《七十七天》是一部以真實(shí)故事為基礎的冒險電影。故事講述了探險家楊柳松在羌塘無(wú)人區獨自穿越77天的經(jīng)歷。男主角在迷失自我的生活中決定挑戰無(wú)人區，而女主角則以積極樂(lè )觀(guān)的態(tài)度面對生活。兩個(gè)人在不同的狀態(tài)下勇敢面對命運的選擇，追尋內心的夢(mèng)想和真實(shí)的自我。電影以緊湊的節奏、精美的畫(huà)面和緊張的張力給觀(guān)眾帶來(lái)強烈的視覺(jué)沖擊。觀(guān)眾將隨著(zhù)主人公一同經(jīng)歷一場(chǎng)前所未有的探險之旅，感受到無(wú)與倫比的刺激和挑戰。

我的國真的是強大了。強大有個(gè)很刺眼的特征，就是不給理由，做事愛(ài)誰(shuí)誰(shuí)?！镀呤咛臁防?，自行車(chē)男要橫穿羌塘無(wú)人區，沒(méi)有原因，這么想就這么做了。這種拿美好的生命不知如何是好的精神，在《荒野生存》里有過(guò)，在《摩托日記》里有過(guò)，在《七十七天》里也有。這部電影好就好在不給前史，自行車(chē)男是離婚了也好，是喪愛(ài)了也好，是買(mǎi)房限購受刺激了也好，是完成朋友的遺志也好，電影都不給交代。自行車(chē)男拿生命死磕這個(gè)世界，在羌塘發(fā)現自己殘存的野性，這理由就足夠刺激了。


當自行車(chē)男遇見(jiàn)輪椅女，這個(gè)楔子也很不錯。兩個(gè)人結伴上路，他幫她實(shí)現了高原看星空的夢(mèng)想，她把他載到了無(wú)人區的起點(diǎn)。接下來(lái)自行車(chē)男遇見(jiàn)的是荒野主題電影里常見(jiàn)的橋段：餓狼跟蹤、洪水來(lái)襲、糧食短缺、自制力失控……《七十七天》的結構不錯，自行車(chē)男與輪椅女的呼應，讓敘事顯得更加有節奏感。不過(guò)自行車(chē)男的塑造還是有點(diǎn)粗糙：他可以是一個(gè)精打細算的行者，每天的食物、飲水、里程都經(jīng)過(guò)精細算計；也可以是一個(gè)狂熱的動(dòng)物權益保護者（寧可舍身飼獸），或者是功利主義戶(hù)外活動(dòng)家，或者是暗存死志的傷心人?，F在電影里的自行車(chē)男，就是一個(gè)見(jiàn)招拆招的常人，沒(méi)有更強大的內在驅動(dòng)，他的旅程雖然艱難，卻找不出內在沖突的亮點(diǎn)。

對大自然來(lái)說(shuō)，人類(lèi)的存在幾乎毫無(wú)意義，這個(gè)道理在荒野里更加明顯。實(shí)際上，這個(gè)世界對人類(lèi)惡意滿(mǎn)滿(mǎn)，不論是在有地鐵和24小時(shí)熱水的城市，還是在餓狼尾隨、喝尿舔瓶蓋的戈壁，這種惡意都觸目皆是?；囊半娪暗膬纱蠊潭ǜ叱?，一是在行者脫落城市人的身份，變成荒野生物的瞬間；二是在走出荒野，由野性動(dòng)物變成兩足高級生物的瞬間。走進(jìn)荒野，是為了更細膩地體驗人類(lèi)在聚居地的脆弱的權能，這一點(diǎn)，《七十七天》做的不夠徹底；自行車(chē)男最終沒(méi)有把小狼吃掉，這是自殺。
  
《七十七天》的豆瓣評分只有6.8，這個(gè)分數還算公允。如果將來(lái)出一個(gè)導演剪輯版，我建議把所有臺詞、對白音軌去掉。自行車(chē)男和輪椅女的每一句對白，都鋪向“你的夢(mèng)想是什么”這個(gè)爛梗。如果去掉對白，自行車(chē)男變得緘默、英武、強悍，輪椅女更加執拗、喜怒無(wú)常。對于荒野電影來(lái)說(shuō)，不解釋、零對白，可能是更加貼近荒原本意的狀態(tài)。