這篇影評可能有劇透

關(guān)于《八又二分之―》dvd里的吳孟達評論字幕：

當評論字幕出現：“觀(guān)眾朋友好，我是吳孟達 謝謝你有耐心和我一起觀(guān)看費里尼的這部經(jīng)典作品《八又二分之―》。雖然我拍了很多搞笑片，但其實(shí)我內心很文藝?！薄覒岩墒遣皇亲约嚎村e了，呵呵。

《8 1/2八又二分之―：CC收藏版》dvd中，所有的中文字幕、評論字幕及訪(fǎng)談花絮等都得到了“費里尼中國之友協(xié)會(huì )”的大力支持，全部經(jīng)過(guò)了他們的審核和校譯，并特別感謝該協(xié)會(huì )為本片的制作提供了影片完整OST。同時(shí)，透過(guò)“費里尼中國之友協(xié)會(huì )”，L9邀請到中國最有名氣的“費里尼電影愛(ài)好者”---香港著(zhù)名喜劇明星：吳孟達先生，他為這部標準收藏系列的頂級作品《八又二分之―》專(zhuān)門(mén)撰寫(xiě)了一條與影片全長(cháng)的中文解說(shuō)評論字幕，在這條解說(shuō)評論字幕當中，吳孟達先生不僅表達了他數十年來(lái)對一代電影大師----費里尼的無(wú)限景仰而且闡述了費氏電影多年來(lái)在他的演藝生涯中所起的重要作用（猶如滔滔江水連綿不絕?。。。?，在這條中文解說(shuō)中，吳孟達先生堅持謙遜地稱(chēng)自己為“電影演員”，而拒絕被稱(chēng)做“電影明星”以表達他對一代電影宗師的崇敬與謙卑之情。再次特別鳴謝“費里尼中國之友協(xié)會(huì )”和吳孟達先生，給我們上了一堂電影藝術(shù)的教學(xué)課。

吳孟達先生今天永遠離開(kāi)了我們，為了表達對他的喜愛(ài)和尊重，我對本文做了調整，在此對吳孟達先生鞠躬，一路走好。

=============================================================================關(guān)于《八又二分之―》片名和內容：費里尼早期的創(chuàng )作一開(kāi)始走的是關(guān)注物質(zhì)貧困的意大利新現實(shí)主義的道路。但從1954年的《大路》開(kāi)始，費里尼接連拍攝了孤獨三部曲（《大路》、《騙子》、《卡比利亞之夜》），并與新現實(shí)主義分道揚鑣。 他的作品開(kāi)始關(guān)注人的心理貧困的問(wèn)題。1962年當他著(zhù)手開(kāi)拍本片時(shí)，之前他拍攝了給他帶來(lái)極大聲譽(yù)的諷刺資產(chǎn)階級腐爛生活的《甜蜜的生活》人人都期望費里尼的下部作品同樣是部杰作。但費里尼卻陷入了創(chuàng )作危機。他不知道自己究竟要拍什么。雖然制片人已經(jīng)準備好了資金，演員和工作人員也都到位，他依然沒(méi)有頭緒。直到一天一個(gè)工作人員生曰，請費里尼參加生日宴。工作人員說(shuō)期待費里尼拍出好電影， 費里尼靈光一現，決定以自己的創(chuàng )作危機為題。拍一個(gè)不知道自己要拍什么的導演。之前他一共拍過(guò)6部長(cháng)片（《白酋長(cháng)》、《浪蕩兒》、《大路》、《騙子》、《卡比利亞之夜》、《甜蜜的生活》），1部與人合導的長(cháng)片（處女作《賣(mài)藝春秋》），以及兩個(gè)集錦短片（《都市愛(ài)情》、《三艷嬉春》），從序列上說(shuō)（6 0.5 0.5 0.5），本片是他的第“八又二分之一”部電影。因此影片取名為《八又二分之一》。===============================================================================關(guān)于導演費里尼和他的電影費里尼常被問(wèn)到這樣的問(wèn)題 您為什么拍電影 費里尼回答說(shuō)我之所以拍電影 是因為我不會(huì )干別的 任何事都以自然的方式成形 雖然我從未想過(guò)要當導演 但當我第一天開(kāi)工 彷佛我就應該干這行一樣費里尼說(shuō)永遠都不要談電影 因為就電影本質(zhì)而言 一部電影是無(wú)法用語(yǔ)言形容的 就象無(wú)法奢望把一幅畫(huà)轉化成樂(lè )譜一樣 談電影的時(shí)候會(huì )落入局限呆滯的假設中 把注意力集中在影象結構和被簡(jiǎn)化的特征上 電影就不再是電影了 費里尼說(shuō)拍電影象是在逃亡 彷佛電影是一種傳染病 他還必須耐著(zhù)性子看著(zhù)它，但要隨時(shí)擺脫它 當影片拍完了交出去的時(shí)候 他卻希望再生一次病 一部電影對費里尼來(lái)說(shuō)是一場(chǎng)夢(mèng) 朦朧中又急切地想暴露身份 當有人解釋它的時(shí)候它就會(huì )羞怯不已 還是保持神秘比較讓人向往對于費里尼來(lái)說(shuō) 每部電影都是一樣的 他無(wú)法分辨這部和那部的不同 他始終在拍同與影象有關(guān) 而且只與影象有關(guān) 因為他覺(jué)得有說(shuō)故事的欲望 而說(shuō)故事是他唯一覺(jué)得有意思的游戲這個(gè)游戲對他的幻想和個(gè)性是必要的 一片漆黑的攝影棚所有的燈瞬間開(kāi)啟 彷佛夢(mèng)境 吸引了費里尼的所有活力 電影提供了一個(gè)半小時(shí)的愉悅 提供了屬于費里尼生命中的一個(gè)時(shí)節一段旅程 帶著(zhù)夢(mèng)幻色彩費里尼自稱(chēng)拍電影 是說(shuō)謊者的游戲 但他同時(shí)表示自己是誠實(shí)的費里尼和其他電影大師一樣 是他們作品中真正的明星 他們的創(chuàng )造力他們的想象力 他們對電影技法的革新以及他們對電影的熱忱 都在不同的時(shí)候獲得不同時(shí)代的人們的響應 這也正是這些電影大師的偉大之處費里尼構思一部影片時(shí) 不論其來(lái)源是多么的含糊不清 它始終是以一個(gè)故事的形式體現出來(lái)的 這是他創(chuàng )作影片時(shí)最重要的階段 當他感到電影劇本的文思已經(jīng)枯歇時(shí) 他就打開(kāi)他的辦公室 