《殺手》是一部驚悚犯罪電影，講述了主人公喬尼·科雷在服刑期間構思了一項搶劫計劃，并在出獄后召集一群同伙實(shí)施了這個(gè)計劃。然而，計劃被同伙的妻子和她的情夫破壞，他們貪婪地想獨吞搶劫的巨款。這部電影改編自一本小說(shuō)，由導演斯坦利·庫布里克編劇，并請來(lái)了著(zhù)名作家吉姆·湯普森修改對白。

開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，胡說(shuō)八道有三。

第一，如果沒(méi)有庫布里克的這部《殺手》，就不會(huì )有昆汀的《低俗小說(shuō)》，也不會(huì )有蓋?里奇的《兩桿大煙槍》，更不可能有寧浩的《瘋狂的石頭》，以及我們DV愛(ài)好者喜歡而熟知的李耀東的DV作品《賊》。當然，這話(huà)說(shuō)的有些絕對。即使沒(méi)有《殺手》，多線(xiàn)索敘事、時(shí)空剪輯、黑色幽默的電影風(fēng)格遲早都會(huì )登上電影藝術(shù)的歷史舞臺，只不過(guò)始作俑者，當屬庫布里克?？上У氖?，1956年《殺手》的發(fā)行遭遇慘敗。50年后的中國后生寧浩則以《瘋狂的石頭》贏(yíng)得了大陸票房史無(wú)前例的滿(mǎn)堂彩，即便如此，仍有不少偏執的觀(guān)眾認為寧浩只不過(guò)是在抄襲《兩桿大煙槍》。而我以為，傳承與吸納才是《瘋狂的石頭》的濟世法門(mén)，同樣一副庫布里克的遺骨，蓋?里奇填上血肉后便是一個(gè)痞味十足的英國佬，寧浩填上血肉則是地道的東方圣人。文化意識形態(tài)不同，觀(guān)點(diǎn)自然有異。能夠做到這一步，已是中國電影了不起的改頭換面之舉。唯一讓我覺(jué)得遺憾的是，日本新秀導演內田賢治早已開(kāi)始了此類(lèi)電影的探索，當他的第二部長(cháng)片《遇人不熟》在嘎納大放異彩時(shí)，《瘋狂的石頭》或許還只是紙上的草墨之筆。

第二，《殺手》是庫布里克最容易被忽視的一部杰作。這里面的原因不妨在這里嘗試淺析一下。首先，庫布里克的其他作品都太偉大，以至于喜歡追趕潮流的當世人更樂(lè )于把電影大師的光環(huán)和殊榮頒給他的“未來(lái)三部曲”。其次，最重要的原因，是時(shí)代決定成敗。不妨回憶一下上一世紀五十年代的美國，廣大觀(guān)眾喜聞樂(lè )見(jiàn)的是諸如《魂斷藍橋》和《卡薩布蘭卡》這一類(lèi)戰后愛(ài)情電影，同時(shí)這也是評論家們贊不絕口的電影航標。正當卡贊以《欲望號街車(chē)》和《碼頭風(fēng)云》沖破時(shí)代的缺口，將美國電影帶入新的紀元時(shí)，庫布里克作為一個(gè)初涉電影的無(wú)畏青年，所采取的創(chuàng )作思維則是先鋒大膽的嘗試，也正因此而被評論界日后所關(guān)注。其實(shí)從今天的眼光來(lái)看，《殺手》并沒(méi)有越雷池太遠，具有權威性的話(huà)外音旁白在每一個(gè)段落里都預先交代了敘事時(shí)間以免觀(guān)眾混淆，盡管如此，影片在當時(shí)還是給沉迷于《卡薩布蘭卡》的觀(guān)眾們造成了不少的欣賞障礙。觀(guān)眾的欣賞水平直接導致了《殺手》在商業(yè)上的不成功。試想一下，若當代電影觀(guān)眾的欣賞能力仍停留在魂斷藍橋式通俗的水平，那么昆汀在《低俗小說(shuō)》里消除了敘事時(shí)間的做法則是一場(chǎng)惡搞，即使今日的中國向看慣了電視肥皂劇的父輩們推薦《瘋狂的石頭》，仍然是一件別有用心的事情?！稓⑹帧返牟槐蝗怂熘?，正是因為它太超前，在不具備時(shí)代觀(guān)眾基礎的前提下，成為了真正意義上的“未來(lái)”杰作。

第三，推薦理由到此結束，沒(méi)有第三。之所以話(huà)出有三，純屬受根深蒂固的傳統教育的影響。庫布里克能夠不隨波逐流、勇于逆水行舟，自當是我們的榜樣?，F在是一個(gè)娛樂(lè )至上的年代，或許做一件不順應潮流的事情無(wú)法在現實(shí)中帶來(lái)可觀(guān)的收益，或許還會(huì )遭遇滿(mǎn)大街的指責和唾罵，但有一種可能，歷史上見(jiàn)?？吹酱颂幷?，請倒退一百三十六個(gè)字，將第三點(diǎn)刪除，換成：推薦完畢，謝謝。（完）

這篇影評有劇透