《將來(lái)的事》是一部引人深思的電影，講述了娜塔莉這位哲學(xué)教師在面對丈夫的背叛和母親的抑郁癥困擾時(shí)所經(jīng)歷的心靈歷程。娜塔莉和漢斯的婚姻看似平靜美滿(mǎn)，然而，漢斯卻突然坦白自己有了情人，并打算搬出家和情人同居。娜塔莉表面上保持冷靜，但內心卻深受打擊。這個(gè)情節讓人不禁思考婚姻中的忠誠和信任的重要性，以及當面臨背叛時(shí)如何處理。與此同時(shí)，娜塔莉還要面對母親抑郁癥的困擾。母親曾是一名當紅模特，如今卻陷入了抑郁癥的深淵。娜塔莉為了母親的安全，將她送進(jìn)了養老院，這個(gè)決定違背了母親的意愿，讓娜塔莉內心感到痛苦和無(wú)奈。這個(gè)情節引發(fā)了對家庭責任和道德選擇的思考。在朋友法比安的建議下，娜塔莉前往法比安和他的朋友們在山上建立的公社。這個(gè)公社代表著(zhù)一種與現代社會(huì )脫離的生活方式，讓人思考著(zhù)自由與束縛的辯證關(guān)系。娜塔莉在這里重新審視自己的人生和價(jià)值觀(guān)，也與法比安產(chǎn)生了一種特殊的聯(lián)系?！秾?lái)的事》通過(guò)展現娜塔莉的人生困境和內心掙扎，引發(fā)觀(guān)眾對婚姻、家庭、自由和責任等問(wèn)題的思考。影片通過(guò)細膩的情感描寫(xiě)和深刻的哲學(xué)思考，給觀(guān)眾帶來(lái)了一次觸動(dòng)心靈的電影體驗。

（文/楊時(shí)旸 ）
    于佩爾阿姨扮演的哲學(xué)老師與丈夫、孩子一家人出現在鏡頭里的時(shí)候，這部《將來(lái)的事》的基調就已經(jīng)顯露無(wú)疑，有些沉郁、一點(diǎn)凝重、還有揮之不去的蠢蠢欲動(dòng)的微小諷刺。對于中產(chǎn)階級、對于人至中年、對于人的理性與感性生活之間微妙的界限，這部電影試圖通過(guò)某個(gè)看起來(lái)有些做作的介質(zhì)——哲學(xué)——加以呈現與探討。
    于佩爾扮演的娜塔莉作為一名高中哲學(xué)教師，每天面對著(zhù)一群熱情但無(wú)腦的青春期孩子，回到家與一個(gè)沉悶的丈夫為伴，還有一個(gè)瘋癲又自私的母親。她從未想過(guò)改變，但突然之間，丈夫向她攤牌，說(shuō)自己要搬去和情人生活。她不得已把母親送往了養護院，孩子們長(cháng)大離家，自己撰寫(xiě)的哲學(xué)教材又因為市場(chǎng)不好而不再續約。娜塔莉的生活從中年突然被折斷。
    這部獲得第66屆柏林銀熊獎的作品充滿(mǎn)著(zhù)帶有各種隱喻的對話(huà)，隨手拈來(lái)的都是哲學(xué)的金句、書(shū)籍以及對現實(shí)生活的思辨。哲學(xué)在這個(gè)故事中效用曖昧，一方面，這種無(wú)用的學(xué)問(wèn)是娜塔莉生活的根基和收入來(lái)源，另一方面，也是她得以認識自我存在的基礎和介質(zhì)，不只是工作，她的日常生活也與哲學(xué)糾纏在一起，她的興趣、交際都因此而來(lái)。哲學(xué)塑造了她，讓她得以用理性歸納和解釋一切，但生活又改變了她，當面對所有瑣碎的時(shí)候，當現實(shí)發(fā)生抖動(dòng)的時(shí)刻，哲學(xué)也無(wú)法拯救她。丈夫向她攤牌之后，她不可避免地陷入了情感波動(dòng)，那個(gè)男人叼著(zhù)煙斗，看著(zhù)她奮力收拾東西，有一種表演性的氣憤。她卻說(shuō)，“你不要擺出一副什么都沒(méi)發(fā)生的樣子?！泵鎸@種最“庸俗”的時(shí)刻，即便深刻地洞悉了人性，她還是無(wú)法讓自己真的以理性對待。這抖落出一種絕妙的有些反諷又令人心酸的況味。
