擊為結局，展現了中國人民保護國粹、捍衛民族尊嚴的堅定信念和勇氣。劇中通過(guò)精彩的魔術(shù)表演和緊張刺激的情節，展現了中國戲法的魅力和傳統文化的博大精深。同時(shí)，也反映了當時(shí)中國社會(huì )的動(dòng)蕩和掙扎，以及民間藝人在這個(gè)歷史背景下的生存和奮斗?！洞髴蚍ā芬云洫毺氐囊暯呛蜕钊氲目坍?huà)，成為一部具有思想性和藝術(shù)性的電視劇作品。

這篇劇評可能有劇透

       過(guò)年的那個(gè)周末把40集的電視劇《大戲法》看完了。本來(lái)是奔著(zhù)魔術(shù)去看的，既想看看所謂的劉謙團隊傾力打造是個(gè)什么成果，也很好奇一部講中國魔術(shù)（戲法）的 電視劇會(huì )是什么樣子，但最終我還是被劇情所打動(dòng)。一部電視劇如果只以魔術(shù)作為噱頭，頂多就是場(chǎng)不錯的魔術(shù)表演，但如果將魔術(shù)融入一個(gè)好的劇本，再加上好的演員，就會(huì )成為這樣一部讓我看完了還想多說(shuō)幾句的片子。


關(guān)于劇情
        如果認真嚴肅地概括一下劇情，大致如下：
        故事發(fā)生在清末民初。中國戲法一脈相承至此分為三派：莫氏手彩，沈家堂彩和司徒鬼道。莫氏掌門(mén)一夜之內慘遭滅門(mén)，只留下兒子莫無(wú)形易名來(lái)寶流浪街頭。一日 來(lái)寶偶遇殺父仇人堂彩掌門(mén)沈萬(wàn)奎，便下定決心復仇。趁沈家招徒之際，來(lái)寶費盡心思試圖拜師，卻因沈掌門(mén)心存疑慮而煞費周折。終于來(lái)寶的誠意和天賦打動(dòng)了沈家上下，成為了堂彩的衣缽傳人，并實(shí)施了他的復仇計劃。沈家一日之間家破人亡。正當莫無(wú)形試圖重振莫氏手彩之際，他自幼被寄養他處的孿生弟弟莫希聲出現，并最終使他認清了真正的殺父仇人。無(wú)形傾盡自己畢生所學(xué)，用自己的生命演出了一場(chǎng)“大戲法”，保護了弟弟及沈家并完成了革命任務(wù)，也使中華戲法得以繼續發(fā)揚光 大。

         如果簡(jiǎn)單概括就一句話(huà)：本劇講述了一個(gè)腹黑的一生……

         當我看到十集左右的時(shí)候，幾乎就要看不下去了。每次主人公剛帶著(zhù)他清澈無(wú)辜的小眼神賣(mài)了個(gè)萌，轉身就做些莫名其妙陰險狠毒的小動(dòng)作，但一回頭卻還是那清澈無(wú)辜的小眼神……這讓我各種原有價(jià)值觀(guān)瀕臨崩潰，一度認為如果不是導演精神失常，那一定是我精神錯亂。于是我連魔術(shù)都沒(méi)辦法認真看，生怕看得入神時(shí)冷不丁來(lái)點(diǎn)什么差錯，出其不意地給我留下點(diǎn)心理陰影。所以每當看到什么堂會(huì )啊，祝壽啊，各種立下軍令狀的演出，我都得先跳到后面看到掌聲雷動(dòng)喝彩謝幕，這才敢回去好好地看表演。
     

故事線(xiàn)索
        看到一半的時(shí)候，我差點(diǎn)以為可以就此分成兩部電視劇了。反正前后兩部分人物基本不交叉，主要人物都換了，分開(kāi)看一點(diǎn)也不影響劇情……不過(guò)還好線(xiàn)索很快就接上繼續發(fā)展，也把像我這樣沒(méi)有耐心的觀(guān)眾從砸鍵盤(pán)的邊緣適時(shí)地拉了回來(lái)。于是就進(jìn)入下面要說(shuō)的線(xiàn)索問(wèn)題。
        這部劇既然號稱(chēng)懸疑，其特點(diǎn)之一在于多線(xiàn)索并行。首先貫穿前半部的主線(xiàn)是沈莫兩家的恩怨，同時(shí)穿插日本人為得到戲法寶典的不擇手段，以及官府和軍閥對于藝 人的壓迫和利用。后來(lái)又逐漸加入了革命黨反對袁世凱稱(chēng)帝的故事線(xiàn)，此外還有一些小線(xiàn)索穿插其中。幾條線(xiàn)索先是各自進(jìn)行，逐漸交織，終于匯于一點(diǎn)，在最后環(huán)環(huán)相扣的大戲法中被各個(gè)擊破。這樣的故事編排具有的問(wèn)題之一就是需要大篇幅地進(jìn)行鋪墊，剛開(kāi)始各條線(xiàn)之間不可避免地有些脫離。比如最初革命黨這條線(xiàn)就讓我有些莫名其妙加不耐煩，還好后面的情節給了個(gè)不錯的交代。
        整部劇一直籠罩在一種緊張又略有神秘的氣氛之下，加上魔術(shù)本來(lái)就具有的亦真亦幻的感覺(jué)，除了開(kāi)頭偶爾些地方有種虛幻的輕松快樂(lè )，整個(gè)基調處于一種略有壓抑的狀態(tài)。直到最后困擾大家許久的謎團被一一解開(kāi)，這種壓抑才得以完全地釋放出來(lái)。比起通篇高昂歡快喜劇結尾的電視劇來(lái)說(shuō)，恐怕這樣的故事才能被記得久一些吧。


