《大都會(huì )》是一部1927年上映的德國默片，由弗里茨·朗導演。這部電影被認為是科幻電影史上的經(jīng)典之作，也是朗最著(zhù)名的作品之一。它以未來(lái)都市為背景，描繪了一個(gè)分為上層城市和地下工人城的社會(huì )。故事圍繞著(zhù)上層城市的統治者與地下工人之間的沖突展開(kāi)，同時(shí)也探討了人性、社會(huì )階級和科技對社會(huì )的影響。電影中的Freder是上層城市統治者的兒子，他在一次偶然中遇到了地下工人城的圣潔姑娘Maria，并對她產(chǎn)生了興趣。通過(guò)Maria的引導，Freder進(jìn)入了地下工人城，目睹了工人們艱苦的生活條件。他決定幫助工人們改善生活，并向他的父親提出了建議。但是，Freder的父親對工人們的改變感到憂(yōu)慮，并決定調查工人們身上發(fā)現的一張地圖的含義。為了弄清地圖的含義，Freder的父親向Rotwang尋求幫助，Rotwang是一位瘋狂的科學(xué)家。通過(guò)Rotwang的幫助，他們發(fā)現地圖指向了地下工人城的心臟，那里有一個(gè)巨大的機器人，被工人們當作救世主崇拜。Freder的父親決定利用機器人來(lái)統治工人們，但是計劃最終失敗，導致城市陷入混亂和毀滅?！洞蠖紩?huì )》以其宏大的場(chǎng)面和獨特的藝術(shù)風(fēng)格而聞名，被認為是默片時(shí)代的巔峰之作。它對未來(lái)科技的想象和對社會(huì )問(wèn)題的探討也使其成為一部具有深刻思考價(jià)值的電影。該片的特技和美術(shù)設計也為后來(lái)的科幻電影產(chǎn)生了重要影響。

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《大都會(huì )》是德國電影導演弗里茨?朗導演的一部經(jīng)典的表現主義電影。在科幻電影史上，這部電影也同樣具有里程碑的地位，其奠定的若干母題、經(jīng)典場(chǎng)面被日后若干科幻電影反復使用。由于屢經(jīng)剪輯，這部片子在很多人眼中看來(lái)具有了很多無(wú)法理解的地方。
不過(guò)如果我們換用基督教的視野來(lái)審視這部電影的時(shí)候，我們會(huì )發(fā)現，這其實(shí)是一部披著(zhù)科幻電影的外衣，徹頭徹尾的宗教電影。盡管在影片中也充斥著(zhù)很多反烏托邦的元素，但總體的基調卻是一種樂(lè )觀(guān)的宗教烏托邦氣氛。下面就請各位隨筆者一同前來(lái)解析《大都會(huì )》中的各個(gè)象征符號。


資本家弗雷德森——大都會(huì )的主宰，耶和華
二十世紀二十年代，正是資本主義高速發(fā)展的時(shí)期，在1929年全球經(jīng)濟危機來(lái)臨之前，盡管搖搖擺擺地在一個(gè)極不安定的魏瑪共和國政府的統治之下，然而德國的經(jīng)濟也乘上了這發(fā)展的春風(fēng)，在掙扎和搖擺中努力發(fā)展著(zhù)自己的經(jīng)濟。在這種情況下，資本家也就具有了一種高高在上，不容置疑的權威感。
必須強調的一點(diǎn)是：弗雷德森在片中不僅象征了整個(gè)資本家階層，更是一個(gè)隱喻的宗教符號：上帝耶和華。理由如下：