放臨時(shí)演員進(jìn)來(lái) 讓幾百張臉孔在他面前經(jīng)過(guò) 他把這說(shuō)成是一種創(chuàng )造氣氛的儀式 費里尼就是這樣開(kāi)始挑選演員的 這是他特殊的電影天才中的最重要的因素之一 他曾說(shuō)過(guò)：臉就是我的文字如果一個(gè)電影工作者的語(yǔ)匯 可以單獨根據他影片中跑龍套的演員的數量和特色來(lái)判斷 那么費里尼的作品就可以比作是一部電影辭海 費里尼也許不是電影大師中最深刻的 但無(wú)疑是最迷人的 雖然他的影片有時(shí)未能擊中要害 但是向來(lái)都能使人眼花繚亂 純視覺(jué)的美讓費里尼的電影散發(fā)光彩 有人比喻費里尼的電影是天馬行空的畫(huà)作 費里尼自己則說(shuō)他是云朵的織造者和吹散者 任何試圖在他的電影中尋找某中特殊意義的舉動(dòng) 都將是徒勞的 他在給自己拍攝電影只是為了讓自己愉快 甚至在大師如羅西里尼評論《甜蜜的生活》時(shí) 費里尼也覺(jué)得羅西里尼看重看偏了影片的含義 他自認藝術(shù)家就是應該具有邊緣性格的人 并置身于具體現實(shí)和抽象現實(shí)之間的人當具體現實(shí)和抽象現實(shí)開(kāi)始對話(huà)時(shí) 每個(gè)人都應該站在邊緣 對費里尼而言 他不想說(shuō)明任何事物 只想表現他們費里尼本人不喜歡影評人 他覺(jué)得他們都在胡亂揣測他的電影 當時(shí)電影符號學(xué)還沒(méi)有興起 但隨著(zhù)本片的誕生 時(shí)隔一年后，法國人麥茲發(fā)表了著(zhù)名的電影符號學(xué)論文 直接引用了不少費里尼電影的作例子 可能是費里尼本人始料未及的 麥茲對費里尼的評價(jià)很高其他的影評人也多是如此美國導演伍迪“艾倫也是費里尼的粉絲 拍過(guò)許多電影暗中向他致敬其他崇拜費里尼的導演還有為這套dvd作序的泰瑞，吉連及英國的彼得?格林納威Peter Greenaway和南斯拉夫的埃米爾?庫斯圖里卡Emir Kusturica等等 費里尼除了本片之外 還獲得過(guò)三次奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎 也是獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎最多的導演。===============================================================================關(guān)于導演費里尼生平費里尼出生于1920年意大利的里米尼 據說(shuō)他在童年時(shí)曾經(jīng)跟一個(gè)馬戲團離家出走 但費里尼自稱(chēng)是只出走了三天而已 所以費里尼一直對馬戲團的氣氛很迷戀 1937年后費里尼開(kāi)始以畫(huà)漫畫(huà)為生兩年后他把母親和妹妹接到羅馬定居 他的漫畫(huà)作品夸張搞笑 十分受讀者的歡迎 當時(shí)意大利是二戰的邪惡軸心國之一 但費里尼用各種借口逃避兵役可以想象如果他當了兵 電影史上可能會(huì )少了一位大師 1942年,他與女演員朱莉葉?瑪西塔相識 兩人陷入熱戀，很快成婚 他在電影公司找到工作 認識了日后成為電影史偉大導演的羅西里尼 1944年，意大利戰敗，美國人進(jìn)駐羅馬費里尼和朋友開(kāi)了一家畫(huà)人像的畫(huà)室 經(jīng)常有大兵找他畫(huà)像費里尼在開(kāi)畫(huà)室時(shí)，羅西里尼來(lái)找他 希望他能跟他一起干電影，費里尼就去了 他當時(shí)的工作是電影編劇羅西里尼拍出的傳世杰作 《羅馬，不設防的城市》 就是費里尼參與編劇的這部電影不僅讓電影史上誕生了一個(gè)新名詞：意大利新現實(shí)主義 同時(shí)還讓一位美國的女演員感動(dòng)得痛哭流涕 通過(guò)這一部電影就愛(ài)上了從未謀面的羅西里尼 放棄了自己在好萊塢的黃金事業(yè) 到意大利找羅西里尼她就是奧斯卡影后英格麗?褒曼……費里尼在1944 -1947年間擔任多部電影的編劇工作 1950年開(kāi)始首次嘗試電影導演工作 他的導演處女作是和別人合導的《賣(mài)藝春秋》 他獨立執導作是1951年的諷刺喜劇 《白酋長(cháng)》，這部影片讓他認識了作曲家尼洛?羅塔從此他們結下了深厚友誼 兩人合作的佳片不斷，跟電影史上許多注明的導演、音樂(lè )家組合一樣 提起費里尼，大家都會(huì )想起羅塔的音樂(lè )而提到羅塔,大家就會(huì )想到費里尼的電影 1952 年費里尼執導了半自傳式的電影《小?！?講述三個(gè)來(lái)到羅馬找工作的年輕人在羅馬的迷失和自我覺(jué)醒 這正是費里尼和好朋友們來(lái)羅馬的真實(shí)寫(xiě)照 當年三個(gè)好朋友一起來(lái)羅馬最后都因為種種原因而離開(kāi) 但只有費里尼堅持了下來(lái) 這部《小?！方o費里尼帶來(lái)了第一個(gè)國際性的榮譽(yù)：威尼斯電影節的銀獅獎 費里尼的下一部電影《大路》是他與新現實(shí)主義分手之作由費里尼的妻子瑪西塔主演 此片是費里尼第一次把目光由社會(huì )的現實(shí)，轉到了精神的現實(shí)中的轉型作品?！洞舐贰帆@得了巨大的成功，票房賣(mài)座 還有一座奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎 這是費里尼首獲奧斯卡獎。此時(shí),費里尼開(kāi)始患上了憂(yōu)郁癥 他接受了心理治療，并開(kāi)始接觸心理分析學(xué)說(shuō) 這對他今后的創(chuàng )作產(chǎn)生了巨大影響1955年,他拍攝了《騙子》，奧斯卡影帝布洛德里克丨克勞復主演 1957年,費里尼拍攝了同樣由他妻子主演的《卡比里亞之夜》 講述一個(gè)妓女的悲慘生活同樣獲得了奧斯卡獎 為此，費里尼在美國停留了一個(gè)月 好萊塢希望他在那里拍片 給予最好的待遇 費里尼覺(jué)得美國實(shí)在很乏味所以很快就回到了羅馬開(kāi)始創(chuàng )作他的新劇本，《甜蜜的生活》 這部電影描寫(xiě)了無(wú)所事事的小報記者 一心想往上爬但最終迷失自己成為腐朽生活的犧牲品影片中專(zhuān)門(mén)拍照的攝影師名叫帕帕拉索Paparazzo這部電影一上映人們就以他的名字命名那些偷拍的記者即現在流行的名詞“狗仔隊” 出處——來(lái)自費里尼的《甜蜜的生活》 影片受到了大眾的歡迎，但遭到了神職人員的否定 為此,費里尼求見(jiàn)教皇，為本片求情 影片獲得了戛納電影節金棕櫚獎 它的成功讓費里尼開(kāi)始創(chuàng )立自己的電影公司1970年費里尼和三位名導德?