<圖片1>洪尚秀作品具有極其鮮明的個(gè)人風(fēng)格，他并不只是在一味重復自己，而是已經(jīng)成為將重復變?yōu)殡娪昂腿祟?lèi)學(xué)結構的專(zhuān)家。他的作品已經(jīng)連續三年入圍《電影手冊》十佳名單，今年的新作《這時(shí)對那時(shí)錯》在瑞士洛迦諾國際電影節一舉奪得金豹獎。網(wǎng)上已經(jīng)有了本片的中文字幕，相信很多影迷已經(jīng)觀(guān)看了這部作品。
 
Cinema Scope的這篇文章幫我們梳理了洪尚秀的創(chuàng )作風(fēng)格，尤其是后邊的Q&A訪(fǎng)談?dòng)辛虾猛?，順便洪尚秀還跟記者上了一堂哲學(xué)課（畫(huà)的圖簡(jiǎn)直了...）。從文中我們可以一窺這位深受文藝青年喜愛(ài)的導演的創(chuàng )作秘笈，從此影迷朋友們可以細數洪氏拍攝電影的怪癖（真的很怪…）。比如：洪尚秀是怎么寫(xiě)劇本，挑演員，選景，如何與演員排練，使用幾臺攝影機，喜歡那些藝術(shù)家。以及解答洪尚秀電影為什么主角是導演，為什么喝燒酒場(chǎng)景多，洪氏推鏡的來(lái)歷。還有關(guān)于《這時(shí)對那時(shí)錯》中為什么尹希靜之前的工作是模特？影片最后尹希靜看的到底是哪部電影呢？

以下文字譯自Cinema Scope 雜志第64期（2015年秋季）▽

重復與區別：洪尚秀自評《這時(shí)對那時(shí)錯》
文 | Roger Koza
訪(fǎng) | Francisco Ferreira & Julien Gester
譯 | 帕拉多克斯

洪尚秀《這時(shí)對那時(shí)錯》榮獲金豹獎（譯者注：洛迦諾國際電影節最高獎），本片在水原市（首爾向南大約30公里）取景拍攝。這部大師級作品由兩個(gè)幾乎完全相同的部分構成，甚至在一小時(shí)處影片重新開(kāi)始時(shí)，片頭重復出現了一次。細心的觀(guān)眾會(huì )注意到到微妙而明顯的區別：影片標題第一次出現時(shí)是“那時(shí)對這時(shí)錯”，第二次則顛倒過(guò)來(lái)成為“這時(shí)對那時(shí)錯”。影片的兩部分是相同的兩個(gè)主角和幾個(gè)配角，故事發(fā)生在相同的地點(diǎn)：寺院，酒吧，餐館，大學(xué)禮堂，一條小巷和一條街道。主題依然很洪尚秀：一個(gè)特定社會(huì )階層的男女日常言語(yǔ)和非言語(yǔ)交流中所表達的欲望。結論也相同：男性與女性間的交流往往出于善意，但最終以缺憾收場(chǎng)（若不是完全失敗的話(huà)），因此包含潛在的幽默和苦澀。
 
《這時(shí)對那時(shí)錯》的情節由最簡(jiǎn)化的情景構成，由此建立了延緩的和一系列變化中的簡(jiǎn)單場(chǎng)景。洪尚秀的敘事方式是延緩初始前提，而通常其他導演會(huì )立即發(fā)展前提以期獲得滿(mǎn)意的結果。洪尚秀構建的小品故事往往開(kāi)頭了卻不完全收尾，當主角走出鏡頭，電影可能結束，但結局仍然保留所有的可能性?！哆@時(shí)對那時(shí)錯》講述一位叫咸春洙（鄭在詠飾）的電影導演（是的?。┑剿袇⒓与娪肮?，其中有他最新作品的放映和交流活動(dòng)。因為弄錯時(shí)間而提前一天到水原，咸春洙有時(shí)間去參觀(guān)一個(gè)寺廟，在一個(gè)供參拜的宮殿里，他偶遇尹希靜（金敏喜飾），一位美麗恬靜的女孩，她希望成為畫(huà)家。寺廟閑聊之后，他們一起去咖啡廳，去畫(huà)室，之后他們一起吃飯喝酒，然后還去了尹希靜的朋友聚會(huì )，最后咸春洙送尹希靜回家（尹希靜與母親同?。?。第二天，電影放映結束后，在映后交流會(huì )上，咸春洙與主持人間的交流火藥味十足。以上為全部情節。
 