    母親、丈夫和工作，三位一體地成為了一個(gè)軟禁的牢籠，讓一個(gè)中年女人囿于其間，那些罷課的學(xué)生們問(wèn)她難道支持要工作到67歲才退休嗎？她說(shuō)，我喜歡我的工作，不急著(zhù)退休。她婚后所有假期都在丈夫父母家度過(guò)，精心打造了一個(gè)花園，卻發(fā)現離婚之后，那里的一草一木都與自己再無(wú)瓜葛。她的母親總是神經(jīng)質(zhì)地煩擾自己，尋死覓活，沉溺于自己年輕時(shí)的幻想，但突然離世，卻讓娜塔莉發(fā)現她也帶走了自己的一部分。如果說(shuō)，她的生活在此之前，一切都是不斷構筑的加法，找到某種賴(lài)以為生的準繩，而中年為界的某一天，突然之間就要面對不斷地潰散和不得已的減法。曾經(jīng)，她處于一種被人需要的狀態(tài)中，被當做女兒、當做妻子、當做老師，而之后，她幾乎一點(diǎn)點(diǎn)被剝離了這些身份。就如同她所說(shuō)的，“得到了前所未有的自由”，但同時(shí)卻也經(jīng)歷著(zhù)前所未有的失重感。
    娜塔莉的那位得意門(mén)生，是一個(gè)有趣的角色設定，當年是娜塔莉啟蒙了他，讓他認識了哲學(xué)，從瑣碎不堪的生活中解救了他，而現在，某種程度上說(shuō)，學(xué)生成為了她的導師。中年的生活變故，成為了一個(gè)女人重啟的按鈕?；纳揭暗刂泄缫粯拥臑跬邪钌?，人們在昏黃的燈火下探討哲學(xué)和名望。這場(chǎng)景讓她好奇也讓人不適?！秾?lái)的事》展現了一種雙重生活，有關(guān)現實(shí)和精神世界，有時(shí)它們是同構的，有時(shí)卻彼此分離，又彼此嘲諷。它遍布那些給內行看的門(mén)道，比如娜塔莉在飯桌上隨意談及的漢娜-阿倫特的第一任丈夫的書(shū)，比如在課堂上讓學(xué)生們討論的盧梭，比如對自己的學(xué)生說(shuō)，“真想不到你連齊澤克的書(shū)都讀？”她丈夫叼著(zhù)的煙斗，微蹙的眉頭和車(chē)里永遠播放著(zhù)的古典音樂(lè )，成為了她生活的全部精神意象，而一切分崩離析之后，電影呈現出了細微的轉變，破車(chē)中飄蕩著(zhù)隨性的鄉村民謠，烏托邦里的大麻，還有年輕人聚在一起的笑臉。
    總體而言，《將來(lái)的事》有一種舉重若輕的本領(lǐng)，用哲學(xué)這種枯燥的東西神來(lái)之筆地描繪了安定生活之中突然降臨的不知所措，一種自以為是的精神生活之外的堅硬現實(shí)，一切都很微妙，有某種難以言說(shuō)的情緒飄蕩在頭頂。它最有趣的地方在于，最遠離生活的哲學(xué)與最瑣碎狗血的中年生活互相映射，互相解構，卻最終闡釋了彼此。它遍布對話(huà)和思辨，沒(méi)有戲劇化的起伏，只有一個(gè)個(gè)緩坡。很多細節由此都被當做了隱喻，比如那只跟隨母親十年的貓，一旦放歸野地，馬上恢復了捕獵的本能。娜塔莉呼喚和擔心那只貓，就如同呼喚和擔心自己。
    最終，娜塔莉又一度被納入一個(gè)固定的角色，她做了外祖母。抱著(zhù)嬰兒沉浸于圣誕節的團圓氛圍里。這故事像個(gè)圓形的閉環(huán)，經(jīng)歷了意外降臨的一次“自由”之后，回應著(zhù)某種不可避免的安定結局。不知道這是一種安慰還是一種無(wú)奈。