首先，他是整個(gè)大都會(huì )的主人（Lord）。很有意思的一點(diǎn)就是在英文版圣經(jīng)中，“耶和華”這個(gè)名字都是寫(xiě)作God或者Lord的。換言之，身為整個(gè)大都會(huì )主宰者的弗雷德森，在整個(gè)大都會(huì )中享有極高的權威，他的一句話(huà)可以讓人墜入絕望的深淵（從他解雇那個(gè)主管就可以看出來(lái)），他隨時(shí)監視著(zhù)整個(gè)大都會(huì )之下機器的運轉，同時(shí)也在思考著(zhù)工人們的命運——盡管后者并不知情，而他在影片開(kāi)篇的很多鏡頭都是站在高聳的建筑物的窗口俯視外面的一切，導演不遺余力地要讓觀(guān)眾明白這是一個(gè)掌管一切的主人。
其次，對于工人的暴動(dòng)他本可以鎮壓，但他只是告訴工頭并通過(guò)工頭告訴工人們：如果把機器砸毀，那么他們的家園將被大水淹沒(méi)。正如《圣經(jīng)》中，耶和華明知道世人的罪行，但他只是通過(guò)一些先知以及之后的耶穌來(lái)引導世人，卻鮮少自己出手進(jìn)行完全徹底的毀滅。就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，導演不僅是想要說(shuō)明“搗毀機器不能帶來(lái)自由”，更是一個(gè)讓人親眼目睹自己的暴行導致家園被毀的過(guò)程，也想要暗喻人類(lèi)因為無(wú)法和上帝溝通,自己采取一系列想要“追求自由”的錯誤行為從而導致的一系列的苦難。
最后，擔任起溝通他和工人們之間的調解人的，正是他的親生兒子弗雷茨。盡管在影片中他并不是自愿將他的兒子送下去的，但他也并未限制弗雷茨的行動(dòng)（他本來(lái)完全可以把弗雷茨關(guān)在花園里不讓他出去，但是就不會(huì )有這部電影了），可以說(shuō)弗雷茨正是在他的默許之下去到工人之中的，而且是完全徹底的深入工人群中。所以，將資本家弗雷德森看作是代表上帝耶和華的一個(gè)符號，也就不足為奇了。

女教師瑪麗亞——圣母瑪麗亞/先知
“看哪，這些都是你的兄弟?！闭趪娝剡吅团橥嫠ｆ覒虻母ダ状耐蝗坏乜匆?jiàn)門(mén)外涌進(jìn)了一群衣衫襤褸的男孩女孩，一個(gè)衣著(zhù)樸素的女教師帶領(lǐng)著(zhù)他們，而她所說(shuō)的這句話(huà)深深的震撼了無(wú)憂(yōu)無(wú)慮玩樂(lè )的弗雷茨，才使得他有了想要“到下面去”的沖動(dòng)。這一個(gè)瑪麗亞雖然并沒(méi)有使他的肉體誕生，卻實(shí)實(shí)在在使得弗雷茨完全變成了另一個(gè)人，使他的靈魂得以重生。
瑪麗亞這個(gè)名字本身就具有很強的宗教色彩，而此前在古代墓穴中對工人們宣講忍耐和等待又讓她身上具有了超出圣母瑪麗亞的宗教色彩，令她同時(shí)承擔了舊約時(shí)代先知們的工作——預言耶穌基督的到來(lái)。因此很多人在談及這部電影的宗教意味時(shí)，就會(huì )完全地把這些宗教象征符號安放在瑪麗亞的身上，但事實(shí)上，瑪麗亞所象征的不僅是預言耶穌到來(lái)的先知，同時(shí)也是生下耶穌的圣母瑪麗亞。