洪氏電影的敘事力度是基于延緩和拉伸時(shí)間，通過(guò)延遲動(dòng)作加強角色的行為特征，并由角色間的對話(huà)加以修正。我們發(fā)現所有洪氏作品都是同一個(gè)副本，同一個(gè)語(yǔ)法模式?！哆@時(shí)對那時(shí)錯》中的一小時(shí)被復刻了一遍，像是電影在電影里翻拍了一遍。電影場(chǎng)景按相同順序再次出現，在重復中產(chǎn)生差異性這在洪氏電影中很常見(jiàn)，我們無(wú)法解釋其中緣由且很大程度上這是偶然的。角色的情感發(fā)展和某些情況下的劇情發(fā)展，積少成多，微小改變將導致大的變化。任何關(guān)系或者狀態(tài)的不確定性是重復和復制游戲的前提。舉個(gè)例子，影片第一部分，在尹希靜的畫(huà)室，她表現得沒(méi)有安全感，作為反應，咸春洙使勁夸贊她的畫(huà)作，電影里有詳細呈現（這些夸贊之詞后來(lái)將他置于尷尬境地）。第二部分，不管何種原因，尹希靜表現得更為自信些，咸春洙帶批判性的評論了畫(huà)作，此部分中畫(huà)作并沒(méi)出現在電影畫(huà)面里。尹希靜的態(tài)度的微調將相同人物相同情節引向了不同的結局，由此說(shuō)明洪氏結構和劇情對偶然性的依賴(lài)程度。
 
看似不用力的洪氏喜劇的主要笑料來(lái)自于語(yǔ)言的、口頭的糾結，基于角色的所說(shuō)與所為的輕微的卻可感知的分離。與洪尚秀的其他很多電影一樣，《這時(shí)對那時(shí)錯》的“機構”的可能由一個(gè)詞的發(fā)音而“觸發(fā)”，也就是“敏感”。在對話(huà)中某個(gè)詞的特別的發(fā)音可能另有所指，而沒(méi)有明說(shuō)，這就可能造成誤會(huì )。這往往是由某個(gè)角色描述另一個(gè)角色引起，通過(guò)觀(guān)察可以發(fā)現角色的未知性格，從而引發(fā)下意識的快感?！哆@時(shí)對那時(shí)錯》第一部分的接近結尾部分是個(gè)高明的橋段，尹希靜朋友意識到咸春洙關(guān)于她畫(huà)作的評價(jià)，和咸春洙在采訪(fǎng)中評價(jià)他自己的作品用詞基本一樣（她不知這會(huì )造成什么結果，因此想探究更多，雖然這個(gè)過(guò)程很不順利）。這就是一個(gè)明顯的“機構”：他從她身上看到了他自己。
 
