《人間中毒》是一部電影，劇情發(fā)生在越戰期間，講述了軍官金鎮平與部下荊宇真大衛的妻子鐘佳欣之間禁忌的戀情。導演金大宇以愛(ài)情、情色和戰爭元素為主線(xiàn)，展現了人性的復雜和沖突。該片由宋承憲和林智妍主演，是宋承憲首次嘗試大尺度的裸露戲份，展現了他不同以往的形象。

這篇影評可能有劇透

雖打著(zhù)19禁不倫戀情的名義，可尺度并不算太大，導演鏡頭下的偷情沒(méi)有強烈的罪惡、肉欲的意味，反而拍得極度唯美，如同初戀的場(chǎng)景般敏感多情。此片在宣傳中被拿來(lái)與《色戒》相比，其實(shí)論人物的性格飽滿(mǎn)度與畫(huà)面的力量都相差甚遠，如果非要評價(jià)，我認為這部片的前半部有動(dòng)人之處，讓我有所觸動(dòng)的幾個(gè)場(chǎng)面都在前半段。

故事背景在1969年，越戰中擔任突擊隊隊員的韓國上校金鎮平經(jīng)歷過(guò)一場(chǎng)慘烈的大戰，九死一生地從越南戴功歸來(lái)。戰爭的陰影看似正在淡去，一切正如盛夏般明媚生長(cháng)，影片從一場(chǎng)歌妓作陪的酒席開(kāi)場(chǎng)，縱情聲色的氣氛中所有人放浪形骸，唯有男主郁郁寡歡，獨坐一隅。


開(kāi)篇便強烈傳達了男主角的沉默與不合群，他的孤獨無(wú)處不在。他從一開(kāi)始就是個(gè)沉默的人，這種沉默從始至終，帶著(zhù)一種無(wú)所適從的無(wú)助，走到哪里都顯得格格不入。他在酒席上無(wú)法開(kāi)懷，和同事無(wú)法暢飲，在家里和妻子一起吃著(zhù)飯、聽(tīng)著(zhù)對方說(shuō)起和同僚夫人們打好關(guān)系的盤(pán)算也無(wú)法專(zhuān)注，妻子提出要他陪同出席慰問(wèn)醫院的婦女活動(dòng)，他第一反應就是逃避，妻子主動(dòng)要求親熱，他不反對但也只是沉默順應，兩人做得勉強、連對視也沒(méi)有一眼……

男主的孤獨在后面給出了原因，因為他的戰后創(chuàng )傷深入骨髓。戰時(shí)的恐懼并未隨著(zhù)生活的安定而散去反如附骨之蛆令他片刻不能開(kāi)懷。偏偏身邊的人沒(méi)人理解也沒(méi)人在意，只是一遍遍逢迎鼓吹他的英雄頌歌。

男主和妻子的戲份是第一個(gè)讓我印象較深的段落，充分的細節勾勒出一段和氣融融卻內心疏離的婚姻關(guān)系。妻子輕松愉快地做著(zhù)家常晚飯，和男主相對而坐，笑談白天的家長(cháng)里短，乍看之下的和睦在男主的沉默中顯得惴惴不安，他沒(méi)有回應只是聽(tīng)著(zhù)，甚至急于逃避。


“慰問(wèn)醫院的活動(dòng)，能夠不去嗎？”這是男主角對妻子的第一次試探也像是一種求助，但這種脆弱被明確地拒絕，妻子說(shuō)“要登報紙，你一定要在場(chǎng)，我這是為了誰(shuí)？”顯然是為了他的前程，男主無(wú)可辯駁。

之后男主發(fā)現了掛歷上標著(zhù)紅圈的日期，妻子再次告訴他：“是排卵期，館舍里沒(méi)有孩子的夫人就我一個(gè)了，不能讓別人看笑話(huà)……”于是很快，兩人上演了一段索然無(wú)味的床戲。夫妻沒(méi)有交流也沒(méi)有溝通地突兀地親熱在一起，幾個(gè)細節勾勒出兩人各懷心事的疏離，妻子連眼鏡也沒(méi)摘，心不在焉地說(shuō)著(zhù)“老公太厲害了，我太興奮了”，手里卻忍不住去摸床頭放著(zhù)的毛線(xiàn)活……