此外，在角色設定方面，由于當年的電影在放映的時(shí)候會(huì )有很多個(gè)版本，因此其中一個(gè)版本中，資本家弗雷德森有一個(gè)名叫海爾（Hel）的妻子，而瑪麗亞和海爾的長(cháng)相幾乎如出一轍，從某種意義上來(lái)說(shuō)，她是海爾的化身。從這個(gè)角度來(lái)看，更是加強了她作為“圣母瑪麗亞”這個(gè)喻體的意味。


工頭——先知/使徒
很多人看《大都會(huì )》的時(shí)候，大多會(huì )把目光聚焦在幾個(gè)主要人物比如弗雷德森、弗雷茨、瑪麗亞以及發(fā)明家羅特旺身上，但實(shí)際上工頭（一個(gè)或兩個(gè)）在整部電影中其實(shí)也是一個(gè)不可或缺的人物。由于這兩個(gè)工頭角色的具體差別實(shí)在是很小很小，所以我就干脆合并為一個(gè)角色進(jìn)行分析了。
首先，工頭促成了弗雷茨前往工廠(chǎng)一探究竟的行動(dòng)。被解雇的工頭失魂落魄地從大都會(huì )主人的辦公室里走出來(lái)，幾欲自殺，正在此時(shí)，弗雷茨卻從斜刺里竄出來(lái)，一把抓住工頭說(shuō)：“我需要你的幫助?！痹诖酥?，他剛剛從瑪麗亞那里得知了地下世界的存在，因此決定一探究竟，但僅憑他自己是去不了的，于是他來(lái)找工頭幫忙。對應《圣經(jīng)》，在耶穌出外傳道前，曾有過(guò)施洗約翰在曠野里傳道，要“預備主的道”。通過(guò)洗禮，耶穌被神公開(kāi)宣稱(chēng)為“這是我的愛(ài)子”，在此后的歲月中，他的腳步深入到了加利利的眾村莊，開(kāi)始了自己的傳道經(jīng)歷；而在電影中，在工頭的幫助下，弗雷茨進(jìn)入到工廠(chǎng)內部，得以覷見(jiàn)吞噬工人生命的龐大機器，開(kāi)始了他作為“心”或曰“調解人”的工作。因此，工頭在此處，扮演了施洗約翰——亦即先知的角色。
其次，在工人們在機器瑪麗亞的煽動(dòng)下決定搗毀機器的時(shí)候，工頭出面阻攔了工人們瘋狂的行動(dòng)（盡管非常必然地失敗了），并且大聲地告訴工人這樣做的結果只會(huì )毀了他們自己的家園。在工人仍然一意孤行的情況下，工頭不得不將此事告知大都會(huì )的主人——資本家弗雷德森，得到的答復是：隨他們去吧。此時(shí)，工頭的角色就變成了圣經(jīng)中警告百姓不要逾越犯罪，并且完全被百姓忽略的舊約時(shí)代晚期的先知形象。
再次，當工人們沉浸在搗毀機器的歡樂(lè )中時(shí)，也是工頭出來(lái)質(zhì)問(wèn)“你們的孩子呢”，并且讓他們從一種民粹主義的歡樂(lè )頂峰，瞬間跌落到了子女生命遭遇嚴重威脅的絕望境地。這個(gè)場(chǎng)景同時(shí)具有一個(gè)象征意義，就是：人類(lèi)在縱情挑戰了上帝的權威之后，總要自嘗苦果，但承受苦果的往往是他們的孩子而不是他們本人。在這一個(gè)場(chǎng)景中，工頭的角色，更近似于新約時(shí)代傳講福音要人悔改的使徒。
最后，當弗雷茨和羅特旺在屋頂上搏斗的時(shí)候，也是工頭率先發(fā)現了他們，并且指引眾人觀(guān)看，并且在最后代表工人和資本家和好。有人也許會(huì )問(wèn)，這又象征了什么呢？實(shí)際上，這里是用真實(shí)的搏斗代替了圣經(jīng)中被預言的戰爭，讓現場(chǎng)的發(fā)現代替了預言。此處的工頭，既扮演了書(shū)寫(xiě)《啟示錄》的使徒約翰，也扮演了人間教會(huì )的代表，成為了最先與神（影片中表現為資本家弗雷德森）和好的人。