 至于魔術(shù)
        此劇制作細致，從魔術(shù)場(chǎng)景就可見(jiàn)一斑。整部劇的魔術(shù)據稱(chēng)都是真實(shí)的表演，沒(méi)有剪接沒(méi)有特效。據我觀(guān)察，除了招徒部分和后面的個(gè)別手法略有夸張，臺上的表演可以看出都是真刀真槍的。 如果只把里面魔術(shù)表演的部分剪接出來(lái)，絕對可以作為一場(chǎng)專(zhuān)場(chǎng)演出，更何況劇中每一場(chǎng)表演都順著(zhù)劇情帶著(zhù)目的。各種魔術(shù)手法和小魔術(shù)效果貫穿始終，為本來(lái)就跌宕起伏的劇情錦上添花。而且，作為魔術(shù)愛(ài)好者也可以羨慕和YY一下整日與戲法為伍的生活會(huì )是個(gè)什么樣子。
        最值得一提的是本劇運用了大量的魔術(shù)效果，雖是情節需要，但魔術(shù)與情節的完美結合卻產(chǎn)生出一種難以言喻的趣味來(lái)。以第一集呈現的第一個(gè)完整魔術(shù)為例：古樸 的茶樓中，觀(guān)眾們正在欣賞堂彩掌門(mén)沈萬(wàn)奎表演戲法。他向觀(guān)眾展示一個(gè)空架子，并準備將一塊布蓋在上面。此時(shí)8歲的小來(lái)寶被張蛤蟆追打而闖入茶樓。一片混亂中，來(lái)寶在觀(guān)眾的注目下從即將蓋嚴的布下面鉆入架子。張蛤蟆罵罵咧咧地緊跟上去推開(kāi)沈萬(wàn)奎，一把掀去這塊布，卻只見(jiàn)里面空空如也。臺下掌聲雷動(dòng)；劇情繼續發(fā)展……魔術(shù)與劇情結合得不可謂不天衣無(wú)縫。類(lèi)似例子數不勝數，常常使人不免會(huì )心一笑。魔術(shù)在其中也算做到“大象無(wú)形”了吧。

       魔術(shù)設計唯一讓我感到略有問(wèn)題的地方在于三派的魔術(shù)特點(diǎn)。
       從劇中內容分析，所謂手彩，“世間萬(wàn)物，順手拈來(lái)， 是三絕的本源”，用現在的話(huà)來(lái)說(shuō)應該就是手法魔術(shù)；而堂彩使用的是“機關(guān)暗門(mén)”，“講求人器合一，天衣無(wú)縫，適于演繹龐大變換”，那就是使用道具的大型魔術(shù)；至于鬼道則源于“奇方異術(shù)”，與現在所說(shuō)的幻術(shù)比較接近。
       劇中主要表演都是堂彩，所以表演多使用道具，上臺前師父也反復叮囑檢查道具。劇中鬼道的表演也與幻術(shù)接近，尤其是司徒坤后來(lái)使用的“鬼打墻”鏡子魔術(shù)，與今年春晚某人的表演竟有幾分異曲同工之妙。但問(wèn)題是莫希聲出現后本該表演的莫氏手彩，卻與前面二者難以區分，完全不屬于手法魔術(shù)，不免使人對于這三派魔術(shù)的特點(diǎn)產(chǎn)生疑問(wèn)。不過(guò)鑒于劇中使用的是大舞臺，近景手法魔術(shù)很難表現出宏大的視覺(jué)效果，而舞臺手法不是一日之功，恐怕難為了演員們，設計成這樣也無(wú)可非議。如果只從效果和情節上看，魔術(shù)設計基本上可以算是完美吧。


說(shuō)說(shuō)演員
        突然發(fā)現怎么近年來(lái)俊男美女們都走實(shí)力派路線(xiàn)了。
        剛看到余少群在這部劇里的扮相時(shí)頗不習慣，總感覺(jué)能在那一顰一笑目光流轉中窺見(jiàn)寶玉的影子。似乎一直以來(lái)適合文弱書(shū)生戲子扮相的他，不僅在劇中突然轉型， 而且成功地一人分飾兩角，演技不得不贊。其他演員也就不在這細說(shuō)了，總之在我看來(lái)能變魔術(shù)的都得重重加分才是！看他們可以把剛學(xué)到魔術(shù)如此完美的演繹出來(lái)，就知道魔術(shù)真是三分手法七分演技了。至于那些演反派的，人家冒著(zhù)出門(mén)被拍板磚吐口水的危險，把角色演繹得要多招人恨就有多招人恨，這是怎樣的大無(wú)畏精神啊，咳咳……

 

   　　眼睛看到的不見(jiàn)得真實(shí)。大音希聲，大象無(wú)形。魔術(shù)如此，人生亦如此。