激情過(guò)去，妻子按偏方翹起腿織起毛衣，兩人再度有一搭沒(méi)一搭說(shuō)起別人家的閑話(huà)，偏偏男主角自己該說(shuō)的心病與無(wú)助卻一句也沒(méi)說(shuō)。和睦的家庭并不一定幸福，妻子自認所做的一切都是為了丈夫與家庭，可說(shuō)白了更像是為了自我滿(mǎn)足——官舍的夫人們每日勾心斗角就是為了互相攀比，人有時(shí)候做很多事都借著(zhù)為對方好的名義，實(shí)際上是為自己好，男主心里也明白，所以他從不傾訴，于是更加孤獨。

男主的孤獨令他在任何時(shí)候都形單影只，在一個(gè)獨自徘徊的月夜，在傳說(shuō)中“新搬來(lái)的大尉”夫婦家附近，他遇到了養著(zhù)滿(mǎn)廊小鳥(niǎo)的女主角——大尉的夫人。大尉夫人柔弱的美貌與冷淡凄清的態(tài)度與其他下屬夫人們不一樣，男主從初遇后一點(diǎn)一滴的發(fā)掘到女主角越來(lái)越多的與眾不同。女人對男人所有的吸引力歸根結底當屬“不一樣”三個(gè)字最為強大，男主對大尉夫人的好奇就已是沉迷的開(kāi)始。

不得不說(shuō)大尉夫人的確是個(gè)與眾不同的女人，慘痛的童年身世讓她看淡了生死與恐懼，為報答救命恩人而嫁給她的兒子，初次愛(ài)體驗就是類(lèi)似強暴的被動(dòng)，但用她自己的話(huà)說(shuō)來(lái)，竟不覺(jué)得太痛苦，大約她早已失去了對生活的感覺(jué)，只剩下對恩人與恩人的兒子麻木地順從。

在男主角帶著(zhù)花去醫院看她的時(shí)候，用手捧著(zhù)罐頭給她吃的時(shí)候，幫她找到丟失的耳環(huán)的時(shí)候，女主角的態(tài)度一點(diǎn)點(diǎn)在轉變。從未被丈夫如此對待，在丈夫眼中，她只是幫他不斷升官的一個(gè)人偶娃娃，女主一直在打量眼前小心翼翼的男人，不難理解她會(huì )有何種觸動(dòng)，但我始終不認為女主角有真的愛(ài)過(guò)男主角，她只是被一種從未有過(guò)的深情打動(dòng)。



女主有一種微妙的懵懂氣質(zhì)，在愛(ài)情里是天生的高手。她不是不懂倫理道德，卻用一種天真的恣意放縱自己，坦蕩地有些無(wú)恥。在男主角因為她的存在局促忐忑的時(shí)候，她卻可以一句“能幫我把耳環(huán)帶上嗎？”將對方一擊即中。

在野餐的時(shí)候，因為過(guò)去的戰績(jì)被再次提起，男主的創(chuàng )傷癥再次發(fā)作，暴躁失態(tài)。妻子怕丟臉般的躲避丈夫的窘態(tài)，唯有女主角給他削了一個(gè)桃子，給了一句若有似無(wú)的體諒。


男主角后來(lái)在醫生那里說(shuō)起自己“每個(gè)晚上都在夢(mèng)里回到越南的叢林”，踏著(zhù)滿(mǎn)地橫尸、手里提著(zhù)敵人的首級……實(shí)際上他一直沒(méi)有走出那片血腥的叢林，所以他的心病永遠也好不了。但從遇到大尉的夫人之后，這個(gè)女人令他的注意力從噩夢(mèng)回到了新鮮的花香、陽(yáng)光、青草，野餐的桃子與綠蔭下穿著(zhù)柔軟粉色裙子的白皙肩頸之上，從接過(guò)那個(gè)桃子開(kāi)始，男主的心就對女主敞開(kāi)了。

