《生存家族》劇情介紹
《生存家族》是由矢口史靖執導，矢口史靖編劇，小日向文世,深津繪里,泉澤祐希,葵若等明星主演的喜劇,電影。
《生存家族》是一部日本電影，講述了一個(gè)家庭在突如其來(lái)的災難后，逃離都市生活，尋找新的生存方式的故事。這部電影通過(guò)鈴木一家的經(jīng)歷，探討了現代社會(huì )的便利與繁華是否真正能帶來(lái)幸福和滿(mǎn)足。故事開(kāi)始，鈴木一家突然發(fā)現家中的所有電器都失靈了，包括車(chē)輛、自來(lái)水、電池、手機和電視等等。面對這突如其來(lái)的黑暗，他們決定放棄都市的便利生活，騎著(zhù)自行車(chē)逃離城市，尋找新的生存之道。鈴木一家是一個(gè)典型的都市家庭，他們習慣了便利的生活，對于生存技能一竅不通。然而，這場(chǎng)災難迫使他們重新思考生活的本質(zhì)。在鄉下的旅途中，他們經(jīng)歷了一系列的困難和挑戰，但也逐漸學(xué)會(huì )了如何在這個(gè)新的世界中生存下去。在鄉下，鈴木一家發(fā)現了一片被遺忘的農田，他們決定利用這塊土地種植蔬菜，以維持自己的生活。雖然他們缺乏農業(yè)知識和經(jīng)驗，但他們通過(guò)與當地農民的交流和學(xué)習，逐漸掌握了種植技巧，并取得了豐收的成果。除了種植，鈴木一家還學(xué)會(huì )了捕魚(yú)、狩獵和采集野果等生存技能。他們逐漸擺脫了對現代科技的依賴(lài)，學(xué)會(huì )了依靠自然資源來(lái)維持生活。在這個(gè)過(guò)程中，鈴木一家也重新建立了親情的紐帶。在都市生活中，忙碌的工作和瑣碎的事務(wù)常常讓他們忽略了彼此的存在。然而，在鄉下的生活中，他們不得不相互依靠和支持，這讓他們更加珍惜家庭的溫暖和親情的重要性?！渡婕易濉吠ㄟ^(guò)鈴木一家的經(jīng)歷，向觀(guān)眾傳遞了一個(gè)深刻的思考：現代社會(huì )的繁華和便利并非唯一的生活方式，我們可以通過(guò)回歸自然和簡(jiǎn)單的生活方式，找到真正的幸福和滿(mǎn)足。這部電影不僅是一部娛樂(lè )作品，更是一種對現代生活方式的反思和啟示。
《生存家族》別名：求生走佬Family(港) 求生家庭 生存家庭 Survival Family，于2018-06-22上映，制片國家/地區為日本。時(shí)長(cháng)共117分鐘，總集數1集，語(yǔ)言對白日語(yǔ)，最新?tīng)顟B(tài)HD。該電影評分8.0分，評分人數115746人。
《生存家族》演員表
齋藤敏夫
時(shí)任三郎 飾演
鈴木家逃難路上認識的齋藤家的家長(cháng)。是個(gè)野外生存妙手 ，在他率領(lǐng)下，齋藤家在沒(méi)有電的情形下也過(guò)得很舒適，令狼狽不堪的鈴木一家羨慕不已。他總結了人類(lèi)生存的三大要素：保持體溫、確保水分和自行生火。
齋藤靜子
藤原紀香 飾演
敏夫的妻子，熱忱、友善。她給光惠介紹了種種 在沒(méi)有電的情形下如何生存的知識，例如：食物曬干熏制也可以長(cháng)時(shí)光保留 ；如何辨認可以吃的野菜；把山間滲出的水煮沸殺菌后飲用。
鈴木義之
小日向文世 飾演
公司職員，自私、愛(ài)面子。平時(shí)忙于事情 ，回抵家 里則自顧自看電視、用飯 ，不理會(huì )妻子的難處。在逃難路上，自認為在家人面前很有威嚴的他，因缺少知識 而洋相百出。然而，為了后代 能吃上飯，他可以下跪乞求；渡河時(shí)為了讓兒子先走被水沖走也不后悔，所以重新獲得了家人的信賴(lài) 。
鈴木光惠
深津繪里 飾演