值得提起的是獲得洛迦諾影帝的鄭在詠，他表現非凡。洪氏電影的其中一個(gè)標志是他的男演員的本色表演，但是鄭在詠細致入微的表演（尤其是壽司店的段落里，他醉酒示愛(ài)和求婚，表情混雜了害羞和高興，因為喝高了的緣故而面容扭曲）令人印象深刻，因為洪尚秀喜歡拍長(cháng)鏡頭，一般不會(huì )有特寫(xiě)鏡頭使演員有機會(huì )用面部表情傳達感受和深刻的情感。在洪氏典型畫(huà)框中，演員唯一有機會(huì )表達內心戲的機會(huì )就是鏡頭接近的時(shí)候，前后推拉鏡頭往往與對話(huà)中的情緒改變相匹配（有時(shí)是為了過(guò)渡場(chǎng)景）?！哆@時(shí)對那時(shí)錯》共有32個(gè)推鏡，無(wú)一例外都是在對話(huà)的邏輯的拐點(diǎn)處或是在對話(huà)激起情感變化的地方運用。第一部分里的咖啡廳場(chǎng)景，尹希靜發(fā)現她愛(ài)上的這位導演竟然有了家室，當搞清楚狀況后，鏡頭緩慢推向尹希靜，將她至于畫(huà)框的中央位置，強調她的情緒變化。
 
批評者可能會(huì )認為洪尚秀只不過(guò)是在一味重復自己，但無(wú)可否認的是他已經(jīng)成為將重復變?yōu)殡娪昂腿祟?lèi)學(xué)結構的專(zhuān)家。他的電影舉重若輕，達到了非凡的深度。一般來(lái)說(shuō)重復是一項精細和困難的活兒，因為看似一樣的東西遲早會(huì )發(fā)展成意料之外，只有有耐心的導演能捕捉和控制這些非固定的變化。在同一部電影里復制一遍自己的電影，洪尚秀達到了他的主題的真諦，關(guān)鍵不在于文本，而是拍攝典型人物（本片是自大的導演和奮斗的年輕藝術(shù)家）間的有缺憾的交流，特別是在建立性吸引的過(guò)程中玩的不戳破的對話(huà)游戲。秘密在于利用典型卻高于典型，從而可窺行為母體。
 
在《這時(shí)對那時(shí)錯》的兩個(gè)小時(shí)里，典雅景致或者體裁修飾缺席，卻并沒(méi)有喪失美感。最后一個(gè)鏡頭，尹希靜離開(kāi)電影院走在鋪滿(mǎn)白雪的街道上，無(wú)疑是在表現這個(gè)世界的美好。開(kāi)頭不張揚地插入尹希靜家附近的佛像的畫(huà)面同樣如此。如此這般的美麗鏡頭貫穿了整部電影，起點(diǎn)綴作用，卻不露聲色（仔細看的觀(guān)眾可以發(fā)現），作為整體來(lái)看，接收到了的觀(guān)眾會(huì )有驚奇的視覺(jué)體驗。生活在《這時(shí)對那時(shí)錯》的場(chǎng)景里并不是一件壞事。這是一部平和美麗的電影，且是稀缺型電影。

—Roger Koza
 

Q & A
Cinema Scope：我們從電影節表單上看到你這部電影標題是“這時(shí)對那時(shí)錯”，但在我們得知這部電影有兩部分之前，片頭字幕顯示為“那時(shí)對這時(shí)錯”，有人會(huì )以為你在世界首映前的最后時(shí)刻更改了電影標題。這將我們引向你電影中并不鮮見(jiàn)的，此片則更加明顯的，那種似曾相識的感覺(jué)，現實(shí)生活中沒(méi)意識到，卻在電影中構建重現了。
 
洪尚秀：可以說(shuō)，是這樣的。我不認為似曾相識是我的形式結構，還有…嗯，在第二部分，那位導演并不認識他遇見(jiàn)的女孩，不能說(shuō)她使他想起某人或者從前的某事。但是觀(guān)眾在第二部分開(kāi)始時(shí)已經(jīng)認識他和她了。我給鄭在詠導戲的時(shí)候，讓他表現得像是他與她有親密的奇怪的聯(lián)系，一種強烈的認同感，覺(jué)得自己認識她，卻又無(wú)從解釋原因。這樣理解的話(huà)，講似曾相識是說(shuō)得通的。
 