因此，工頭在這部影片中的作用和表現，一舉一動(dòng)都有著(zhù)非常重大的比喻意義和表現價(jià)值，實(shí)在是不能不提。

資本家的兒子弗雷茨——耶穌基督
事實(shí)上，筆者意識到這部片子的宗教意味就是從弗雷茨發(fā)現工廠(chǎng)里工人在做著(zhù)何等艱苦的工作，甚至只要停下幾秒鐘就有可能發(fā)生爆炸導致所有工人都會(huì )有性命之虞，于是在一個(gè)工人昏倒后毅然決定頂替他的工作。在這時(shí)，一個(gè)工人給了他一套工作服讓他穿上，于是原本穿著(zhù)漂亮短褲（一定程度上象征了原本天真無(wú)知的少年人，也象征了身為“神子”時(shí)的美好光景）的弗雷茨突然間就換上了深色的，一看就很粗笨的工作服。
看到這個(gè)場(chǎng)景的時(shí)候一個(gè)詞躍入了筆者的腦海：道成肉身。整部片子的“宗教寓言”定位也由此確定。在整部電影中，弗雷茨作為“耶穌基督的喻體”的身份是顯而易見(jiàn)不容質(zhì)疑的。
首先，他在看到瑪麗亞帶著(zhù)一幫工人的孩子們來(lái)到花園里并且對他說(shuō)“你看，這些都是你的兄弟”之后，毅然萌生了“下去看看”的念頭。來(lái)到工廠(chǎng)后，他一方面親眼目睹了一場(chǎng)機器爆炸，并因此產(chǎn)生了“吞吃人的魔鬼之門(mén)”的幻覺(jué)；另一方面也令他由于同情累昏的工人而選擇接替他的工作。在親身經(jīng)歷了繁重、重復的工作后，他伏在機器上，痛苦的呼號：“父親，我從來(lái)不知道十小時(shí)也會(huì )成為一個(gè)折磨?！痹诖颂?，他象征的是道成肉身，感受著(zhù)人間疾苦的耶穌。他自己舍棄了天堂花園里悠閑歡樂(lè )的生活，心甘情愿地去經(jīng)歷底層工人的艱辛勞作。誠然有人認為他這是出于對瑪麗亞的迷戀和憧憬，但為了一個(gè)女人心甘情愿地去給一個(gè)素不相識的工人頂十個(gè)鐘頭的班，這恐怕是不大可能的，尤其他并不確信瑪麗亞會(huì )到廠(chǎng)區來(lái)。所以，與其用“愛(ài)情”來(lái)解釋這段劇情，倒不如用“基督寓言”來(lái)解釋要來(lái)得好。
其次，瑪麗亞在向工人講述巴別塔的故事時(shí)，說(shuō)到了“頭腦和手不能很好的溝通，所以需要心作為調解者”，并且不斷向工人承諾他們的調解者很快就會(huì )來(lái)臨。而在劇終的時(shí)候，瑪麗亞再一次重復了這預言，弗雷茨走上前，一手拉著(zhù)他父親（象征耶和華）的手，一手拉著(zhù)工頭（象征人類(lèi)）的手，并且將這兩只手引導到一起，緊緊握住。這個(gè)畫(huà)面的象征意義對于熟悉基督教的人來(lái)說(shuō)真是再熟悉不過(guò)了：通過(guò)耶穌基督，人類(lèi)得以和原本與他們隔絕的神重新和好，使天國事業(yè)能夠繼續建設下去。在整個(gè)電影中，弗雷茨多次緊緊抓著(zhù)心口（以至于筆者非常不懷好意地揣測他會(huì )不會(huì )心臟病發(fā)作倒地），這個(gè)動(dòng)作一方面是表示他心中痛苦或是緊張，另一方面實(shí)際上也是不停地向讀者暗示他作為“心”——調解者的身份。換言之，此處的弗雷茨，扮演了“人與神之間唯一的溝通橋梁的耶穌基督”的形象。