義之的妻子。作為全職主婦，操心一家的飲食生涯，卻總是被丈夫后代 “嫌棄”。開(kāi)端逃難后，她釀成 了“生存游戲”的強者，靠著(zhù)無(wú)敵的討價(jià)還價(jià)本事 、私藏的現金“小金庫”，讓一家人得到了大米、飲用水等物質(zhì)。
鈴木結衣
葵若菜 飾演
鈴木家的長(cháng)女，高中生。著(zhù)迷 于社交網(wǎng)絡(luò )，對她來(lái)說(shuō)，比起家人，手機的電量不足才是最主要 的事。逃難途中經(jīng)過(guò)種種磨難后，曾經(jīng)連外公送來(lái)的鮮魚(yú)都嫌棄的她，不光 學(xué)會(huì )了自己熏制食物、織布等技巧，更領(lǐng)會(huì )到了親情的寶貴。
《生存家族》評論
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《生存家族》影評
明明是讓人笑到不行的喜劇，卻又有沉思感動(dòng)的理由??！
《生存家族》是一部喜劇家庭電影，講述了一個(gè)東京家庭面臨電力癱瘓時(shí)的冒險故事。鈴木一家發(fā)現他們家里的所有電器都無(wú)法正常運轉，于是他們決定騎自行車(chē)逃離東京，尋找生存的希望。在這個(gè)冒險的旅程中，他們面臨各種各樣的困難和挑戰，但他們總是以樂(lè )觀(guān)和幽默的態(tài)度面對，展現出家庭的團結和互助精神。他們遇到了各種各樣的人物和情況，有些人對他們的決定感到困惑，有些人則對他們的勇氣和決心表示贊賞。這些人物給了他們很多幫助和支持，同時(shí)也為電影增添了更多的笑料和情感?！渡婕易濉穫鬟f了關(guān)于家庭和團結的重要信息，讓觀(guān)眾們感受到了家庭的溫暖和重要性。這部電影充滿(mǎn)笑料和溫情，不僅讓觀(guān)眾們開(kāi)懷大笑，還會(huì )被這個(gè)家庭的故事所感動(dòng)和啟發(fā)。
讓我欣賞的是在明顯的環(huán)保議題之外，導演關(guān)注到更多。他不是像《釜山行》之類(lèi)的電影，想要表現在有限資源面前人性的丑惡或光輝，而是不忘生活中、社會(huì )上容易被人忽略的群體：家庭主婦、孤寡老人、盲人甚至流浪寵物?？此浦皇且徊枯p松喜劇，卻有著(zhù)這樣的細膩與善良，想來(lái)這也是很多人喜歡日本電影的原因
你殺過(guò)魚(yú)嗎？那抓過(guò)豬嗎？什么？活的豬都沒(méi)見(jiàn)過(guò)？那不玩手機總可以吧？堅持十分鐘？一小時(shí)？什么？！一天？！WTF！ Kill me！但這些在電影里是兩年。
在矢口史靖的新作《生存家族》中，因為未知原因，整個(gè)東京乃至整個(gè)世界都一夜之間失去了電力?！皼](méi)關(guān)系，我家賣(mài)充電寶的?！笨蛇@不是停電，是完全失去電力，仿佛法拉第從未發(fā)現過(guò)電磁感應現象。任何與電有關(guān)的器件統統失靈。人們起床之后幾乎每一句話(huà)都是以十個(gè)問(wèn)號、感嘆號結尾，抱怨物業(yè)、抱怨政府?？烧嬉f(shuō)引起恐慌，那是在一周之后還沒(méi)有恢復供電、開(kāi)始有人死亡。每一個(gè)人都成為難民，在東京生活的鈴木一家也不得不加入逃亡大軍。
《生存家族》是一部科幻喜劇，盡管有著(zhù)如此極端的腳本設定，但走的并不是諸如《后天》等災難片的大片路子，而是傳統喜劇的搞笑加點(diǎn)溫情的調性。