 
Scope：你在新聞發(fā)布會(huì )上說(shuō)過(guò)，你拍完第一部分后，完成剪輯，然后給演員看，所以演員知道了情節結構，卻不知道第二部分中他們的角色。也許因為這樣，可以說(shuō)在第二部分中有了某種道德提升，他們之間的關(guān)系也有了改善。但也許正是這種似曾相識的感覺(jué)是使得第二次重來(lái)一切沒(méi)有走向完美的原因，因為這是一種糟糕的感覺(jué)。
 
洪：比較這兩部分，如果我能稱(chēng)它們?yōu)椤安糠帧钡脑?huà)，一些元素能很好的聯(lián)系起來(lái)，讓觀(guān)眾感覺(jué)自己能解釋兩部分的道德和態(tài)度的變化。但有的元素并不是這樣的，兩個(gè)世界是十分獨立的。如果有人能將這兩部分的關(guān)系解釋清楚，會(huì )是令人高興的事情。但這會(huì )終結一切事物…你們懂我的意思嗎？這樣能講得通，但還是會(huì )覺(jué)得這兩部分是非常獨立的。并不是說(shuō)教，讓我畫(huà)圖解釋……

<圖片2>

圖中的兩個(gè)圓圈代表兩個(gè)獨立的世界。若你相信這兩個(gè)世界同時(shí)存在，一旦你發(fā)現它們間的關(guān)聯(lián)，兩個(gè)世界就會(huì )消失。一旦我們弄清了這兩個(gè)世界的關(guān)系，它們就走到盡頭了。還好，弄清它們的關(guān)聯(lián)并不容易。若世界存在無(wú)限的可能性，所有的疑問(wèn)都將有活力，像是永恒的回響一般。

 
Scope：即使這兩部分是平行世界，電影的先后順序還是重要的，第二部分跟在第一部分后邊。如果你是為藝術(shù)館拍攝視頻，則可以同時(shí)在兩個(gè)屏幕上展示兩個(gè)部分，事物可以平行發(fā)展。
 
洪：即使像那樣展示，你總是得先看其中一部分，再看另一部分。不能回避時(shí)間范圍。重要的是思考時(shí)間范圍上事物的歷程。
 
 
Scope：你之前沒(méi)在水原市拍過(guò)電影。
 
洪：是的，這是第一次。
 
 
Scope：那座城市有什么特別的地方嗎？你在那里拍電影的感覺(jué)如何？
 
洪：現在我幾乎不作任何準備就開(kāi)拍電影，我的意思是，還是要準備兩件事：地點(diǎn)和演員。我對水原市完全不了解，也許我在很久以前讀到過(guò)有關(guān)它的資料讓我對這個(gè)地方有最初印象。水原是個(gè)陰冷的城市，我某天去了那里，見(jiàn)了一些人，在周邊逛了逛，然后決定在這拍攝。比如，電影里出現的壽司店是我偶然間發(fā)現的，店主是一個(gè)很好的人，我跟他說(shuō)：“我是洪尚秀，是電影導演，我會(huì )與我的小小的電影團隊拍攝三周時(shí)間。我工作的方式很奇怪，所以我不知道確切時(shí)間，你能允許我拍攝嗎？也許我還會(huì )回來(lái)兩三次，但我知道行程后會(huì )立即通知你的?！彼f(shuō)：“好的，但不要在周末?！边@樣，我與這些地方達成了協(xié)議，但我當時(shí)并不知道我要在那干什么，我只是憑直覺(jué)選擇它們。
 
 
Scope：當你與將要合作的演員見(jiàn)面時(shí)，第一印象重要嗎？
 
洪：這也許是我的偏見(jiàn)，我相信與演員見(jiàn)面的第一印象決定了所有事情的開(kāi)端。能讓我感興趣最為重要，這是核心：我把它們當做平常人看待，對他們作為演員參與的作品不作評價(jià)。我經(jīng)常不知道他們之前參演過(guò)什么電影?；谶@種印象，有時(shí)我能記起很久以前發(fā)生在我身上的事情，一些情景，一些困境或者丟失的記憶。
 
