《米納里》是一部發(fā)生在20世紀80年代的美國的電影。故事講述了一位美籍韓裔男子雅各布帶著(zhù)妻子莫妮卡和兩個(gè)孩子大衛和安妮搬到了阿肯色州的偏僻地區。他們在那里面臨著(zhù)新生活的挑戰和適應問(wèn)題，同時(shí)也面臨著(zhù)家庭關(guān)系的矛盾和沖突。影片通過(guò)真實(shí)而感人的方式展現了這個(gè)家庭在陌生環(huán)境中的掙扎和成長(cháng)。史蒂文·元和韓藝璃的出色演技為影片增添了許多情感色彩，而年輕的演員AlanS.Kim和NoelCho也展現了出色的演技?？偟膩?lái)說(shuō)，《米納里》是一部深情而真實(shí)的家庭劇，觸動(dòng)了觀(guān)眾內心深處的情感，同時(shí)也給人們帶來(lái)了對家庭、身份和追求的思考。這部電影無(wú)疑是一部值得觀(guān)看的佳作。

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Jacob和Monica在一次爭吵的時(shí)候，Jacob提到他是長(cháng)子，他要照顧他的家人，他大部分積蓄也都去向于此。而Monica也提到了她的媽媽并在之后把媽媽接到美國。Jacob和Monica是夫妻，他們與孩子是一家。在此之外，他們有各自的原生家庭，他們在情感上或者經(jīng)濟上對其進(jìn)行照顧，所以他們的原生家庭作為他們各自的延伸也是他們家的一部分。

假設Jacob沒(méi)有承擔他口中長(cháng)子的責任，按照劇情的設定他們是有存款的，所以在這種情況下即使他想完成開(kāi)農場(chǎng)的事業(yè)，他的妻子和兒女也不用過(guò)著(zhù)拮據的生活，至少經(jīng)濟的寬?？梢越o予他們更多的選擇。但是他承擔了照顧原生家庭的責任，這就導致他必須犧牲個(gè)人的利益和自由，所謂的個(gè)人利益和自由其實(shí)也包含了妻子和孩子的利益與自由，比如Monica在未被告知全部信息的情況下搬到陌生的Arkansas，以及孩子們在父母為此爭吵時(shí)折飛機勸架等等。

外婆搬來(lái)美國后，把自己的積蓄帶給女兒，而且也承擔了照顧孫子們的責任，甚至當她在中風(fēng)后，依舊想著(zhù)為女兒的家庭做事，所以原生家庭并不是問(wèn)題的根源。

假如Jacob在決定要搬來(lái)Arkansas前，開(kāi)誠布公地告訴Monica實(shí)情，Monica就可以自己決定她是要一起搬過(guò)來(lái)還是和孩子留在加州。Jacob與Monica作為成年人，理應對自己的情緒和行為有足夠的掌控力，即使吵架不可避免，但是在孩子已經(jīng)害怕或者已經(jīng)抗議的情況下，他們理應停止，但是兩種情況都不是這樣發(fā)生的。Jacob在沒(méi)有完全告知Monica的情況下，他替 Monica做了決定，但這個(gè)決定本身應該是要有Monica參與的，不管作為妻子，媽媽還是她自己，所以這件事超越了Monica的邊界。而夫妻在孩子面前肆無(wú)忌憚地爭吵，完全不顧孩子的感受也是一樣，他們覺(jué)得孩子是自己的一部分，他們不用考慮孩子。Jacob的家庭成員之間的關(guān)系是緊密的，這種緊密來(lái)源于家人之間是沒(méi)有邊界的，就像他們的房子一樣，即使好像不同的房間有分隔，但薄薄的墻壁完全起不到阻隔的作用。

邊界是用來(lái)區分自己和他人的，當邊界不清楚的時(shí)候，就會(huì )出現自己的部分和他人部分的重疊。這種重疊可能會(huì )有好處，比如Jacob家庭成員之間也有相互理解和親密的時(shí)刻。但是這種重疊會(huì )帶來(lái)很多問(wèn)題，當自己與他人不分時(shí)，就會(huì )出現自己可以為他人做決定，反之亦然。而且這種重疊將家庭里的所有人連在一起，責任就會(huì )沿著(zhù)這些重疊自動(dòng)轉移到別人身上，比如Jacob承擔了他原生家庭的責任，Monica和孩子承擔了Jacob的決定，孩子承擔了Jacob和Monica的情緒以及他們不在時(shí)自己對自己的照顧，甚至已經(jīng)把自己的孩子養大成人的外婆也需要承擔女兒照顧家庭的責任。所以在這種情況下，所有人都是共通的，一個(gè)人的情緒和面臨的現實(shí)問(wèn)題就會(huì )蔓延到家庭里的所有人身上，沒(méi)有人是可以避開(kāi)的，但相反地一個(gè)人問(wèn)題的解決就會(huì )給他家庭里所有的問(wèn)題都解決了的錯覺(jué)。

影片一開(kāi)始有兩個(gè)現實(shí)問(wèn)題，就是有心臟病的兒子以及需要做成的農場(chǎng)。當兒子的心臟病被告知在變好以及農場(chǎng)的產(chǎn)品找好出路的情況下，Jacob說(shuō)一切都在變好。但是Monica，孩子以及外婆各自的問(wèn)題是不是在變好，至少Monica在A(yíng)rkansas依舊沒(méi)有朋友。所以問(wèn)題就是，Jacob個(gè)人問(wèn)題的解決讓他覺(jué)得家庭內部所有人的問(wèn)題都得到了解決，甚至他可能都沒(méi)有看到別人也有自己的問(wèn)題。所以Monica還是選擇離開(kāi)，當她個(gè)人的，孩子的以及媽媽的需求沒(méi)有被丈夫看重甚至看到時(shí)，有沒(méi)有丈夫在身邊的確也沒(méi)有差別。家庭里現在唯一有能力可以輔助Jacob維護這個(gè)家的Monica因為個(gè)體的訴求被忽略而讓她選擇放棄，這也意味著(zhù)這個(gè)家其實(shí)已經(jīng)喪失了自我愈合的能力，如果沒(méi)有外力推動(dòng)的話(huà)它肯定會(huì )走向分裂，所以就有了農場(chǎng)著(zhù)火這樣一個(gè)集體問(wèn)題讓大家暫時(shí)放下個(gè)人的問(wèn)題和訴求來(lái)面對共同的傷痛。但是，我們都知道的是，在家庭成員互助互愛(ài)地解決了集體問(wèn)題之后，個(gè)人的訴求又會(huì )再次出現然后因為邊界問(wèn)題再次被忽視，如此周而復始，這就是我們東方文化下的家庭。