再次，當工人們砸毀機器，工人住宅區地下開(kāi)始噴水（值得一提的是此處和影片開(kāi)始時(shí)弗雷茨和女伴圍繞嬉戲的噴水池場(chǎng)面非常相似，應該算是一個(gè)呼應關(guān)系，但此處的弗雷茨已經(jīng)不再是玩耍的少年人了），弗雷茨沖入工人住宅區，幫助瑪麗亞和其他保姆將工人的孩子們救出來(lái)。這些孩子對弗雷茨寄予了相當大的希望，因此毫不猶豫地跟著(zhù)他的帶領(lǐng)，按照工頭所指示的方向從大水蔓延的工人住宅區逃離。這個(gè)場(chǎng)景一方面可以看作是“先知預言的實(shí)現”，因為在圣經(jīng)中，耶穌基督所做的每一件事情，幾乎在舊約時(shí)代都有預言，可以說(shuō)也是先知指明了耶穌所要做的事情；另一方面，也可以看作是出手拯救無(wú)辜受難者的耶穌的形象和作為。
最后，在片尾他與發(fā)明家羅特旺的搏斗中，盡管一開(kāi)始羅特旺占據了上風(fēng)，甚至將弗雷茨打昏在地。但是弗雷茨最終還是把羅特旺從屋頂上踢了下去，發(fā)明家因此摔死，可以說(shuō)，這一幕就是《啟示錄》中，魔鬼被打入火湖的隱喻。而在此時(shí)，弗雷茨也成為了“勝過(guò)魔鬼”的耶穌的形象隱喻。
整部電影，其實(shí)可以看作是大都會(huì )的主人和底層的工人重新恢復和好關(guān)系的經(jīng)過(guò)記錄。盡管一開(kāi)始因為處境、地位等等因素的阻礙導致底層工人形如機器一般機械地進(jìn)行工作——這既是當時(shí)大機器生產(chǎn)時(shí)代新起，而勞資關(guān)系常常陷入僵局的人們經(jīng)常經(jīng)歷的處境；也是進(jìn)入20世紀以后，由于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，對人們的信仰發(fā)出拷問(wèn)，使人由于懷疑信仰、失去信仰而活得如同行尸走肉一般。但是最終的和解畫(huà)面表達的卻是導演以及小說(shuō)原作者的一種良好的期望，不僅是工人與資本家之間的和好，更是丟失信仰的人們與上帝的重新和好。

巴別塔——天國的建立
巴別塔的出現，使這部電影的宗教意味變得更加濃厚。但令人玩味的是，這里出現的巴別塔的故事并不是《圣經(jīng)?創(chuàng )世記》中提到的那個(gè)人類(lèi)為了挑戰上帝權威想要修建的通天塔，而是一個(gè)為了頌贊神，與神溝通的浩大工程。在《圣經(jīng)》中，巴別塔因為上帝變亂了人的口音而導致工程的荒棄；而在電影里提到的巴別塔的故事中，巴別塔卻是因為建造者無(wú)法明白設計者的藍圖，進(jìn)而為了反抗自己身上的艱苦工作而奮起反抗，最終拆毀了建造了一半的巴別塔。在這里，巴別塔其實(shí)被當作“無(wú)法完工的浩大工程”的標志來(lái)進(jìn)行敘事，而這個(gè)“浩大工程”，實(shí)際上對應的是基督教中天國的建立。