 

Scope：這次與金敏喜合作怎么樣？你們之前從沒(méi)合作過(guò)。
 
洪：很簡(jiǎn)單：我問(wèn)她這段時(shí)間是否能和我合作。然后我有了兩個(gè)主要角色和一些拍攝地點(diǎn)。那時(shí)離開(kāi)機還有兩個(gè)月的時(shí)間，一些想法開(kāi)始浮現，但沒(méi)有完全定下來(lái)。開(kāi)機前三四天我做了一些重要決定，比如我會(huì )在宮殿前面拍攝一個(gè)場(chǎng)景，兩個(gè)角色會(huì )在這相遇。所以我聯(lián)系了宮殿管理者，告訴他們我們要在這拍攝。開(kāi)機的第一天很早的時(shí)候我開(kāi)始寫(xiě)那天的劇本，在辦公室里或者直接在拍攝地點(diǎn)。我一般早上5點(diǎn)或者6點(diǎn)開(kāi)始寫(xiě)劇本，寫(xiě)三個(gè)小時(shí)，有時(shí)候寫(xiě)五個(gè)小時(shí)。
 
 
Scope：你從什么時(shí)候開(kāi)始采用這種方式工作的，沒(méi)有完整劇本？
 
洪：我拍最初的三四部電影時(shí)和其他人一樣。后來(lái)我開(kāi)始拒絕劇本，但有20頁(yè)左右的整個(gè)故事的概述，我以前稱(chēng)它為“treatment（療法）”。即便如此，這些年來(lái)也越來(lái)越被壓縮了，當我拍攝《玉熙的電影》（2010年）時(shí)變得更隨意了，只剩下幾個(gè)備注，“treatment（療法）”沒(méi)有了。
 
 
Scope：在壓力下你寫(xiě)得更好？
 
洪：我有點(diǎn)享受這樣，是的。
 
 
Scope：我對你的電影與現實(shí)及你的生活和經(jīng)歷“調情”很感興趣。舉兩個(gè)例子：當我谷歌金敏喜的時(shí)候并不知道她，我讀到的第一條信息是她在做演員之前是一個(gè)模特，她在電影里的角色尹希靜就引用了這個(gè)事實(shí)。在第二部分的結尾，她在電影院里觀(guān)看咸春洙的最新電影，你在新聞發(fā)布會(huì )上說(shuō)，我們聽(tīng)到的聲音來(lái)自你的上一部作品《自由之丘》（2014年）。你的電影可能不是基于你生活中的真實(shí)人物，但總是有一種轉化。

洪：當然，這是必須的。對你重要的事情可能對你的電影也重要…

<圖片3>

想象一下，這個(gè)矩形是現實(shí)生活。我想盡量接近它。怎么辦？利用我生活的細節，我經(jīng)歷過(guò)的事物，我從認識的或者剛遇見(jiàn)的人聽(tīng)到的事情。我總是混合不同的信息源，從來(lái)都不是關(guān)于我自己，但看起來(lái)像是發(fā)生過(guò)的事一樣，或者看起來(lái)像是關(guān)于我的故事，我喜歡這種效果。當我23歲的時(shí)候，在寫(xiě)一個(gè)基于真實(shí)故事的劇本時(shí)就意識到了這點(diǎn)。我當時(shí)很緊張，不能動(dòng)，我需要距離。同樣的，我的電影不是與現實(shí)生活平行的存在，我要做的是跟隨離弦之箭射向現實(shí)生活，并在最后一刻阻止它。

 
Scope：你剛才說(shuō)過(guò)你不在意演員在與你合作之前演過(guò)什么作品，但是你還是幾乎總用職業(yè)演員，這說(shuō)明你看重和信任他們的演技和能力。
 