西卡和維斯康蒂等合作拍攝了喜劇片《薄伽丘70》費里尼執導其中一段《安東尼博士的誘惑》 講述一個(gè)老教授無(wú)法忍受一個(gè)美女牛奶廣告晚上偷偷毀壞廣告結果廣告上的女郎走下廣告追打老教授 1962年,費里尼的創(chuàng )作危機，導致他拍出了《八又二分之一》 這部電影讓他三奪奧斯卡 1964年,他開(kāi)始拍攝《鬼迷朱莉葉》 這部電影由他妻子主演 講述一個(gè)中年婦女經(jīng)歷心魔的故事 有評論稱(chēng)它為女性版的《八又二分之一》 這也是費里尼的第一部彩色長(cháng)片 影片色彩絢爛迷人 顯示出費里尼對色彩的控制能力 這部電影讓費里尼對通靈產(chǎn)生了強烈興趣 費里尼隨后開(kāi)始籌備影片《朱塞佩“馬斯托納之旅》 費里尼是為紀念好友之死而作因為制片和演員都與他作對 這部電影沒(méi)有拍成 費里尼也為奇怪的夢(mèng)境困擾1968年,費里尼為美國廣播公司制作了一個(gè)小時(shí)的紀録片 《費里尼：導演筆記本》描述他籌備《朱塞佩“馬斯托納之旅》遇到的困難 和他為籌備新片《愛(ài)情神話(huà)》在四處看外景找臨時(shí)演員的情景 1969年,費里尼拍攝《愛(ài)情神話(huà)》影片根據公元一世紀的小說(shuō)改編 講述那個(gè)時(shí)代兩個(gè)朋友的旅程 費里尼自述此片是拍給現在的意大利年輕人看的 那個(gè)時(shí)代的頹廢氣氛和60年代的頹廢氣氛倒是很有吻合的地方1971年費里尼拍攝了電視電影《小丑》 籌備他的新片《羅馬》《羅馬》是部散漫的電影由費里尼親自扮演的導演尋找古羅馬的痕跡以及羅馬的現狀 當然還有導演對當年自己來(lái)羅馬時(shí)的回憶 完完全全是一出精彩的浮世繪1973年,費里尼拍攝《阿瑪珂德》 阿瑪珂德是里米尼方言 影片通過(guò)里米尼小鎮故事的回憶 一幕幕的青春故事上演 充滿(mǎn)了懷舊情調這部電影讓費里尼第四次獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎1975年,費里尼拍攝《卡薩諾瓦》 講述這個(gè)風(fēng)流浪子的故事 其實(shí)也是從另一個(gè)角度 對那個(gè)時(shí)代風(fēng)起云涌的女性解放思潮一次有趣的反省1978年,費里尼拍攝了《樂(lè )隊彩排》 這部電影引起了巨大爭議 很多人認為它影射了意大利的政治 1979年,費里尼的合作伙伴尼洛?羅塔在羅馬病逝 1980年,費里尼拍攝了《女人城》 是費里尼巧妙對女權主義的―次諷刺 1981年,費里尼拍攝了《揚帆》 此時(shí)的費里尼拍攝影片已不在乎是否用實(shí)景了影片中的大海完全用人造絲巾代替 戲劇效果濃郁在這部電影中費里尼諷刺了媒體1985年,費里尼找回了老搭檔馬斯特羅楊尼 請自己的妻子出山三人合作了《舞國》 這部影片諷刺的電視臺和廣告 影片拍完后首映式放在了總統府費里尼已成意大利國寶1990年,費里尼拍攝了《月亮之聲》 由喜劇明星羅貝托?貝尼尼主演 依然是現實(shí)和夢(mèng)幻結合的產(chǎn)物1993年,費里尼的身體已很虛弱 但他還是和妻子一起出席了奧斯卡頒獎典 他接受了奧斯卡的第五次褒獎 終身成就獎 當時(shí)他在現場(chǎng)讓妻子停止哭泣的鏡頭，讓全世界為之感動(dòng) 費里尼在同年八月因腦溢血住院陷入昏迷狀態(tài) 1993年10月31日，費里尼逝世 第二年的春天妻子瑪西塔也因肺癌去世===============================================================================關(guān)于片中的第一美女1、t首次出場(chǎng)主演過(guò)《浩氣蓋山河》和《西部往事》 的勞迪婭?卡汀娜 Claudia Cardinale 在本片中扮演自己：一個(gè)女演員 同時(shí)，她的美麗形象也讓她成為古依多心目中的 完美女人的化身 她第一次出現是在男主角古依多找護士拿水喝的時(shí)候 如天使下凡 遞給男主角一杯水 想通過(guò)礦泉水治愈自己病的古依多彷佛找到生活希望 期望這個(gè)女神帶他走出現實(shí)困惑當然這是他的幻想鏡頭馬上切回了年老的護士的聲音 把他從幻想中拉回到現實(shí)里2、t現實(shí)中的克勞迪婭在影院選演員的那一幕，即古伊多妻子離開(kāi)以后影片開(kāi)頭的古依多夢(mèng)境中的兩個(gè)人出現了 他們是克勞迪婭的經(jīng)紀人和公關(guān) 在開(kāi)頭夢(mèng)境段中是馬上騎士和牽繩人 在門(mén)口真正的克勞迪婭即將出現了 在古依多的腦海中想過(guò)千萬(wàn)次的女神 終于出現了 與古依多幻想的相反克勞迪婭穿的是黑衣 克勞迪婭缺乏他幻想中的氣質(zhì) 笑容中缺乏靈氣 她看上去跟別的女子沒(méi)有什么不同 完全不是想象中的樣子這本應該本片浪漫的高潮 古依多見(jiàn)到他夢(mèng)中女郎 但現實(shí)卻讓人失望 古依多很不開(kāi)心 但他還是上車(chē) 抱著(zhù)最后一絲希望 注意看這里的光影效果 古依多處在黑暗中 克勞迪婭在明處 而兩人說(shuō)話(huà)的鏡頭里卻是分開(kāi)拍攝 跟剛才的古依多和妻子在睡房的戲一樣 給人造成另外一種視覺(jué)錯覺(jué) 兩人不在同一個(gè)空間里 但事實(shí)上他們在同一輛車(chē)上 古依多對女演員克勞迪婭說(shuō)的話(huà)感到厭倦 他發(fā)現她跟別的女演員一樣庸俗 他徹底地失望了 不知是現實(shí)對他的打擊太大了 還是他對現實(shí)的要求太高了 完美的女神形象再次出現 她帶來(lái)了一盞燈 在空曠的背景中顯得十分虛假 注意克勞迪婭的笑容 和現實(shí)中克勞迪婭完全不同 鏡頭—轉 消失在空蕩蕩的背景中 克勞迪婭詢(xún)問(wèn)著(zhù)古依多 古依多已然下車(chē) 證明了他放棄了對克勞迪婭的想象Ps：勞迪婭?