在基督教的教義中，上帝造人，是為了在地上建立自己的天國，讓人與自己一同享受樂(lè )園。但是人類(lèi)卻因為對上帝計劃的不了解，挑戰上帝的權威，屢屢犯罪，以至于和上帝隔絕，而天國也無(wú)從建立，甚至自己親手拆毀建造了一部分的天國，自毀長(cháng)城。在上個(gè)世紀20年代，正是機器工業(yè)轟鳴發(fā)展的時(shí)代，但是這種破壞性的發(fā)展也給人類(lèi)的生活環(huán)境帶來(lái)了各種各樣的威脅，人類(lèi)正在拆毀上帝創(chuàng )造給人類(lèi)的這個(gè)地上世界。因此這種擔憂(yōu)，表現在電影中的隱喻，就是這個(gè)巴別塔的故事。如果從斗爭哲學(xué)的觀(guān)點(diǎn)看來(lái)，這種宣揚忍耐、和解的哲學(xué)實(shí)在是一種軟弱的表現；但如果從圣經(jīng)解釋的觀(guān)點(diǎn)看來(lái)，卻是讓人們重新尋找和認識耶穌，重新與神和好的一個(gè)期待。

發(fā)明家羅特旺——魔鬼撒旦
說(shuō)了這么久，終于說(shuō)到這個(gè)電影中最大的反派人物了。照理說(shuō)，在電影拍攝的年代，人們對科學(xué)的發(fā)展應該是充滿(mǎn)期待和盼望的，但為何在這部電影中，這個(gè)發(fā)明家（有的人認為應該稱(chēng)呼他為科學(xué)家，但縱觀(guān)全片，他所做的最大工作應該都是發(fā)明各種新鮮玩意兒，因此應該稱(chēng)為發(fā)明家更合適）基本上什么好事沒(méi)干，什么壞事都少不了他，最后很可恥地被弗雷茨從屋頂上踢下來(lái)，摔死了。為什么這個(gè)發(fā)明家會(huì )在電影中扮演了一個(gè)反派Boss兼丑角的角色呢？答案其實(shí)很簡(jiǎn)單，因為在這部電影中，羅特旺是作為魔鬼撒旦的形象出場(chǎng)的。
可想而知，地下工廠(chǎng)的那些機器應該都是出自羅特旺之手，又確實(shí)為地上世界的生活提供了各種必需的資源，但它們同時(shí)也成為了底層工人痛苦生活的根源，使工人幾乎喪失了作為人的特性，如同機械一樣的活著(zhù)，甚至倒下了也只是換一個(gè)人作為備份零件頂替上去而已。這反映了在電影拍攝的年代，人們對于機械和科技的一種態(tài)度就是：既需要，又恐懼，但恐懼和厭惡的成分居多。
在弗雷茨的幻覺(jué)中，工廠(chǎng)的機器變成了一個(gè)魔鬼張開(kāi)的大口，工人們排著(zhù)隊機械地朝這張巨大的惡魔之口走去。而整部電影最鮮艷的反派角色，機器瑪麗亞也是出自羅特旺之手。他的實(shí)驗室充滿(mǎn)了各種光怪陸離的機器和冒泡的燒瓶燒杯以及巨大的電開(kāi)關(guān)，完全就是上個(gè)世紀20年代人們對“未來(lái)的實(shí)驗室”的典型想象。值得一提的是這個(gè)實(shí)驗室的模樣和《弗蘭肯斯坦》中的科學(xué)實(shí)驗室幾乎如出一轍，而其中誕生的，幾乎都是能夠毀滅人類(lèi)自己的魔鬼。只是機器瑪麗亞相比弗蘭肯斯坦，具有更強烈的惡魔性而悲劇性則要少很多。從某種意義上來(lái)說(shuō)，也許這是因為機器人和人類(lèi)之間天然的種族隔閡導致的差別。但不管怎么說(shuō)，從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，羅特旺的實(shí)驗室確實(shí)是體現了人們對科學(xué)發(fā)展的一種既崇拜又恐懼的復雜心理，人們認為科學(xué)的發(fā)展將會(huì )帶來(lái)生活的重大變化，甚至期望機器能夠完全代替人工作；但從另一方面來(lái)看，科學(xué)的發(fā)展又令人們感到恐懼，因為流水線(xiàn)上的工人已經(jīng)完全變成了機器的一部分，這種發(fā)展趨勢令他們對自己的未來(lái)與機器之間的關(guān)系充滿(mǎn)了恐懼。
