故事中的阿比蓋爾是一個(gè)聰明機智的女孩，她利用自己的智慧和計謀，逐漸獲得了安妮女王的信任和寵愛(ài)。她與莎拉展開(kāi)了一場(chǎng)明爭暗斗，不斷爭奪女王的寵愛(ài)和權力。阿比蓋爾通過(guò)巧妙的手段，成功地將莎拉排擠出宮廷，并取而代之成為了女王的密友和寵兒。故事中的安妮女王是一個(gè)善良但容易受人操控的人，她對阿比蓋爾產(chǎn)生了好感，并逐漸對她產(chǎn)生了依賴(lài)。阿比蓋爾則利用女王的依賴(lài)，不斷向她施加影響，使得女王對她越來(lái)越依賴(lài)和信任。而莎拉公爵夫人則是一個(gè)強勢而聰明的女性，她一直是女王的密友和顧問(wèn)，對女王有著(zhù)深厚的影響力。她與阿比蓋爾之間的爭斗不僅是為了爭奪女王的寵愛(ài)，更是為了維護自己在宮廷中的地位和權力。整個(gè)故事中充滿(mǎn)了權力斗爭、欺詐和背叛，同時(shí)也展現了女性在男性主導的社會(huì )中的智慧和勇氣。它揭示了人性的復雜性和權力對人性的影響，同時(shí)也探討了愛(ài)、友誼和背叛等主題?！秾檭骸肥且徊考扔腥び稚羁痰碾娪?，通過(guò)對歷史事件的再現，展現了人性的復雜性和權力的腐敗。

人人都殺心愛(ài)之人。

有人是用難看的臉色。有人是用蜜語(yǔ)和甜言。

懦夫大多是用親吻。勇敢的人才用刀劍。

雖然具備了宮廷年代片的一切熟悉符號，雕欄畫(huà)壁燭光搖曳，巴赫和維瓦爾第的音樂(lè )伴隨著(zhù)影像流動(dòng)，如云的連衣裙和胸衣閃過(guò)，希臘怪才導演蘭斯莫斯的新作《寵兒》，卻并不是一部刻板印象中的宮廷片。

Anne女王 （Olivia Colman）的荒誕宮廷，充斥著(zhù)賽跑的鴨子，和賽道旁濃妝艷抹假發(fā)高聳的朝臣。而她自己，臃腫肥胖陰晴不定，坐在輪椅和十七只兔子中間發(fā)號施令，生活上無(wú)法自理，朝堂上也連發(fā)表一篇演講都做不到。

無(wú)能女王處理不了的國家大事（或者說(shuō)每一件事），都落在了她的閨中密友Sarah（Rachel Weisz）身上。相識多年的默契讓女王對Sarah有著(zhù)無(wú)條件的信任和依賴(lài)，而Sarah回報給女王的是自我懷疑時(shí)的堅定鼓勵和偶爾心直口快的毒舌吐槽。作為軍隊主帥的妻子和輝格黨首相的盟友，Sarah利用自己和女王的關(guān)系全力推動(dòng)著(zhù)英法戰爭，引來(lái)財政大臣Harley（Nicholaus Hoult）的虎視眈眈。

女王與好友（愛(ài)人）Sarah

傀儡一樣的巨嬰女王，權勢遮天的女官，劍拔弩張的兩方派系，構成了暗流涌動(dòng)的權力圖景。這一盤(pán)膠著(zhù)的棋局，被小女仆Abigail（Emma Stone）的到來(lái)打破。權力開(kāi)始流動(dòng)，而Anne與Sarah之間似乎牢不可破的羈絆，在A(yíng)bigail的加入后變成了一個(gè)不等邊的直角三角形。爭奪女王寵愛(ài)的角力正式開(kāi)始。

作為曾經(jīng)的貴族小姐，家道沒(méi)落后的Abigail堅定地想要重回上層社會(huì )。她有著(zhù)一切成功的條件，纖弱美麗的身體，旺盛的求知欲，忍辱負重的精神，和不擇手段的野心，勾引男人時(shí)危險妖嬈不可得，面對女王時(shí)溫順可愛(ài)無(wú)所求。

她在幾方勢力中游走，把玩人心，自殘下毒無(wú)所不用其極，在洞悉了女王真正的需求之后，在她面前扮演出她剛好需要的姿態(tài)，一步一步把住了女王的輪椅，爬上了女王華貴的四柱床。

（表面上）乖巧溫順的Abigail

擁有二重性的角色不止心機滿(mǎn)滿(mǎn)的Abigail一人。在A(yíng)nne女王癡傻無(wú)能，喜怒無(wú)常的外表下，是敏感而纖細的悲劇內核。她病痛纏身，無(wú)法掌控自己的日常生活。她對自己女王的身份充滿(mǎn)懷疑，認為自己一無(wú)是處。