卡汀娜 Claudia Cardinale近乎完美的詮釋了她在古伊多夢(mèng)中和現實(shí)的差距，那種臉上細微的神態(tài)差異，表情，笑容，甚至是皺紋，從圣潔的女神到俗世中的女演員，太精彩了！五體投地的膜拜！===============================================================================關(guān)于《八又二分之一》的若干鏡頭、若干場(chǎng)戲、若干個(gè)夢(mèng)和意識流的解說(shuō)在50年代,隨著(zhù)瑞典電影大師伯格曼的作品《野草莓》以及法國導演阿雷乃的 《廣島之戀》等問(wèn)世無(wú)技巧式閃回為電影賦予了嶄新的視聽(tīng)語(yǔ)言在電影中夢(mèng)和現實(shí)之間的過(guò)渡到了可以直接交替出現的地步觀(guān)眾甚至分不清楚哪些是夢(mèng)哪些是現實(shí) 按照費里尼的說(shuō)法：夢(mèng)是唯一的現實(shí) 沒(méi)有邏輯的夢(mèng) 常常能反映現實(shí)中人的焦慮《八又二分之一》的誕生 標志著(zhù)電影史首次出現了一部關(guān)于一個(gè)人全部心理狀態(tài)的電影 此前伯格曼的《野草莓》 僅限于表現一個(gè)人的夢(mèng)境 而在這部電影中，人意識上的流動(dòng) 思維在過(guò)去、記憶和想象中自由跳躍的方式 是史無(wú)前例的 好萊塢直接二十多年后，才學(xué)會(huì )在電影中 使用這種復雜的時(shí)空轉換 到了現在，觀(guān)眾對這種轉換習以為常了本片一共出現了十一次閃回和幻想的夢(mèng) 其實(shí)只有三個(gè)是直接跟主角古依多的潛意識有關(guān)的 其他八個(gè)都是帶有點(diǎn)情色的幻想 但與主人公間接有關(guān) 法國電影學(xué)者麥茲曾評論說(shuō) 這是部套層結構的電影 即主人公的創(chuàng )作困惑和感情困惑交替出現 與拍攝這部電影的導演費里尼本人有密切的關(guān)系 而它也不是像《法國中尉的女人》這樣簡(jiǎn)單的戲中戲的結構它有點(diǎn)象是一個(gè)螺旋之間相互圍繞 怎么也分不清楚彼此 造成一種藝術(shù)上的呼應和對照 產(chǎn)生出類(lèi)似交響樂(lè )的效果《八又二分之一》包含了四十多個(gè)不同的場(chǎng)景 主要角色多達53人 影片中的幾乎每個(gè)元素都在抵觸好萊塢式的敘事手法 費里尼藝高人膽大 將一大串松散無(wú)關(guān)的場(chǎng)景組合成流暢的敘事 徹底打破觀(guān)眾對時(shí)空的概念 由于幾乎沒(méi)有大遠景 因此觀(guān)眾對于傳統敘事電影中的景別概念被消除加深了觀(guān)眾的不安 而這種不安 也正與影片的感覺(jué)相契合1、這部電影是由夢(mèng)和現實(shí)交織組成開(kāi)篇的這個(gè)超現實(shí)場(chǎng)景就是夢(mèng)境和費里尼的其他杰作一樣 表現出讓人驚嘆的電影技巧和超乎尋常的想象力 把一個(gè)成年人精神上的困惑表現的淋漓盡致以夢(mèng)境的方式開(kāi)篇 街道背景布置也許很象他早期的現實(shí)主義影片 但很快《八又二分之一》打破了現實(shí)主義傳統 讓觀(guān)眾關(guān)注攝影機本身，好似受困于堵車(chē) 又急又想知道堵車(chē)原因 首次暗示攝影機本身也是本片主角之一 古依多首次出現是他的后腦勺 鏡頭很快從他的臉上移開(kāi) 沒(méi)有汽車(chē)聲等一切聲效表明這是在夢(mèng)鏡 莫名其意的畫(huà)面以擦車(chē)窗動(dòng)作開(kāi)始 其實(shí)什么東西也沒(méi)擦 接著(zhù)是男主角導演古依多的車(chē)出現了霧 增強超現實(shí)和焦慮的氣氛 巴士上只有手臂而無(wú)面容的乘客 再次暗示我們處于非現實(shí)之中 這是由費里尼，分鏡頭畫(huà)師皮埃羅，格拉迪攝影師吉瓦尼?迪?凡納佐共同構思的 車(chē)流中的主角除了古依多外 只有卡拉,她是他的情婦 她正被一位陌生人挑逗得很開(kāi)心 這一模糊朦朧中的緊張感 是本片的主要特點(diǎn)之一 無(wú)法明白是什么含義 顯然古依多正在做再生之夢(mèng)他從車(chē)內出來(lái)暗指出生過(guò)程本段從痛苦發(fā)展到自由解放可以被看作是死后復活過(guò)程 和他的上部影片《甜蜜的生活》開(kāi)篇里他拍被釘在十字架上的耶穌飛過(guò)羅馬一樣 這次費里尼讓古依多飛向了天空 仔細看下這兩位 馬上騎士是克勞迪婭的經(jīng)紀人克勞迪婭是古依多新片中的名星 另一位男人是新聞?dòng)浾?拍片計劃如地球引力一樣吸著(zhù)古依多 把他拉他落回現實(shí)中后 《八又二分之一》的故事正式開(kāi)始了看這個(gè)男主角從空中跌落的鏡頭 直接過(guò)渡到了夢(mèng)醒的現實(shí)中 隨后鏡頭的移動(dòng) 交待劇中人的空間位置 這里出現了三個(gè)人物，景別也不同 但卻很自然地交待出來(lái)了 彷佛人物是自己湊到鏡頭里來(lái)的 但其實(shí)是經(jīng)過(guò)精心設計的 這樣的鏡頭在影片中還有很多2、漂亮的橫移鏡頭 伴隨著(zhù)瓦格納的音樂(lè ) 前景是老人喝水 看后面遠景的虛焦處還有修女 神職人員走過(guò) 帶出了后面縱深這群修女 鏡頭又回到了近景 再慢慢移動(dòng)到指揮的手 出現了指揮的近景 鏡頭到這個(gè)時(shí)候才開(kāi)始切換 有人稱(chēng)這是個(gè)“攝影機的舞蹈動(dòng)作”因為這些移動(dòng)都象芭蕾舞一樣精心設計 這幾個(gè)鏡頭雖然很短 但經(jīng)過(guò)精心安排 有些人甚至以為是一鏡拍成的Ps：原來(lái)鏡頭是這么講究的一件事，心馳神往，目眩神迷！