《去年在馬里昂巴德》是一部充滿(mǎn)愛(ài)情和懸疑元素的電影。故事以男主人公X和女主人公A之間錯綜復雜的情感糾葛為主線(xiàn)，通過(guò)現實(shí)與記憶的穿插方式展現出了他們之間無(wú)法割舍的關(guān)系。X對巴洛克宮殿里的亭臺樓閣了如指掌，他的記憶中充滿(mǎn)了對這些景物的深刻描述。這些描述不僅揭示了X內心的波瀾起伏，也讓觀(guān)眾能夠感受到他對這些場(chǎng)景的情感共鳴。在劇場(chǎng)舞臺上，戲子們正在演繹著(zhù)離愁別緒的情節，這時(shí)X和貴婦A之間發(fā)生了一次長(cháng)時(shí)間的對視。隨后，舞臺上響起了歡快的舞曲，X邀請A共舞，兩人在近距離的接觸中表達了彼此的情感。A覺(jué)得X是一個(gè)關(guān)注自己的陌生人，但X卻向她講述了他們去年發(fā)生的一段鮮為人知的故事。故事中還穿插了X與A的丈夫M之間的游戲對決場(chǎng)景，增添了懸疑的色彩?！度ツ暝隈R里昂巴德》以其獨特的敘事方式和精彩的演繹，給觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)令人難忘的影視盛宴。這部電影不僅讓人們思考愛(ài)情和記憶之間的關(guān)系，也展現了人性中復雜而深刻的一面。觀(guān)眾們在欣賞電影的同時(shí)，也沉浸在了劇情的迷人魅力中。

《去年在馬里昂巴德》是導演阿倫雷乃（ALAIN RESNAIS）觀(guān)念中的作品，之所以這樣說(shuō)，是因為作為觀(guān)眾，無(wú)法在實(shí)踐中去體驗和感受影片的情感氛圍，它以想像時(shí)空作為創(chuàng )作背景，我們難以斷定影片中敘述的事情是否真實(shí)存在，也許有過(guò)，也許從未發(fā)生，它并非發(fā)生在鏡頭底下，而僅僅是導演印象的產(chǎn)物，這顛覆了光影在傳統電影美學(xué)中的形象和地位，鏡頭也許不止于紀錄的功能，它甚至可以呈現幻想中的視覺(jué)產(chǎn)物，而《去年在馬里昂巴德》正是以迷宮式的空間，迷一樣的時(shí)光流逝，迷一般神秘的事件和話(huà)語(yǔ)，主要以非物質(zhì)的視覺(jué)形式探討精神領(lǐng)域的，純粹心靈上的感悟。在我看來(lái)，這是一部推崇情感，輕視理性的影片。法國新浪潮左岸派的導演們受超現實(shí)主義影響較深，創(chuàng )作者們汲取文學(xué)中的自由意向，往往在虛幻的意識與真切的現實(shí)之間糾纏不清，《去年在馬里昂巴德》即為其中的典型。這部影片的編劇是法國著(zhù)名作家阿蘭羅布葛里耶（ALAIN BOBBE GRILLET），他認為鏡頭比起文字更能描繪人的復雜多變的內心活動(dòng)，更適合時(shí)空的跳動(dòng)，更適合現實(shí)幻覺(jué)的交錯。這個(gè)觀(guān)點(diǎn)和導演阿倫雷乃一拍即合，導演在他第一部劇情長(cháng)篇《廣島之戀》（HIROSHIMA MON AMOUR）中即強烈地表現了他對角色內心世界的迷戀。那么鏡頭紀錄人的內心憑借的是什么元素呢？我們從角色的對話(huà)中基本上掌握了一個(gè)故事（STORY），通過(guò)對這個(gè)故事的描述，帶出種種可供揣摩的成分，不妨把臺詞（WORDS）作為切入點(diǎn)。

敘述者的獨白表明影片采用的是第一人稱(chēng)，然而敘述者就是故事中的人物嗎？也許是，也許不是，多處閃現的獨白有的是來(lái)自角色本人的主觀(guān)聲音（SUBJECTIVE SOUND），有些卻是聽(tīng)起來(lái)毫無(wú)干連的畫(huà)外旁白（VOICE OVER NARRATIVE），兩者不完全重合，這種間隔造成多重敘述主體的假象，影片首先在敘事角度就拉上了一層朦朧的或然性，我們難以確認第一人稱(chēng)的敘述者是否在講述他本人的故事，故事本身是模糊的，敘述者的身份同樣模糊，事實(shí)上連故事發(fā)生的地點(diǎn)都模糊不堪，去年他們遇見(jiàn)的地點(diǎn)一定就在馬里昂巴德嗎？也許是，也許不是，“也許它發(fā)生在弗德里克斯巴，發(fā)生在卡爾斯塔特”。正是這種不確定、無(wú)定型的藝術(shù)效果，將導演關(guān)注人類(lèi)思維的旨趣表露得詳實(shí)無(wú)遺。