洪：我之前合作過(guò)完全業(yè)余的演員，《江原道之力》就是。他們很有天才，展現了本色表演，但他們的厚度不足，虛弱無(wú)力。比如說(shuō)我寫(xiě)的臺詞，看起來(lái)自然，實(shí)際上是加工過(guò)的，所以要求精準，業(yè)余演員不能適應這點(diǎn)。這是我與職業(yè)演員合作的原因：他們可以很精準，做到我想讓他們做的。但是我與他們初次見(jiàn)面時(shí)并不把他們當做演員看。
 
 
Scope：你開(kāi)掉過(guò)演員嗎？
 
洪：有一次我幾乎這么干了，我想開(kāi)掉一個(gè)演員。他有很多愚蠢的點(diǎn)子。我打電話(huà)給他，他來(lái)了我公寓，晚上我們在操場(chǎng)進(jìn)行了交談…他同意改變做法。
 
 
Scope：昨天你說(shuō)你總是想到同樣的角色和同樣的場(chǎng)景，因為你是同一個(gè)人。但是現在你已經(jīng)制作電影20年了，你不在是同樣的你了。就像你電影里表現的那樣，當故事重復，保持不變的就是改變。
 
洪：是的，比如我現在對我母親的感覺(jué)跟20年前不一樣了。但我可以使用同樣的元素展現我所經(jīng)歷的變化。有時(shí)候我會(huì )有全新的元素，但不會(huì )在每部電影中尋求新元素，我不覺(jué)得我需要他們，怎么處理相同的元素很重要。使我感興趣的生活中的困境和難題變化的很少。我的電影的主要角色是導演，他也可以是不同職業(yè)的人，但是我非常了解一個(gè)電影導演是怎樣的，所以這樣對我來(lái)說(shuō)更容易一些。
 
 
Scope：你不斷的尋找新面孔，新演員，但對技術(shù)團隊卻保持忠誠，尤其是對你的攝影師Park Hongyeol。保持家人一般的關(guān)系對你重要嗎？
 
洪：嗯，制作電影是我生命中最重要的事之一。當我制作電影的時(shí)候我希望我能高興和被好人圍繞，他們不需要很有技術(shù)或者出名，他們不是混蛋這點(diǎn)對我很重要。


 
Scope：總是你決定攝影機位嗎？
 
洪：我決定機位！
 
 
Scope：只有一臺攝影機？
 
洪：只有一臺。我決定攝影角度，角度能說(shuō)明很多東西，鏡頭運動(dòng)也能。
 
 
Scope：舉個(gè)例子，第一部分我們能看到她（尹希靜）的畫(huà)布，第二部分卻不能…
 
洪：兩次不同的視角的鏡頭。當我第一次與攝影師見(jiàn)面的時(shí)候，我會(huì )告訴他要接受我來(lái)決定攝影角度，這是首要問(wèn)題。
 
 
Scope：你有時(shí)間與演員排練嗎？
 
洪：早上演員讀我的劇本的時(shí)候他們開(kāi)始記憶第一個(gè)場(chǎng)景。我給他們看大約30分鐘劇本，然后與他們見(jiàn)面，他們讀臺詞。這是很寶貴的時(shí)刻，我很享受其中。然后我修改一點(diǎn)點(diǎn)，不會(huì )太多，大約花個(gè)30多分鐘的樣子，然后開(kāi)始拍攝。之后我們進(jìn)行這天的下一個(gè)場(chǎng)景，利用換拍攝場(chǎng)地和布景的時(shí)間，我們重復這個(gè)過(guò)程。
 
 
Scope：你拍的條數很少？
 
洪：一般少于10條，有時(shí)候15條，極少的情況下我能拍個(gè)30條。但一般是七八條。
 
 
Scope：為什么你電影里很多場(chǎng)景都是在喝酒？
 
洪：因為我喜歡喝酒，這是我生活中重要的一個(gè)方面。我為什么要回避自己如此熟悉的情形呢？我沒(méi)有愛(ài)好，很多人喜歡釣魚(yú)和旅行等等，我不喜歡。
 