3、古依多在火車(chē)站接站是一個(gè)精彩段落 第一個(gè)場(chǎng)景，畫(huà)面幾乎看不出具體場(chǎng)景 然后借古依多站起來(lái)的動(dòng)作 鏡頭開(kāi)始向右側橫移 場(chǎng)景開(kāi)始變化 到了這一景，火車(chē)進(jìn)站，跟剛才的景完全不同 這個(gè)火車(chē)進(jìn)展的場(chǎng)面十分漂亮 鏡頭轉至了古依多的特寫(xiě) 觀(guān)眾的注意力集中到了他臉上 引起一定的懸念 注意下車(chē)的這三個(gè)人 一個(gè)是教士，一個(gè)是母親一個(gè)是孩子 隱喻了道德和家庭的突然介入 讓古依多有些心慌意亂 他馬上說(shuō)她沒(méi)來(lái),而且有些心安理得 注意他戴上了眼鏡,恢復自己原來(lái)的樣子 此時(shí)火車(chē)開(kāi)走，鏡頭的左右分別出現了 象征道德和家庭的三人和情婦卡拉 古依多的回頭其實(shí)是犯罪感的下意識表現 代表道德和家庭的三人全部走出畫(huà)面 鏡頭馬上換到了兩人的近景 暗示他們的關(guān)系的親密 那些道德問(wèn)題都已經(jīng)被離鏡頭 如此近的感覺(jué)忘掉了 費里尼常使用很簡(jiǎn)單的鏡頭和場(chǎng)面調度 但可以表達多層含義 這也正符合了攝影機運動(dòng)產(chǎn)生含義之說(shuō)4、古依多和情婦在一起他在這里哼拍子其實(shí)在暗示他對卡拉的這種談話(huà)心不在焉 他對她只有性的要求 除此之外,別無(wú)所求這段做愛(ài)戲很有意思 古依多讓卡拉扮演一個(gè)妓女 這里出現了鏡子 鏡子的比喻在影片比比皆是 它暗示古依多到了人戲不分的境地 他給卡拉化妝完全象是在拍戲但其實(shí)他們是在生活中，在做愛(ài) 但古依多對此很興奮 他鼓勵卡拉這么做 在生活中依然充當導演 鏡子暗示了人物迷失在自己的想象中藝術(shù)中無(wú)法自拔 而卡拉對此沒(méi)有意識以為是個(gè)游戲 如果她對這種做愛(ài)方法覺(jué)得不舒服 古依多可能早就拋棄她了 這里即將出現個(gè)幻想的夢(mèng) 古依多做愛(ài)后她的母親出現在房間里 好像在擦什么鏡頭轉到墓地 原來(lái)是在擦父親的墓 這個(gè)擦的動(dòng)作暗示了古依多在性方面的犯罪感 古依多發(fā)現了死去的父親追隨著(zhù)他到了父親的墳上制片人出現了 古依多最擔心的事來(lái)了 所有他的惡夢(mèng)最終都要跟創(chuàng )作有關(guān)在這里他的父親對話(huà) 他穿上了童年的校服可以跟后面的夢(mèng)相連 這是現代性的表達 因為人的思維是流動(dòng)的 所以有些電影需要看上幾次才能完整體會(huì )其中的妙處 穿童年裝的古依多和母親擁抱 而母親變成妻子 這個(gè)象征意義不言而喻母子、夫妻間的關(guān)系混亂 夢(mèng)境反映現實(shí)古依多這里的舞步也會(huì )出現在對應的影片的后半部情節中5、這個(gè)段落值得介紹整個(gè)段落一氣呵成從他走出電梯開(kāi)始 助理導演從畫(huà)面左側進(jìn)入 鏡頭跟著(zhù)他們 稍做移動(dòng) 古依多想逃走攝影機跟著(zhù)他 又一人從畫(huà)面右側進(jìn)入注意每次都是別人進(jìn)入 古依多的空間 他的生活被這些人搞糟 看這個(gè)畫(huà)面,他還是無(wú)法出畫(huà) 現在古依多似乎是脫離了畫(huà)框的限制但其實(shí)還沒(méi)有結束他和女演員對話(huà)不久 在這里 畫(huà)面遠處的記者進(jìn)入注意他占據了古依多要逃離的畫(huà)面左側他還是面對這些人 無(wú)法從畫(huà)框中突鏡頭在這個(gè)女人身上第一次脫離了古依多但只是短暫的一瞬間 他隨即又給包圍他忐忑不安 希望能盡快擺脫 鏡頭轉移至女演員臉上暗示這個(gè)段落可以暫停 馬上又來(lái)一次包圍 他漫不經(jīng)心地挑選演員 其實(shí)什么也沒(méi)有聽(tīng) 當然也無(wú)法決定 這和費里尼當時(shí)的情況十分相似 整個(gè)段落至此渲染了一種讓人崩漬的情緒古依多看到制片人下跪這個(gè)玩笑有些過(guò)分但其實(shí)是當時(shí)制片和導演之間的真實(shí)寫(xiě)照（現在也是？）古依多象小丑一樣展示這手表這個(gè)遠景中古依多仍然被困在畫(huà)面中Ps：如果沒(méi)有吳孟達的解說(shuō)字幕，我一個(gè)看熱鬧的外行是看不出這場(chǎng)戲的精彩的。此時(shí)有醍醐灌頂茅塞頓開(kāi)朝聞道夕死可矣的大愉悅，好比一個(gè)初學(xué)畫(huà)畫(huà)的人在梵蒂岡在米蘭在盧浮宮在那些個(gè)大教堂和博物館里看到了那些稀世之作后的震撼，誠惶誠恐，莫名不可言狀。6、古依多在聚會(huì )的時(shí)候戴了個(gè)小丑鼻子表示他對這種聚會(huì )的反感他不喜歡這種夸夸其談的聚會(huì )生活中的費里尼就是這樣的人 他對電影之外的東西不感興趣 摩術(shù)師出現后和大家玩的這個(gè)游戲即將帶出第二個(gè)夢(mèng)境 在剛才的第一個(gè)幻想之夢(mèng)里 古依多從情婦聯(lián)想到了母親 再從母親聯(lián)想到了妻子 這三者，構成了古依多生命中完美的女性形象他在生活中尋找這個(gè)結果卻陷入困惑中 這與他生活中的情況很相似魔術(shù)師讓古依多想一個(gè)詞 他說(shuō)出了阿薩尼西馬薩這句話(huà) 這句話(huà)在接下來(lái)的夢(mèng)境畫(huà)面中會(huì )有明確的解答 魔術(shù)師進(jìn)入他的心靈世界喚起一次記憶 生活中常有這樣的事 一個(gè)童年的記憶會(huì )長(cháng)久地儲藏在心里 場(chǎng)景變化了 轉到了古依多的童年 溫暖的童年 古依多在奶媽和袓母照顧下，感到無(wú)限安全 在大酒桶里洗澡注意這個(gè)小女孩 在影片后段同樣場(chǎng)景中她會(huì )以成年人方式出現 洗澡后用溫暖的毛毯包裹 哄他上床睡覺(jué) 注意這里的黑白光影效果十分突出小女孩爬了起來(lái)告訴古依多不要睡覺(jué) 小女孩的這個(gè)動(dòng)作可以在后面再次看到 費里尼的這個(gè)經(jīng)驗類(lèi)似某種兒童拼字游戲阿薩尼西馬薩是意大利語(yǔ)阿尼馬的變形 意即心靈、精神、意識 這個(gè)夢(mèng)如此甜蜜溫暖和影片中其他夢(mèng)形成了鮮明對比 這是影片中十分重要的夢(mèng) 它帶給古依多的童年經(jīng)驗影響了他的成人期 這個(gè)夢(mèng)也同樣是費里尼對心理學(xué)家榮格的一篇論文《婚姻的心理關(guān)系》的一種呼應 論文以女性觀(guān)點(diǎn)討論男性心理榮格指出大部分男性對女性的感情生活的討論 都是一種心靈投射 這里的心靈在原文中就是阿尼馬的意思 榮格指出最吸引男性的 是所謂的獅身人面形女性 既有蓄意勾引的媚術(shù)又有飄忽不定的姿態(tài) 因此流露出讓人意亂情迷充滿(mǎn)了無(wú)限可能 這種女性兼有成熟與年輕 母親與女兒的雙重特質(zhì) 她與生具來(lái)的天真和狡猾 完全能讓男性撤除警戒 因此這個(gè)夢(mèng)暗示了在童年時(shí)代獲得過(guò)溫暖的古依多在成年后依然在尋找安全感 費里尼電影最大的元素 在于自由聯(lián)想 自由聯(lián)想是意識流中形成思想素材流向的根據 意志對思想的影響越小自由聯(lián)想的程度也就越大 比如當一個(gè)人集中精神上課時(shí) 不受意志控制的意識依然在流動(dòng) 比如你在看這部電影時(shí) 你的思維隨時(shí)在流動(dòng) 看到了某個(gè)畫(huà)面 你聯(lián)想到它是黑白的 馬上就可以想到黑白電視機 再從黑白電視機想到你小時(shí)候 看黑白電視機的情景 從看電視可能想到黑貓警長(cháng) 然后從黑貓警長(cháng)再想到彩色的動(dòng)畫(huà)片 從彩色動(dòng)畫(huà)片可能想到別的 這樣自由思維連續流動(dòng) 產(chǎn)生無(wú)窮無(wú)盡的思維源泉 八又二分之一正是這樣一個(gè)結構 往往通過(guò)生活中的一件小事一個(gè)畫(huà)面一個(gè)人 或者別的 來(lái)引出記憶或幻想而在童年時(shí)期產(chǎn)生的未能解決的心理沖突 影響著(zhù)意識流中的思想的流向 費里尼在試圖揭示他的主人公古依多那些尚未解決的沖突沒(méi)有采用拍攝主人公思想中的連續不斷的意識流而是選擇了其中的幾個(gè)幻想 使我們能深入地看到古依多內心狀態(tài)的聯(lián)想 有評論認為這部影片有兩條線(xiàn)索一條是敘述 這部懸而未決的影片遭受挫折的故事線(xiàn)索 另一條是由閃回和幻想構成的 旨在探索幼年動(dòng)機或成年逃避現實(shí)的線(xiàn)索 兩者平行出現構成了整部影片 費里尼的八又二分之一 不單單是一部意識流電影 它還關(guān)系到精神分析領(lǐng)域 從這個(gè)角度上說(shuō)這部電影開(kāi)啟了現代電影之門(mén) 用美國電影學(xué)者所羅門(mén)的話(huà)來(lái)說(shuō) 費里尼在創(chuàng )造一種新的電影形式這種形式讓本片具有鮮明的現代性即使放在今天看來(lái)這部電影也一點(diǎn)不過(guò)時(shí) 7、看鏡子再一次出現在畫(huà)面中 狹窄的長(cháng)廊給人壓抑的感覺(jué)而長(cháng)廊盡頭的鏡子加深了這種感覺(jué)并再一次把古依多投射到鏡子里而在鏡子里的可能就是費里尼本人 精疲力盡地和古依多相互映射 在影片后面還有這樣的場(chǎng)面 克勞迪婭又出現了 她代表了導演心目中的美 高于一切 并能給予古依多安慰和溫暖 她有卡拉的豐滿(mǎn)身材也有奶媽的溫柔體貼 還有妻子的嫻淑 她綜合的古依多對女性的所有想象 現在在這個(gè)私密的空間里 克勞迪婭開(kāi)始擔任另外一個(gè)角色她換上了睡衣坐在書(shū)桌旁翻閱電影劇本 然后取笑這個(gè)劇本古依多象孩子一樣深陷在床上陷入了困境 克勞迪婭再度出現 她安慰著(zhù)古依多 她的親吻具有無(wú)窮的力量 也許是愛(ài)情之吻也許是靈感之吻 門(mén)鈐驚醒了古依多的幻想 注意他起來(lái)的姿勢 是他陷入的那個(gè)原來(lái)的姿勢 攝影機沒(méi)有拍他的臉 用腳表示不贊同 表示他還未恢復到成人心態(tài)8、和主教見(jiàn)面的段落是另外一個(gè)心理透視 童年時(shí)代的記憶再度被開(kāi)啟 而這開(kāi)啟的方式十分巧妙通過(guò)古依多百無(wú)聊賴(lài)地四處張望 看到了一個(gè)婦女走下山坡 而在她走下山坡時(shí)因為怕裙子臟而拉高了裙子露出了一截大腿這個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作引發(fā)了古依多的聯(lián)想打斷了他和主教的見(jiàn)面 在這里天主教的嚴格教規和粗俗的村婦之間形成了鮮明的對比同時(shí)也開(kāi)始暗示觀(guān)眾 天主教規和女色對古依多的童年造成了多大的影響 這種影響也造成了他成人期 對待女性的態(tài)度 閃回自然地過(guò)渡到了童年占據畫(huà)面絶對重要位置的老師暗示了學(xué)校的嚴酷 在這個(gè)畫(huà)面中古依多彷佛從雕塑中逃出 他的服裝，剛才在墓地夢(mèng)中出現過(guò) 大海是費里尼電影的重要元素 代表了自由和純潔 現在將出現古依多通過(guò) 農婦的大腿想到的童年時(shí)代 見(jiàn)過(guò)的海邊妓女莎拉吉娜 古依多送錢(qián)給她 她就給他們跳上一段艷舞 其實(shí)這個(gè)角色很可憐但在這里卻是性的象征 莎拉吉娜代表了費里尼對女性身體的迷戀費里尼喜歡體態(tài)豐腴的女子 在許多作品中有流露莎拉吉娜一點(diǎn)也不漂亮 甚至有些惡心和可笑 但對于童年的古依多來(lái)說(shuō) 也許她是他心目中最美的女人每個(gè)人都可能有這樣的童年經(jīng)驗 