她曾有過(guò)十七個(gè)孩子，卻又陸續失去，“每失去一個(gè)孩子，就像你的身體有一部分跟著(zhù)死去”。這樣的悲痛經(jīng)歷了十七次之后，她再也沒(méi)有繼續生活的勇氣，只能把僅剩的溫情留給象征著(zhù)孩子們的兔子，把焦慮和暴躁毫無(wú)保留地投擲給世界。

隨著(zhù)女王內心世界的展示，Sarah與Anne之間真實(shí)的關(guān)系也慢慢揭開(kāi)。掌控著(zhù)女王的Sarah，似乎是個(gè)狡猾的投機主義者，然而推著(zhù)Anne回自己房間時(shí)的歡快，歡愛(ài)之后的滿(mǎn)足，吃醋時(shí)一怒之下掐住女王的脖子，乃至故事的最后寫(xiě)下“我夢(mèng)見(jiàn)我用刀子插進(jìn)你的眼睛”的信件又撕毀，都在證明Sarah對女王真實(shí)而堅定的愛(ài)情。

然而Sarah不知道的是，自己的率真與直言不諱，（甚至會(huì )批評女王看起來(lái)像一只獾），雖然確實(shí)是一種真愛(ài)的證明，在急需肯定的Anne面前卻是另一種傷害。Anne當然知道Sarah是真正地愛(ài)她，但她需要的不是Sarah的鞭策與指責，不是Sarah的大包大攬，那些行為只會(huì )一天天地加深自己的無(wú)力感。

她需要有人和她一起抱著(zhù)那些在Sarah眼中無(wú)用的兔子享受安寧，需要有機會(huì )站上朝堂證明自己才是大英的女王，需要服從，需要在感情和性愛(ài)中都掌握主動(dòng)權。這些東西，心系朝野的野心家Sarah不可能給得了，而突然出現的乖巧女仆Abigail卻能滿(mǎn)足。從在Sarah身下享受歡愉，到勒令Abigail給自己揉腿，Anne第一次在情愛(ài)關(guān)系中找到控制力。

Sarah認真地點(diǎn)評女王“看上去像一只獾”

《寵兒》的這段三個(gè)女人之間的愛(ài)情爭奪戰問(wèn)出了這樣一個(gè)問(wèn)題：真情和假愛(ài)你選哪一個(gè)？

似乎所有人都會(huì )不假思索地回答，當然是要真實(shí)的感情。但殘酷的事實(shí)卻是，真實(shí)的愛(ài)情往往充滿(mǎn)缺陷，它有關(guān)嫉妒，有關(guān)占有，有關(guān)利益，也有關(guān)欲望。真實(shí)往往丑陋，所以人們學(xué)會(huì )了粉飾。

這便是情愛(ài)的可悲之處。真摯的情感漏洞百出讓人痛苦，而矯飾的愛(ài)意卻因為刻意的迎合正中紅心。

然而假的畢竟是假的。影片的最后，放逐了Sarah的Anne在苦等Sarah音訊中日益消瘦。她似乎掌控了自己的人生，開(kāi)始真正以女王的身份處理政務(wù)，然而只是落入了以Harley為首的另一幫人的操縱。沒(méi)有了真正愛(ài)自己的Sarah，她顯得更無(wú)助更局促。Abigail的本性漸漸顯露，她沉溺于自己用心機獲得的貴族小姐身份，對女王疏于關(guān)心。

當Anne從又一日痛苦的午睡中醒來(lái)，她看見(jiàn)當時(shí)裝作很喜歡兔子的Abigail正在用鞋跟將他們踩在腳下。無(wú)助的女王又一次勒令Abigail給自己揉腿，企圖以征服者的姿態(tài)羞辱她。在這段虛假的愛(ài)中，看似各取所需的兩人，到最后都一敗涂地。暫時(shí)的獲勝背后，只有無(wú)盡的空虛。

《寵兒》用八段章節串起，在重點(diǎn)刻畫(huà)三位女主的情感三角之外，點(diǎn)綴了政治斗爭和宮廷日常。向裸體男人丟西紅柿的荒誕游戲，奇特的像現代舞一般的社交舞蹈，創(chuàng )新的煙熏妝，Sarah落難時(shí)停留的小妓院，都為悲劇的主線(xiàn)故事增添了喜劇色彩。在八幕劇中，有幾個(gè)有趣的意象作為符號意義反復出現。

最引人注目的就是出現在預告片中的獵鳥(niǎo)活動(dòng)。Abigail和Sarah日常的射鳥(niǎo)游戲，成為她們在感情游戲中勝負身份的映射。開(kāi)局時(shí)，Abigail用槍生澀，體現出她還未進(jìn)入三角關(guān)系，對Sarah毫無(wú)威脅。在A(yíng)bigail用采藥的小心機接近女王之后，Sarah在獵鳥(niǎo)開(kāi)始試圖前用走火的獵槍恐嚇她。