因此，在電影中，發(fā)明家羅特旺就變成了一個(gè)類(lèi)似于魔鬼的角色。他的房子里有各種玄機，他發(fā)明了工廠(chǎng)里一系列異化人的龐大機器，制造了機器人瑪麗亞，還跟大都會(huì )的主人，資本家弗雷德森搶過(guò)女朋友……筆者十分懷疑電影其實(shí)將海爾這個(gè)女人處理成類(lèi)似于“天國”的形象，但無(wú)奈看到的版本中甚至沒(méi)有海爾的戲份，因此無(wú)法進(jìn)行深入挖掘。但總之，他不僅是一個(gè)工人們幸福生活的破壞者，也是破壞一切的始作俑者。但令人玩味的是，他制造機器瑪麗亞，卻是在弗雷德森的授意下進(jìn)行的，這也許也反應了當時(shí)人們在宗教觀(guān)念中對上帝的質(zhì)疑——上帝究竟是不是全善的，是不是全知全能的？如果是的話(huà)，為何他會(huì )允許罪惡和苦難的發(fā)生？
這種疑問(wèn)投射到影片中，就有了羅特旺的一系列在弗雷德森的授意下用機器瑪麗亞取代真人瑪麗亞，去煽動(dòng)工人搗毀機器的場(chǎng)景。關(guān)于機器瑪麗亞的問(wèn)題我們另立一個(gè)標題來(lái)進(jìn)行討論，這里我們要注意的是，羅特旺的所有發(fā)明，應該都是在弗雷德森的授意和指示下進(jìn)行的。這不僅反應了人們對于資本家的矛盾心理——一方面資本家提供了他們賴(lài)以生存的經(jīng)濟保障，另一方面資本家也推動(dòng)發(fā)明各種機器來(lái)讓他們的生活更加機械化；而且還反映了人們在宗教信仰上的一種動(dòng)蕩狀態(tài)——既相信上帝的美善，又質(zhì)疑上帝允許魔鬼制造苦難的動(dòng)機和行為。
影片的結尾，羅特旺發(fā)現了真瑪麗亞，一心想要把真瑪麗亞害死。正如圣經(jīng)中描寫(xiě)魔鬼迫害先知或使徒一樣，但他的結局也與圣經(jīng)中的魔鬼相去不遠——魔鬼被耶穌打入火湖承受永久的酷刑，羅特旺被弗雷茨踢下房頂，摔得非常難看。

機器瑪麗亞——敵基督
在影片中，瑪麗亞一直在對工人們宣稱(chēng)，你們要忍耐，要等待調解人的到來(lái)，要忍受命運……有趣的是，這種明顯的“思想麻醉劑”卻被弗雷德森生生切斷，讓羅特旺搞了個(gè)機器人冒名頂替，攪亂工人們生活的正常秩序。
機器瑪麗亞的出場(chǎng)可以說(shuō)是相當迷人，而且非常能蠱惑人心。上場(chǎng)第一句話(huà)就是“我已經(jīng)教導了你們忍耐，但現在已經(jīng)無(wú)需忍耐”，完全徹底地打破了原先“等待調解”的教導，而工人們居然沒(méi)有一個(gè)懷疑的，毫不猶豫的就跟著(zhù)振臂高呼了。
要是放在中國電影里，大概就是“飽受壓迫的工人奮起反抗欺壓他們的資本家，在瑪麗亞同志的號召下鬧革命”的劇情了。但弗里茨是個(gè)德國導演，機器瑪麗亞在這電影里是一個(gè)徹頭徹尾的反派角色，一個(gè)令人愛(ài)恨交織的反派角色。說(shuō)她令人愛(ài)，是因為她不像真的瑪麗亞那么單薄，那么軟弱無(wú)力，那么遠離世俗；她充滿(mǎn)活力，善于挑逗人心，鮮活跳脫，她所說(shuō)的每一個(gè)字，都正中工人們的心事，她了解他們，她把資本家罵成了他們的大敵，幫助他們把自己心中郁積已久的情緒釋放出來(lái)，幫助他們去爭取自己的權利……