電氣消亡前，家里的每一個(gè)人只在乎自己的事情。一家之主（小日向文世飾）忙于工作，只在乎年度報告還有自己的假發(fā)，從不真正關(guān)心妻兒。而妻子（深津繪里飾）也只知埋頭家務(wù)，對家里人唯唯諾諾，是典型日本家庭主婦的形象。女兒（葵若菜飾）和兒子（泉澤佑希飾）更是活在自己的世界里，對父母沒(méi)大沒(méi)小，離不開(kāi)手機、耳麥和雙眼皮貼?？墒且驗橥蝗缙鋪?lái)的“停電”，才讓家人之間有了更多時(shí)間相處，沒(méi)有刷手機、沒(méi)有玩電腦、無(wú)法工作或做家務(wù)，而是站在陽(yáng)臺上看星空，第一次發(fā)現“原來(lái)銀河真的存在”。隨著(zhù)時(shí)間的推進(jìn)，大家認清這不是單純的電力故障，而是一場(chǎng)災難，開(kāi)始準備逃亡。父親提出騎自行車(chē)到大阪，因為傳聞大阪有電。也不遠，就北京到鄭州吧。
在逃亡的過(guò)程中，每個(gè)人都開(kāi)始有了自己的轉變。決定出走之時(shí)媽媽拿出私房錢(qián)（互聯(lián)網(wǎng)消失），第一次有了地位上的提升，之后買(mǎi)水又從3000日元一瓶砍到600，又一次展現了主婦的智慧，顯示了話(huà)語(yǔ)權的增加。在四人來(lái)到大阪，發(fā)現依舊沒(méi)電之后，全片的第一次矛盾爆發(fā)，每個(gè)人開(kāi)始互相埋怨、爭吵，早就功能失調的家庭也就此完全曝光。暴風(fēng)雨之后，兒子丟掉了自己從不離身的手機，“你真的不要了？”他笑笑，將手機殼剪破用來(lái)黏補破掉的輪胎。
跌入低谷的家庭終于在瀕臨死亡的時(shí)候被之前自己一直嫌棄的農戶(hù)所救。在此城市與農村兩者仿佛對立、有高低之分實(shí)則不然的關(guān)系顯露出來(lái)。年輕一代移民美國的養豬倌看似蠻橫粗魯，實(shí)則渴望見(jiàn)到自己的家人，與之前鈴木一家嫌棄自己鄉下老人形成了鮮明的對比。因為這一次的“拯救”，一家四口之間的關(guān)系也被調整糾正，下定決心前往鄉下鹿兒島的外公家，至此故事基本實(shí)現角色的轉變。
在繼續逃亡的路上又遇到必須盲人帶路才能通過(guò)的隧道，大家對如此設計瞠目結舌的同時(shí)，也不禁讓人想到社會(huì )不同群體之間的差異，但每個(gè)人都有存在的意義。再到后來(lái)過(guò)河的時(shí)候，父親被大水沖走，兒子只找到父親的假發(fā)，全片達到了戲劇的高潮。直到最后父親在火車(chē)上丟掉了自己的假發(fā)，所有角色的轉變完全完成。還讓我覺(jué)得很有趣的一點(diǎn)是，失去父親的三人在繼續逃亡的過(guò)程中，遭到一群被遺棄的野犬的圍攻，才讓我恍然大悟——為什么之前導演要特別花好幾個(gè)鏡頭來(lái)表現逃亡的一家人將寵物狗鎖在家中。這樣的寵物到棄犬、狗由被動(dòng)到主動(dòng)的變換，讓我想到美國十九世紀的自然主義作家Jack London的名篇《To Build A Fire》。人和狗之間的地位從來(lái)不是絕對的，更別說(shuō)自然了，就算有，那也是面對自然的人類(lèi)毫無(wú)勝算。
《生存家族》最先吸引人的自然是其腦洞之大。導演兼編劇矢口史靖將這種可能平常大家也會(huì )幻想的“如果沒(méi)有了XX我們會(huì )怎樣”的假設作為電影的前提設定，需要從上至下考慮極盡周全，盡可能發(fā)揮創(chuàng )意的同時(shí)避免難以自圓其說(shuō)。作為喜劇，電影的搞笑元素也都不是屎尿屁的低俗笑點(diǎn)，反而經(jīng)常作為家庭成員之間關(guān)系的體現。但真正讓我欣賞的是在明顯的環(huán)保議題之外，導演關(guān)注到更多。他不是像《釜山行》之類(lèi)的電影，想要表現在有限資源面前人性的丑惡或光輝，而是不忘生活中、社會(huì )上容易被人忽略的群體：家庭主婦、孤寡老人、盲人甚至流浪寵物?？此浦皇且徊枯p松喜劇，卻有著(zhù)這樣的細膩與善良，想來(lái)這也是很多人喜歡日本電影的原因。