而當Abigail開(kāi)始游刃有余，穩操勝券后，在第三次的獵鳥(niǎo)活動(dòng)中，她故意近距離開(kāi)槍將鳥(niǎo)血潑了Sarah一臉。影片中Abigail與女王，Sarah與女王之間關(guān)系的變化都是通過(guò)正面的活動(dòng)和事件進(jìn)行描寫(xiě)，而三角形中的兩極，兩位爭寵的寵兒之間的互動(dòng)，幾乎都是通過(guò)這種非正式的游戲形式體現。

劍拔弩張的獵鳥(niǎo)游戲

泥淖。入宮前的Abigail，重重摔下馬車(chē)，裹著(zhù)一身污泥走進(jìn)了華麗的宮殿。在她勾引小官Masham （Joe Alwyn）的那場(chǎng)誘人追逐戲里，兩人在泥土與落葉中翻滾，Abigail占盡上風(fēng)，卻也得知Masham不可能娶女仆，她必須另做計劃。而這個(gè)計劃的第一步就是直截了當地爬上了女王的床。

當Abigail利用自殘和嫁禍晉升女王貼身女仆后，Sarah和女王來(lái)了一場(chǎng)泥浴和解，Sarah用手指沾著(zhù)泥漿為自己畫(huà)上兩撇小胡子，成功逗笑了女王，直接催生出Abigail的下一步計劃：下毒。毒發(fā)的Sarah摔下馬來(lái)被馬在泥淖中拖行，美貌盡毀，從此兩人身份互換，Abigail從滿(mǎn)身污泥的小女仆變身女王的寵兒，而Sarah成了身在泥土中的那一個(gè)。泥淖與Abigail的步步攀升形成互文，她從泥淖中崛起，也在泥淖中宣布勝利。

三位女主演的表演太令人印象深刻。Emma Stone的膚白特質(zhì)被展現得淋漓盡致，在女王懷中半露酥胸的她顯得天真無(wú)邪。將Abigail的溫柔順從表演出來(lái)并不難，難的是演出那份即使在偽裝的時(shí)候也清晰可見(jiàn)的蠢蠢欲動(dòng)的欲望。

Emma Stone做得非常好，自殘后四腳朝天的假哭，懷抱兔子時(shí)假裝關(guān)愛(ài)又略帶游離的眼神，和那場(chǎng)令人哭笑不得的新婚之夜，鮮嫩可口的Masham（這可是Joe Alwyn?。┨稍谏磉?，Abigail卻根本不看，只伸出一只手毫無(wú)感情地為他解決生理需求，大大的眼睛里閃著(zhù)對未來(lái)的盤(pán)算。

華麗墻紙映襯下的美貌石頭姐

Rachel Weisz應當是導演和造型師的寵兒。她有非常多瀟灑的褲裝，配上英氣的帽飾，獵槍和佩劍，像性感的海盜。她毀容之后不得不用蕾絲遮臉時(shí)，海盜的形象進(jìn)一步加深。而Sarah不光具有男性的英氣和政治才能，她的角色層次感鮮明，有性感和示弱，有心碎和冷淡。影片最后，執行驅逐的軍隊逼近那座女王送給自己的宮殿，Sarah臨窗一瞥，給了丈夫一個(gè)意味深長(cháng)的微笑，“我有點(diǎn)厭煩英國了，我們去國外旅游吧”。Rachel Weisz的表演完滿(mǎn)了Sarah，填補上了她的聰明和可貴的尊嚴感。

最后值得關(guān)注的是Anne女王的表演。Olivia Colman賦予了這個(gè)角色多面性，時(shí)而是滿(mǎn)地打滾毫不講理的嬰兒，時(shí)而是失去孩子的心碎母親，時(shí)而是易怒易躁的無(wú)理君王。在一場(chǎng)舞會(huì )戲上，Sarah和男人跳起復雜的現代舞。輪椅上的Anne看著(zhù)愛(ài)人和別人在眼前跳躍，表情漸漸變得迷茫，又變得患得患失，最后暴怒。Olivia非常擅長(cháng)把Anne的所有特質(zhì)分散到不同的戲中，又在情緒爆發(fā)的場(chǎng)景中全部收攏，讓Anne女王成為一個(gè)真正完整的人物。

在舞會(huì )中無(wú)所適從的女王

人人都殺心愛(ài)之人，用真摯而傷人的話(huà)語(yǔ)，用控制欲，用挑剔，用操縱。

愛(ài)情和權力一樣，都是角力與互相傷害。到最后，我們也不能責怪Anne選擇虛假，因為那是更容易的一條路，也是更簡(jiǎn)單的一個(gè)終局。