官在上一邊的樓梯，Kimble在下另一邊的樓梯。二人都不知道對方就在此地。他們在某一層不近不遠的距離外晃過(guò)。執法官突然轉身，跑到Kimble所在的樓梯往下看?？吹揭粋€(gè)人影在跑。他大叫了一聲“Richard!” Kimble本能地抬起頭。兩人在那一刻的神色讓人難忘。那是兩個(gè)精英間的對質(zhì)。

一個(gè)微妙的直覺(jué)、一個(gè)充滿(mǎn)了心理學(xué)玄機的行動(dòng)。但是又是那么自然！它沒(méi)有炫耀心理學(xué)和第六感。仍然地，沒(méi)有過(guò)多的停頓，追捕者和逃亡者又開(kāi)始奔跑起來(lái)。一系列充滿(mǎn)極度的戲劇性的情節之后，Kimble混進(jìn)歡樂(lè )的游行隊伍。執法官最終失手。

這些情節不顯得花哨。它有趣，并不在于偶然，而是在于人們在危難或者緊急時(shí)所爆發(fā)出的能量千變萬(wàn)化。它呈現出生理和心理相互作用的極致。我們固然會(huì )被《兒子的房間》里那位憂(yōu)愁的父親的心理所感動(dòng)，盡管他看上去對一切都無(wú)能為力；但是失掉了妻子的Kimble大夫，他在逃往途中除了竭盡全力應付危險和未來(lái)，也能引起我們的感動(dòng)。那是另外一種真實(shí)。生活中，潛流是真實(shí)，表相未必不是真實(shí)。它帶著(zhù)生冷的生活質(zhì)感，可也是彌足珍貴的。就像最后執法官對他的笑容，短暫、真誠、含義模糊。像對手、像兄弟、像朋友、像一個(gè)執法官對一個(gè)好大夫、像一個(gè)男人對另一個(gè)男人。