《天水圍的夜與霧》是一部充滿(mǎn)犯罪元素的香港電影，故事發(fā)生在天水圍這個(gè)平靜的地方。故事中，一個(gè)丈夫殘忍地殺害了妻子和雙胞胎女兒后自殺，這一事件震驚了整個(gè)天水圍社區。更令人吃驚的是，死者竟然是大家熟悉的曉玲，她是一名四川籍的服務(wù)生。她的丈夫李森是個(gè)中年離異的無(wú)業(yè)游民，經(jīng)常虐待她，兩人的感情早已破裂。原來(lái)，李森在嫖妓時(shí)認識了曉玲，兩人發(fā)生了關(guān)系，而且曉玲還懷了他的孩子。為了和曉玲在一起，李森離婚了，跟著(zhù)她回到了她的老家四川，還幫助岳父家裝修房子，并舉辦了婚禮。然而，李森的心理扭曲，他在這期間還強奸了曉玲的妹妹。后來(lái)，曉玲生下了一對雙胞胎，并且他們搬到了天水圍。然而，由于經(jīng)濟壓力，兩人的矛盾再次激化。當曉玲決定要獨立生活時(shí)，李森卻開(kāi)始用變態(tài)的手段折磨她?！短焖畤囊古c霧》是導演許鞍華繼《天水圍的日與夜》之后，拍攝的第二部關(guān)于“天水圍”的電影。這部電影以其真實(shí)而殘酷的故事情節吸引了觀(guān)眾的關(guān)注。導演通過(guò)展現天水圍的黑暗面，揭示了人性的丑陋和社會(huì )的不公。張靜初和任達華的出色表演也為電影增添了許多亮點(diǎn)?！短焖畤囊古c霧》是一部值得一看的電影，它將帶給觀(guān)眾深刻的思考和震撼的觸動(dòng)。

這篇影評可能有劇透

其實(shí)這是片中的滅門(mén)慘案主角李森（任達華飾）對妻子曉玲（張靜初飾）說(shuō)的一句臺詞，當然這種說(shuō)法直觀(guān)的勾畫(huà)出了李森的男權暴力性格，但從另一方面，這句話(huà)也像是一把鑰匙，打開(kāi)了通向影片主旨的幽暗之門(mén)。
《天水圍的夜與霧》很容易讓觀(guān)眾聯(lián)想起許鞍華早年的代表作《瘋劫》，同樣的婚姻愛(ài)情悲劇、同樣的女性視角敘事——《天水圍的夜與霧》在不經(jīng)意間向我們提醒：許鞍華是為數不多的堅持到現在還在創(chuàng )作的香港新浪潮主將。

當然要跟《天水圍的日與夜》聯(lián)系在一起比較，后者替許鞍華在金像獎上拿了個(gè)最佳導演，從而更多的走入了普通觀(guān)眾的視野，但在我看來(lái)，《天水圍的夜與霧》才是真正意義上的許鞍華作品，而且包藏著(zhù)更廣泛的社會(huì )責任和藝術(shù)野心——相較而言，《天水圍的日與夜》更像是許鞍華一次淺嘗輒止的實(shí)驗性小品文。
完全可以跟賈樟柯的作品放在同一個(gè)序列中考察，從《世界》《三峽好人》到《二十四城記》，賈樟柯用冷峻的影像記錄著(zhù)這個(gè)變革時(shí)代里普通人（特別是弱勢群體）的慘淡生活——當整個(gè)中國變成一列高速列車(chē)開(kāi)上現代化的軌道時(shí)，總有跟不上隊伍的人被殘酷的甩下來(lái)，對電影藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，為這些沉默的大多數發(fā)出呼喊，顯然也是他們創(chuàng )作的動(dòng)力和靈感源泉之一。