 
Scope：你有考慮過(guò)與不喝酒的演員拍一部電影嗎？
 
洪：我拍過(guò)！我尊重他們每個(gè)人的品味。有些人不能喝酒，他們的臉會(huì )紅，然后我就給他們假的燒酒。對我而言，坐下來(lái)喝燒酒然后喝咖啡會(huì )很舒服。
 
 
Scope：你總是被與相似的導演作比較，比如埃里克·侯麥。有不太明顯的影響你的別的藝術(shù)家嗎？
 
洪：我不知道該說(shuō)誰(shuí)，但他們幾乎都是作家、小說(shuō)家。海明威對我很重要，契科夫和陀思妥耶夫斯基也是。但我最敬佩的藝術(shù)家是塞尚，當我讀研究生的時(shí)候注意到他的畫(huà)作時(shí)，我覺(jué)得它們簡(jiǎn)直完美，我不再需要其他任何東西了。我感覺(jué)到了親切感，這很打動(dòng)我。我覺(jué)得我處在完美的面前。
 
 
Scope：我猶豫要不要提出來(lái)，但在新聞發(fā)布會(huì )總有人問(wèn)你關(guān)于推鏡的運用，在這部電影中也有你使用推鏡的不同的方式，有時(shí)候是引入畫(huà)框之外的角色…
 
洪：我不能向你解釋為什么我使用推鏡，真的不能。我在第六部電影的時(shí)候開(kāi)始使用它們，我只是某一天覺(jué)得這樣做不需要剪輯就能接近演員了。使用它們，我發(fā)現能創(chuàng )造一種特殊的連續節奏，而且很容易。從那以后我就保持這樣做了，我沒(méi)想過(guò)它成為我的標志。
 
 
Scope：這是個(gè)意外？
 
洪：我生命中所有重要的事情都是意外！成為導演也是其中一項，我遇到的人，我愛(ài)上的女人…20歲的時(shí)候我無(wú)所事事，甚至沒(méi)準備大學(xué)考試，然后我遇到了一位劇作家，他醉醺醺的，我坐在他旁邊，然后他問(wèn)我：“尚秀，你都干些什么？”“沒(méi)什么?！蔽一卮??！班?，你能成為一個(gè)好的戲劇導演?！比缓笪议_(kāi)始朝這方面想，然后上大學(xué)學(xué)習戲劇。但是戲劇學(xué)院太爛了，我不喜歡戲劇教義。然后我看向窗外，旁邊那棟樓是電影學(xué)院，兩三個(gè)家伙拿著(zhù)攝像機在拍攝。所以我轉到了電影學(xué)院。
 
 
Scope：你與你妻子相遇也是意外？

 洪：是的！當我從大學(xué)圖書(shū)館出來(lái)的時(shí)候她剛好經(jīng)過(guò)，我喜歡她的面容，她也很友好。我鼓起勇氣要了她的號碼。早晨的時(shí)候我去接她，我們去了她家附近的海邊，然后問(wèn)她是否愿意做我的女朋友。兩三個(gè)月后我向她求婚了。
 
 
Scope：你會(huì )參演自己的電影嗎？還是你太害羞？
 
洪：我會(huì )害羞，但不是太害羞。但我知道我會(huì )是一個(gè)糟糕的演員，所以我想這永遠不會(huì )實(shí)現?；蛘哒f(shuō)，這至少超出了我的范圍。

—Francisco Ferreira & Julien Gester

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原文：奇遇電影：關(guān)于《這時(shí)對那時(shí)錯》，洪尚秀都說(shuō)不清楚，只好畫(huà)給你看
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<圖片7>

這篇影評有劇透