對于第一個(gè)性啟蒙者有著(zhù)特殊的感情 即使她是丑陋的不完美的 在這里，則是違背天主教義的 所以在這個(gè)段落里 觀(guān)眾可能不會(huì )覺(jué)得舞蹈很可笑 反而會(huì )產(chǎn)生自己的童年回憶 一些失落的往事 教士追古依多一段故意加快了影片速度象是默片的追逐戲 產(chǎn)生喜劇效果 這個(gè)鏡頭也是橫移但開(kāi)了個(gè)視覺(jué)玩笑 也有很強烈的諷刺效果 審判的儀式有點(diǎn)恐怖 因為這些教士其實(shí)是由幾個(gè)中年婦女扮演的 這里古依多和母親見(jiàn)面 母親做作的表演增加了這里的喜劇氣氛 也暗示了其實(shí)她內心沒(méi)有覺(jué)得這是一種罪過(guò) 看她抹眼淚的樣子十分搞笑 帶高帽子的樣子后來(lái)同樣出現在了《羅馬》一片中 費里尼對宗教的態(tài)度比一般的意大利人來(lái)得豁達 天主教常和他過(guò)不去 這個(gè)懲罰的場(chǎng)面費里尼強烈地諷刺了天主教 年輕的教士像個(gè)法西斯式的虐待狂罪惡感在古依多心中成形造成了他的心理陰影 懺悔室彷佛地獄制造出恐怖氣氛 古依多離開(kāi)懺悔室時(shí)他來(lái)到圣母像前 注意看她的臉與他通過(guò)酒廊時(shí)看到的時(shí)髦女人的臉一樣這個(gè)場(chǎng)面揭示了古依多對女性的兩種態(tài)度 一類(lèi)視為圣女，一類(lèi)視為妓女 對他敬愛(ài)的女人，比如妻子，性會(huì )變得骯臟 對放蕩的女人，象卡拉，他可以隨意墮落 由于古依多無(wú)法視女性為完整的個(gè)體 即既是自由的主體 又是男性欲望投射的客體 因此,古依多才在滿(mǎn)懷罪惡感中尋找完美的圣女他心中的偶像 但事實(shí)上這個(gè)偶像并不存在在現在我們回看剛才為什么費里尼要把莎拉吉娜的片段 直接接在與主教會(huì )面之后 其實(shí)是因為主教象征了制造古依多性欲原罪的天主教機制 費里尼希望這部電影能夠表現出一個(gè)矛盾、交織在不同現實(shí)下的人 影片要描述這個(gè)人的一切可能性象一棟大樓觀(guān)眾走進(jìn)去能見(jiàn)到樓梯走廊以及家具和別的甚至最隱秘的角落 他要描寫(xiě)出由無(wú)數折磨人的不斷改變的迷宮組成的人生日常生活就是交織著(zhù)記憶、情感、幻想、過(guò)去和現在重疊的迷宮 在迷宮中鄉愁和預感混合 有時(shí)人們會(huì )迷失自己 不清楚自己是誰(shuí)他的過(guò)去是怎樣的 他又要往何處去 人生至此象是一段沒(méi)有感情悠長(cháng)但卻不入眠的酣睡 費里尼對于心理分析學(xué)說(shuō)的認知,來(lái)自于他的一個(gè)德國心理醫師朋友伯爾尼漢他把心理分析思想帶給了費里尼 心理分析學(xué)說(shuō)給費里尼一個(gè)啟示 沒(méi)有辦法對任何事都有普遍的看法 無(wú)法把個(gè)人喜好和品味歸類(lèi) 分成自己是那個(gè)類(lèi)型 了解了自我之后 費里尼找到了生活的動(dòng)力 而他此后的作品也開(kāi)始越來(lái)越關(guān)注人的內心世界 他認為人生的許多探險中最值得去經(jīng)歷的 是探索自己的內在世界 但卻會(huì )激起一些英雄色彩9、這里古依多將和妻子偶遇 我們可以再次欣賞到攝影機的流暢運動(dòng) 這同樣是一個(gè)橫移鏡頭 鏡頭隱藏在人群中 和主角走在人群里的視點(diǎn)相一致 古依多的妻子露易莎出現了 注意她的打扮 鏡頭跟至此，反打至古依多的臉 證明剛才這個(gè)鏡頭來(lái)自古依多的主觀(guān)視點(diǎn)扮演露易莎的是法國女星阿努克?艾美 她曾主演過(guò)許多名片：《甜蜜的生活》、《男歡女愛(ài)》 她在本片中的演出十分精彩 她的打扮呈中性，戴著(zhù)眼鏡顯得老氣眼鏡在后面的情節中有很強烈的暗示作用 現在她摘下了眼鏡你發(fā)現她其實(shí)很漂亮 這個(gè)露易莎的女友在影片中擔任著(zhù)重要角色她似乎一直在對古依多的個(gè)人困惑提出質(zhì)疑 10、這里是影片的重要場(chǎng)景飛船發(fā)射場(chǎng) 在劇情中古依多拍攝的是部科幻片 所以制片人搭建了巨大的場(chǎng)景 在這部電影放映后 有評論認為這個(gè)巨大的發(fā)射場(chǎng)象征 諷刺了拍不成的電影和徒勞的努力 11、這場(chǎng)戲導致了重大沖突因為古依多對妻子的冷感 露易莎雖然換了睡衣但眼鏡還是戴著(zhù) 注意看古依多睡覺(jué)的近景 又一次出現鏡子以上的這些視點(diǎn)其實(shí)都是來(lái)自假睡的古依多 現在的反打鏡頭說(shuō)明的這一點(diǎn) 注意露易莎睡覺(jué)的鏡頭 推得很近 造成了一種錯覺(jué) 露易莎睡在和古依多同一張床上 現在是古依多的反應鏡頭 同樣是近景 再接露易莎的近景 強化這種假象 費里尼接到兩人爭吵的遠景 才揭示出古依多和露易莎是分開(kāi)睡的 12、現在的這一段是本片最激動(dòng)人心的段落 看這些椅子，《黑超特警組》的美工從這里得到了創(chuàng )意 情婦卡拉出現了 古依多這個(gè)喜劇式的動(dòng)作 暗示了整個(gè)段落的表演都將是喜劇式的古依多此時(shí)的情緒已經(jīng)到了崩漬的邊緣 他無(wú)法在面對自己的生活本身 他戴上墨鏡拒絶面對生活 鏡頭一轉,生活變成了幻想 幻想總是美好的妻子夸耀著(zhù)情婦和諧地互不干涉 古依多成為了幻想中的勝利者 翩翩起舞的音樂(lè ) 帶出了幻想中妻妾成群的片段 場(chǎng)景回到了童年幻想中的農舍,注意他的妻子露易莎 拿著(zhù)洗澡水出現 古依多彷佛農舍主人回家 露易莎回頭望著(zhù)觀(guān)眾提醒我們是在觀(guān)看電影 導演成了電影的主角 朋友的女友巴巴拉?