女主角有種與生俱來(lái)的游刃有余，純真的挑逗才是真正的無(wú)法抗拒。她的每句話(huà)都很真誠，雙眸清澈如水，當她用真誠的表情說(shuō)起那句“那天以后，我一直在想起你來(lái)看我那些事，大概是太高興了”，毫無(wú)戒備的神情，若有似無(wú)的曖昧令本已在心中百轉千回的男主角徹底淪陷。男主像漂泊在無(wú)邊深淵里的人找到了救命稻草，鼓起勇氣告訴她：“我一直在想你?！?br>
自從認識了大尉的夫人，上校一直無(wú)法抑制的沉淪，女主角一直在猶豫。女主按照丈夫的指示穿著(zhù)暴露的衣服來(lái)舞會(huì )，按照丈夫的指示和長(cháng)官跳舞討好上司，明知道旁人會(huì )有難聽(tīng)的風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)，她卻仍舊麻木地照單全收，順從恩人的兒子早已是她人生的堅固信條。唯有男主角在此時(shí)站出來(lái)笨拙地幫她解困之后，她心中才有了一絲轉變。

在洗手間里兩人四目相對的瞬間，女主欲言又止地說(shuō)了一句謝謝，男主角情不自禁地親吻她，女主后退，男主卻追上去再次吻住她……兩人的關(guān)系從一開(kāi)始就如此你跑我追，女主總是驚慌失措，男主總是赴湯蹈火，這樣的愛(ài)自然無(wú)法同進(jìn)退。



在下著(zhù)雨的午后躲在車(chē)里做愛(ài)以后，男主角回味著(zhù)那一幕的表現是本片最令人難忘的場(chǎng)景，他坐在會(huì )議室里聽(tīng)著(zhù)旁人無(wú)關(guān)緊要的對話(huà)，撐著(zhù)額角若有所思，回味著(zhù)、思索著(zhù)，好像全身的每一個(gè)毛孔都在衣料的覆蓋下變得不自在，他掙扎著(zhù)、躁動(dòng)著(zhù)，與女主角的第一次偷歡已令他欲罷不能。



與其說(shuō)這部片是描述一個(gè)不倫的愛(ài)情故事，不如說(shuō)這部片是描述男主角如何沉淪進(jìn)一段不倫的關(guān)系，我導演幾乎沒(méi)給予觀(guān)眾機會(huì )看到女主角的內心活動(dòng)，卻能看到男主角一步步愛(ài)到癲狂。有人說(shuō)不明白男主角為何能愛(ài)她到如此地步，可男主角并不是一個(gè)正常人，他因為疾病而孤獨、無(wú)助，死氣沉沉的日子里抓住了身邊唯一希望就是女主角，他像溺水的人一樣不能放手，放手就是跌落深淵回到那片血腥森林的噩夢(mèng)里去。



兩人正式開(kāi)始偷情的關(guān)系之后，每一步仍然是男主角在推進(jìn)著(zhù)，這時(shí)候的感情戲已不再像前半段有層層遞進(jìn)之感，不咸不淡的幾場(chǎng)激情戲讓人有些審美疲勞。激情戲這種東西其實(shí)十分講究?jì)群?，若能表達出除了“肉體”之外的感情色彩便格調立升，拿個(gè)獎什么的不在話(huà)下。想想《色戒》那段糾纏得每一個(gè)毛孔都帶著(zhù)掙扎與壓抑的激情，宋偶吧的床戲幾乎淪為健美先生寫(xiě)真與ck平角內褲宣傳片。
盡管他健美的身材和有些尷尬地眼神令床戲的表現力不盡如人意，但擁有如此緊實(shí)的臀部與胸肌沒(méi)有自己藏著(zhù)掖著(zhù)而是大方奉獻給觀(guān)眾實(shí)屬回饋社會(huì )之善舉，觀(guān)影者對此深表感動(dòng)，據說(shuō)此片韓國票房也甚佳，不虛此“露”。

男主一日不見(jiàn)，思之如狂，不惜暗地里幫著(zhù)調大尉去遠處工作，后來(lái)還促使大尉被卷入走私風(fēng)波。在朋友的音樂(lè )房約會(huì )的情節應是后半段唯一的亮點(diǎn)，兩人伴隨音樂(lè )翩翩起舞，短暫的笑顏背后暗藏著(zhù)歡樂(lè )不再的伏筆。