看起來(lái)真是美好，她的外表蒙騙了許多人，以至于對瑪麗亞深信不疑的人們都相信她說(shuō)的就是對的，并毫不猶豫地去照著(zhù)執行。但熟悉瑪麗亞言行的弗雷茨卻一眼認出了機器瑪麗亞就是冒名頂替的“假冒偽劣”，因此毫不猶豫地就指出“你不是瑪麗亞”。只可惜腦袋發(fā)蒙的工人們已經(jīng)完全聽(tīng)不下去，反而認為這個(gè)來(lái)揭露騙局的弗雷茨既然是資本家的兒子，自然是與他們作對的，于是在他們砸機器的行動(dòng)受阻后，毫不猶豫地暴打了弗雷茨一頓，打得他昏死過(guò)去。（看到弗雷茨被打的那一幕時(shí)，筆者近乎條件反射地想到了基督教中的“耶穌受難”，同樣的為了民眾的利益去反對他們做錯事，同樣的被搞得慘不忍睹。而且此時(shí)的弗雷茨還穿著(zhù)那套工作服，表示他仍然保留著(zhù)“道成肉身的耶穌”的形象暗喻）
機器瑪麗亞掀起工人和資本家的對抗，并且大獲成功，廠(chǎng)房里的大機器都被砸得滿(mǎn)目瘡痍，工人們歡呼自己的“革命勝利果實(shí)”。殊不知自己的家里已經(jīng)大水漫灌，留在家中的孩子也有了性命之虞。歡樂(lè )瞬間變?yōu)橥纯?，機器瑪麗亞立刻從“革命領(lǐng)袖”變成了“女巫”，最終被燒死在火刑架上。這既是圣經(jīng)中敵基督被打敗的一個(gè)寓言表現，也是當時(shí)的人們對“搗毀機器”這種極端做法的一種反思，更是電影導演對當時(shí)已經(jīng)初露苗頭的工人運動(dòng)和民粹主義的擔憂(yōu)和顧慮。
因此機器瑪麗亞被燒死，不僅是人們對機器的恐懼的最極端化表現，對啟示錄中的末日之戰的寓言表現，也是導演對民粹主義的否定思考。

不管怎么說(shuō)，作為一部1925年拍攝的電影，《大都會(huì )》在藝術(shù)手法、思想深度以及技術(shù)水平上都達到了一個(gè)空前的高度，其建立的大量母題和經(jīng)典畫(huà)面，在此后的科幻電影中得到了反復的運用和不斷的重現。而這種“基督教寓言”形式的科幻電影模式，也成為了科幻電影拍攝的一種可供借鑒的前例。從某種意義上來(lái)說(shuō)，90年代拍攝的《駭客帝國》，正是這一表現手法的更精細的運用。
披上了科幻色彩的宗教電影，可以讓人們在光怪陸離的影像中認識和接觸到宗教的內涵意義，并且能夠非常輕松地深化電影的思想深度，因此被西方深受基督教影響的導演們所喜聞樂(lè )見(jiàn)。從某種意義上來(lái)說(shuō)，這類(lèi)跨類(lèi)型電影，也成為了宗教宣傳的另一種好用的工具。影片最終幕，工人和資本家的手緊緊地握在一起——和解的象征，這一幕對于看慣了朱毛會(huì )師、革命斗爭的中國人來(lái)說(shuō)，真是相當之別扭和不明就里。但對于熟悉基督教的西方觀(guān)眾而言，這個(gè)明顯的譬喻真是根本不用解釋了。
人和神的和好，人和人的和好，天國的事業(yè)終于可以繼續建設下去。所以，看到結尾，我們可以說(shuō)，這是一部充滿(mǎn)了基督教樂(lè )觀(guān)主義情感的片子。