斯蒂爾、倩婦卡拉 以及其他古依多生命中出現過(guò)的女性，都聚齊了 不知道自己角色法國女演員、大堂里的時(shí)髦女人 都一一出現這個(gè)場(chǎng)面可能是所有男性一生中 至少幻想過(guò)一次的場(chǎng)景 時(shí)髦女人是費里尼童年的偶像在這里出現安慰古依多其實(shí)是在安慰費里尼自己 注意樓上的露易莎女友 她仍然在嘲笑古依多妻子和情婦和睦相處均勻地占據了銀幕兩側 這個(gè)女孩子就是童年夢(mèng)中坐著(zhù)吃葡萄的小女孩 成年的古依多在浴盆里做出了她曾做的"阿尼馬"動(dòng)作 注意古依多此刻雖然在洗澡 但仍戴著(zhù)帽子 帽子象征了他導演的身份 奶媽又出現了 再度帶來(lái)溫暖的記憶 注意妻子在這里扮演的一直是主婦的形象也很象母親的形象童年時(shí)代的性啟蒙者莎拉吉娜也出現了她出現在卡拉的前面暗示了卡拉不過(guò)是她在他成年后的一個(gè)替代品 古依多對舞女的冷淡也是費里尼自我的寫(xiě)照 許多人評論說(shuō)費里尼喜新厭舊莎拉吉娜突然出現她是首位反抗的女人 反抗古依多的光說(shuō)不練 這很象陷入創(chuàng )作危機的古依多的惡夢(mèng) 瓦格納的音樂(lè )再度響起 女人們開(kāi)始暴動(dòng) 古依多如馴獸師般的追打女人 他和莎拉吉娜展開(kāi)搏斗這段有些施虐式的場(chǎng)面象是古依多要征服那些困擾他的問(wèn)題在這里，所有的問(wèn)題都簡(jiǎn)化成了男性對女性 最簡(jiǎn)單最原始的征服他的鞭子代表了秩序 妻子在一旁給他說(shuō)好話(huà) 帶著(zhù)贊許的目光 音樂(lè )和畫(huà)面結合的如此好 堪稱(chēng)完美之作 掌聲獻給了古依多秩序被恢復 古依多的男性尊嚴也隨之被恢復 注意古依多又在照鏡子 此時(shí)他脫下的帽子 因為他已經(jīng)獲得了秩序不需要再確認導演身份了 妻妾成群的這個(gè)段落是電影史上的經(jīng)典段落 它所激起的不是普通的觀(guān)眾期待中的性欲天堂 反而在這場(chǎng)戲里面性給減低到了最低限度 在這里女人們給他洗澡然后用毯子包著(zhù)他 迎合他每個(gè)童年的欲望 這些欲望和性無(wú)關(guān) 所以這個(gè)妻妾成群的場(chǎng)面包含了男性心理的各個(gè)層面 十分精彩 13、露易莎摘掉眼鏡,這是很重要的暗示 眼鏡是露易莎出現時(shí)的標志 現在出現在了電影中 她脫下了眼鏡暗示她希望能從妻子的身份中逃離出來(lái) 古依多失去了妻子他還是選擇了電影但他已心神不寧 他無(wú)法面對自己拍的這一切 但卻走頭無(wú)路 14、在讓演員試鏡這場(chǎng)戲上放映的片段和生活相互映照 銀幕上放映時(shí)的開(kāi)機聲 是拍攝時(shí)提醒現場(chǎng)工作人員拍攝馬上要開(kāi)始的提醒聲 費里尼把這個(gè)音效收在這段戲里 其實(shí)也在提醒觀(guān)眾片中的演員在看銀幕我們在看片中的演員 15、影片開(kāi)始進(jìn)入最引人爭議的結尾部分了 古依多象是給綁架到了新聞發(fā)布會(huì )一樣 急促的音樂(lè )聲中媒體象逼供一樣對導演提問(wèn) 制片人希望導演能說(shuō)話(huà) 但導演一點(diǎn)也說(shuō)不出來(lái) 古依多產(chǎn)生了幻覺(jué)還是真的舉槍自盡 一直是多年來(lái)評論界爭議的話(huà)題 這涉及到了影片一個(gè)重要命題 導演拍這部電影的目的 究竟是對這種崩漬狀態(tài)的描繪 還是要在混亂中找出新秩序 一種說(shuō)法是這后面的段落是費里尼在幫助古依多思考 作為一個(gè)導演 需要怎樣的態(tài)度 面對生活和藝術(shù)上的問(wèn)題 因此才有后面的大團圓 持這一觀(guān)點(diǎn)的 就有南斯拉夫導演埃米爾?庫斯圖里卡 他拍攝的《地下》在片尾有一段 所有人的大團圓慶典 創(chuàng )意直接來(lái)自本片的結尾 還有另外一種說(shuō)法 古依多的自殺是一種幻想 這一段是真實(shí)的 大家都離開(kāi)了 電影也不拍了 這個(gè)場(chǎng)景正在被拆除 他被迫接受編劇的勸告 他只能接受這個(gè)事實(shí) 魔術(shù)師出現了 這時(shí)古依多除了幻想就沒(méi)有別的了 在幻想中克勞迪婭再現 童年的夢(mèng)境再現 又一次地幻想取代了現實(shí) 所有人都換上了純潔的白衣 象征著(zhù)古依多找到了新秩序 克勞迪婭走向左面 而生命中真實(shí)的人們走向右面 結果他們沒(méi)有碰面 這暗示了古依多開(kāi)始在幻想中找到真正對他有意義的 那些生活在他周?chē)娜?電影的燈光亮了起來(lái) 一切又彷佛在電影中 馬戲團樂(lè )隊開(kāi)始進(jìn)入 這是典型的費里尼式的幻想 樂(lè )隊成員中年輕的吹笛者代表了年少的古依多 重新獲得藝術(shù)的能力 古依多拿著(zhù)導演的話(huà)筒 他戴上了帽子 帽子是導演的象征 他回來(lái)了 古依多讓年少的古依多站在幕布 彷佛是電影開(kāi)場(chǎng)一樣 迎接著(zhù)所有角色 從飛船發(fā)射塔上走來(lái) 教士，制片人，他的助手等所有人 古依多生命中的這些人 再次走到地面和古依多相處 古依多加入到了大家之中 從自我幻想的導演到走近生活 古依多走出了一大步 古依多的故事肯定帶給了你很多的啟示 這也是觀(guān)看《八又二分之一》最大的樂(lè )趣所在 ===============================================================================關(guān)于電影《八又二分之―》在美國上映后的媒體聲音：《紐約時(shí)報》：精彩影片！《八又二分之一》發(fā)人深省!費里尼的電影詩(shī)篇《紐約先驅論壇報》：精彩影片!精彩表演！影史最出色演繹《紐約日報》：最高水準！與《甜蜜的生活》一樣的精彩! 《新聞周刊》：費里尼的杰作，無(wú)人匹及的高度《周末評論》：至尊佳片……1964年第三十六屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片。=============================================================================