作為一個(gè)特殊的社區，天水圍經(jīng)過(guò)許鞍華兩部作品的“宣傳”，幾乎成為了香港又一個(gè)知名地標。許鞍華導演用《天水圍的日與夜》告訴我們：在這個(gè)底層勞工聚集的尺寸之地，并不總是伴隨著(zhù)骯臟交易和犯罪惡行，有許多經(jīng)濟拮據、社會(huì )地位低下的人們堅韌而又有尊嚴的生活著(zhù)——這的確是天水圍的一個(gè)面向，許鞍華首先用《天水圍的日與夜》為她的新世紀底層書(shū)寫(xiě)籠罩上了一層溫情（但真實(shí)）的面紗。
接下來(lái)的《天水圍的夜與霧》許鞍華便舉起了她的手術(shù)刀——或者用魯迅先生的話(huà)來(lái)說(shuō)——“匕首和投槍”。大導演的一個(gè)特點(diǎn)就是能不動(dòng)聲色的講述一個(gè)驚心動(dòng)魄的故事，許鞍華便是這樣，取材于真實(shí)發(fā)生的滅門(mén)慘案，但許鞍華并沒(méi)有赤裸裸的將之奇觀(guān)化，而是采取了類(lèi)似《羅生門(mén)》的方式，通過(guò)倒敘和多元視角敘事盡力給觀(guān)眾們“拼湊”出一個(gè)真相。
那么這個(gè)真相真的真實(shí)嗎？許鞍華沒(méi)有說(shuō)。但我們清楚的看見(jiàn)了香港社會(huì )福利體制的癰瘡——漫不經(jīng)心的社工、看似熱心但又執行力欠缺的區議員、有“養懶漢”嫌疑的綜援發(fā)放系統、推諉敷衍的警方，以及處處彌漫的對大陸來(lái)港女士（所謂“北姑”）的隱形歧視。
當然，香港的社會(huì )體制總的來(lái)說(shuō)還是比較有效的，比之《籠民》（張之亮）里的慘不忍睹，以及《投奔怒?！罚ㄔS鞍華）里越南百姓的水深火熱，天水圍的老百姓還算溫飽無(wú)憂(yōu)。真要細究起來(lái)，曉玲的悲劇可能還是不具備普遍意義的。一個(gè)饒有深意的場(chǎng)景是：當曉玲被李森一次次的婚內強奸后，呆坐在屋外怔望遠方，此時(shí)來(lái)了個(gè)大陸移民與其聊天，這個(gè)路人就盛贊天水圍的環(huán)境好，而且與大陸隔海相望，是個(gè)住人的好地方。

這應當不是假話(huà)，影片很快進(jìn)入了大陸的場(chǎng)景。曉玲來(lái)自四川鄉下，家里連個(gè)電視機都沒(méi)有，所以她被來(lái)自香港的裝修工人李森俘獲芳心是符合邏輯的。事實(shí)上，與李森的婚姻曾讓曉玲父母的虛榮心大獲滿(mǎn)足——給家里帶家用電器，給家里修房起屋，李森的到來(lái)，不啻于這個(gè)窮鄉僻壤的救世主，在香港屬于絕對下層的李森，在曉玲家鄉卻是個(gè)不折不扣的大款。而且李森事實(shí)上已然凌駕于曉玲的家庭之上，他對曉玲妹妹的霸占舉動(dòng)，某種程度上就表明了他們之間的主-奴式關(guān)系。
被斬斷了與故土之根聯(lián)系的曉玲顯然是危險的，家鄉對她的認知幾乎完全來(lái)自于她從外界輸入的資源。當曉玲妹妹接受警方質(zhì)詢(xún)時(shí)，她說(shuō)姐姐只回來(lái)兩次，帶回來(lái)兩件東西：一件是電視機，另一件就是姐夫——必須指出的是，曉玲自己也在千方百計的力圖斬斷自己與故土的聯(lián)系。
安土重遷的農民被拋置在現代化進(jìn)程的巨大變局中，他們當然是失位的——《天水圍的夜與霧》就這樣把視野拓寬到了整個(gè)中國，囿于香港的彈丸之地天水圍所發(fā)生的風(fēng)波，被放置在大中華地區的整體巨變下，其原因才能逐漸明晰。許鞍華就用這樣抽絲剝繭的方式告訴我們，在現代化的繁榮表象下，還隱藏著(zhù)許多上不得臺面的內傷。李森滅門(mén)慘案所劃開(kāi)的社會(huì )傷口，正好成為許鞍華用攝影機展現這些內傷的契機。

巨大的地區差異不容忽視，另一方面，人們腦中的舊意識也成了背后的劊子手。當曉玲被李森粗暴的傷害后，她一開(kāi)始只是不想丟家里的面子，不愿聲張；而曉玲的父母也是這個(gè)想法，臉面第一，男人打女人是稀松平常的事；更為諷刺的是，連調解家庭暴力的香港社工也極力大事劃小、小事化了，李森引用的“床頭打架床尾和”的俗語(yǔ)最終讓曉玲沒(méi)能逃出這個(gè)火坑。
邁入新世紀的天水圍，與整個(gè)中國已經(jīng)血脈相連，這里的每個(gè)鼻息都可以在更大的空間內找到動(dòng)因。這是個(gè)高歌猛進(jìn)的大發(fā)展時(shí)代，卻又是個(gè)空前復雜的時(shí)代?，F代化的進(jìn)程、經(jīng)濟發(fā)達的香港，是一件醒目的白襯衣，不過(guò)如果我們定睛看一看，卻能發(fā)現白襯衣下面分明藏著(zhù)副扎眼的黑胸罩：幾分誘惑，幾分齷齪，又有幾分不由分說(shuō)。

而從導演自身來(lái)說(shuō)，許鞍華至今未婚，與她的日本老母親在香港租房過(guò)活（很多人都難以置信），或許，這也是導演能如此敏銳的捕捉到家庭倫常矛盾與底層生活裂隙的重要原因之一吧。