臺詞占了影片絕大部分的篇幅，這些臺詞可以歸納為交談的部分和角色的內心獨白部分，從男人對女人的侵略式交談?wù)Z(yǔ)言中浮現出一個(gè)迷一樣的故事，這名男子是不是真的在一年前在旅館里遇見(jiàn)過(guò)這名女子？這個(gè)故事是在語(yǔ)言里誕生的，它跳不出人的意識和心理活動(dòng)的約束，它只能在虛構的環(huán)境里面合乎邏輯，語(yǔ)言無(wú)法確立這個(gè)故事，語(yǔ)言無(wú)法創(chuàng )造存在的事實(shí)，一系列對當時(shí)情景的描繪可以是試探，可以是誘導，可以是心理布局，也可以是語(yǔ)言催眼，甚至可以是一種精神強迫，女人在這種語(yǔ)言的強制入侵之下焦躁恍惚，迷失在語(yǔ)言創(chuàng )造的迷宮里。導演有意識地強調語(yǔ)言世界的虛無(wú)和不可捉摸的欺騙性，他處理的不僅是對話(huà)中的回憶，他還處理了語(yǔ)言的特征，處理了語(yǔ)言在影片結構中的位置，不得不承認，整部電影已經(jīng)被導演打造成一做華麗迷離的語(yǔ)言迷宮，如同故事發(fā)生地所在的那座精雕細琢的旅館，我們難以在語(yǔ)言的迷宮中找到破解影片玄機的出口，正因為語(yǔ)言表述的一切可能都是虛幻的。如同旅館外面的那座奇異的花園，我們難以知道旅館是否有出口通往這座花園，花園也許就是想像的產(chǎn)物，因為它總是出現在角色的敘述中，它或許只是一座抽象的花園。

通常臺詞是當前畫(huà)面里的臺詞，這種傳統格式被這部影片打破了，語(yǔ)言和畫(huà)面不相匹配而突兀地分離開(kāi)來(lái)，大部分交談的內容相映襯的是回憶中的畫(huà)面，確切的說(shuō)那還不一定是回憶，也許僅是虛構。在語(yǔ)言的空間里，虛構的情節是可以天馬行空的，關(guān)于他們去年相遇時(shí)的場(chǎng)景不停變換，敘述者敘述的卻仍然是同一處場(chǎng)景，他可以任意建立和打破回憶里或虛構情節中的事態(tài)，但聽(tīng)者卻接受敘述者敘述的情節，在自己的思維中構造一個(gè)標準雛形，這個(gè)雛形相對是穩定的，在敘述者的語(yǔ)言下不斷填充完善，這是一個(gè)不斷接近真實(shí)的過(guò)程。一方捏造回憶或者擅自虛構，另一方憑借外來(lái)的那些不確定的信息不斷追求真實(shí)，這里頭的虛幻與真實(shí)充滿(mǎn)了變數，真假難分。從神情和態(tài)度來(lái)看，作為敘述者的男人是真誠的，而在懷疑與相信之間搖擺的女主角顯得飄忽而缺乏真實(shí)感，但在他們之間想象出來(lái)的關(guān)系中，在他們的情感互動(dòng)中，女主角的神態(tài)、性情都異常真實(shí)起來(lái)，她活像一個(gè)脫胎于虛擬世界的真實(shí)產(chǎn)物，可以看出，導演完全抽調了虛擬世界與現實(shí)世界的界限，而在語(yǔ)言環(huán)境里作意識上的表達。

這時(shí)我們可以說(shuō)這部影片的敘事載體更多的體現在語(yǔ)言上，這與傳統電影創(chuàng )作理念是不相符的，舊的觀(guān)念要求電影與戲劇保持嚴密的聯(lián)系，電影應該與戲劇一樣有明確的貫徹始終的劇情。而這部影片中戲劇性電影元素的缺失造成了它在結構上的晦澀，基本上看不到戲劇性的鏡語(yǔ)，削弱了鏡語(yǔ)在講故事上的作用，鏡頭的敘述功能變成了鏡頭的囈語(yǔ)狀態(tài)，鏡頭表達的不是事件的發(fā)生順序，而是角色的內心世界，它沒(méi)有遵循蒙太奇的敘述規律，而是一種著(zhù)了魔般的聲影蒙太奇，它讓鏡頭在真實(shí)與虛幻之間來(lái)回游蕩，這種現實(shí)與回憶交錯重疊的技術(shù)效果，在形式上確實(shí)與讓呂克戈達爾（JEAN LUCGODARD）那狂亂的跳接（JUMP CUT）手法有相似之處，它們不服務(wù)于一個(gè)完整的故事，它們甚至破壞一個(gè)完整的故事。

“我們不會(huì )改變過(guò)去”，影片中反復出現的臺詞，而我們看到的故事（如果說(shuō)有故事的話(huà)）恰恰是片中的男人企圖篡改女人的過(guò)去，按傳統線(xiàn)形敘事模式（LINEAR STRUCTURE）的話(huà)必然會(huì )陷入形式上的困境。影片打破敘事結構的僵局，饒有興趣地用大量閃回及虛實(shí)難辨的鏡像填充結構上的敘事過(guò)去（NARRATIVE PAST），吸引人的是，這里的閃回（FLASHBACK）并不能確定就是記憶中當時(shí)情景的呈現，它也許是虛構的，既然是虛構的話(huà)，就也許與敘事時(shí)的時(shí)間點(diǎn)重合，它也可能是敘事當時(shí)（NARRATIVE PRESENT），這種復雜、多重的敘事模式極大豐富了電影技巧，導演阿倫雷乃的價(jià)值更多體現在這一點(diǎn)上。

不僅僅是迷幻的文學(xué)語(yǔ)言和精彩的敘事結構，對時(shí)間概念的迷戀，現實(shí)與回憶的交錯，封閉的內景與活躍的內心世界，雕塑般冷靜的人物形象與暗潮般洶涌的思想情感，看起來(lái)矛盾的元素，卻是阿倫雷乃最清晰的氣質(zhì)。
我們從未想使本片妥協(xié)于什么明確的意義，我們永遠希望它帶著(zhù)點(diǎn)曖昧，我不明白為什么現實(shí)中復雜的事物到了銀幕上就清晰起來(lái)了?！惱啄?/p>這篇影評有劇透