此片最為詭異的一點(diǎn)是，幾乎所有婚外情的片子都會(huì )伴隨家庭紛爭爆發(fā)之類(lèi)的戲份，而此片卻完全規避了這一點(diǎn)。女主角的恩人婆婆居然默許女主角的出軌，男主的妻子也沒(méi)有發(fā)覺(jué)男主的外遇，故事的高潮居然已男主自爆的形式暴發(fā)實(shí)屬出乎意料。



在我看來(lái)結尾是這部片最為失敗的地方，矛盾沒(méi)有激烈地激發(fā)，在女主家門(mén)口的宋承憲用早年《藍色生死戀》練就的眼神做足了悲情，可惜女主一句“愛(ài)過(guò)”把剛做好的氣氛打回了原形。最后補刀“沒(méi)有愛(ài)你到那種地步”的剖白更是匪夷所思，導演究竟如何定位女主的內心世界呢？我始終沒(méi)有被交代清楚。

男主簡(jiǎn)單粗暴的槍聲過(guò)后，若能就此戛然而止此片倒也有幾分慘烈，偏偏韓劇的強大基因在此時(shí)浮出水面，男主居然如《十面埋伏》的章子怡一樣一死再死，為了導演結尾能使用韓片必備大招之“回憶殺”貢獻了兩次性命，老套又過(guò)度的煽情如同燉過(guò)了頭的肥肉，又油又膩。

在一個(gè)足夠煽情的時(shí)刻，男主在越南帶著(zhù)女主名字的紋身含笑九泉，早已升等為將軍夫人、溜光水滑的女主在一個(gè)大雪紛飛的凄涼日子里捧著(zhù)男主遺物照片哭泣，伴隨著(zhù)兩人當年的畫(huà)面閃回。男主胳膊上的紋身來(lái)對應女主角當年那句“在這里刻上我的名字”矯情得讓我想起qq空間“男孩愛(ài)女孩要做xx事”系列小白文，這應是我看過(guò)最畫(huà)蛇添足的“真愛(ài)回憶殺”，效果還不如《隱秘的偉大》結尾的親情回憶。

女主結尾的哭泣意味不明，是后悔？是惋惜？是痛失我愛(ài)的痛心？哪一樣都有道理但哪一樣都沒(méi)能表達充分。大尉究竟知不知道妻子的出軌？是否一開(kāi)始就有蓄謀以圖晉升？女主一開(kāi)始有心挑逗男主是否是丈夫的合謀，后來(lái)是否是假戲真做？男主妻子有沒(méi)有發(fā)現過(guò)丈夫的反常？女主最后不愿和男主一起走是違心的拒絕還是無(wú)奈的欺騙？

這些問(wèn)題如果在劇情里更為準確地表達，我們或許可以看到一個(gè)如《丑聞》般復雜曲折、亦真亦假的感情故事，也可以看到一個(gè)如《失樂(lè )園》般如冰似火、玉石俱焚的絕望之愛(ài)，但不論如何，這部戲仍有動(dòng)人之處。全片最打動(dòng)我的段落只在那次夏日午后的野餐，白襯衣的男主角，粉色絨線(xiàn)連衣裙的女主角，陽(yáng)光旖旎、芳草青青，兩人在沉默中躁動(dòng)不安，男主的表白如同一顆石子激起一圈漣漪，他急切尋求回答的目光如同溺水的人在掙扎。



但女人卻低垂眼瞼顧左右而言他：“這打火機的圖案很美……”男主愣了，隨即坐起身不由分說(shuō)地將打火機一把塞進(jìn)她的手袋。他一直游離在世事之外，這是他第一次如此急切主動(dòng)地去做一件事，迅速地就像從一場(chǎng)冬眠中醒來(lái)。因為太過(guò)于渴望對方以至于無(wú)所適從，想把一切毫無(wú)保留地奉上卻不知從何做起。女人的一句話(huà)就像一道諭旨，男主殷切奉上的不是打火機，而像是在一場(chǎng)獻祭中捧出自己火熱的心臟。一個(gè)迫不及待地給予，一個(gè)遲疑地接受，只此一刻，是誰(shuí)正走向萬(wàn)劫不復就已見(jiàn)了分曉。