《勇士之城》是一部以1943年的華夏古鎮常德為背景的歷史戰爭電視劇。劇中講述了抗日戰爭關(guān)鍵時(shí)刻下，常德成為了廝殺的中心，一個(gè)名叫何平安的地下工作者在這個(gè)混亂的局勢中結識了一個(gè)名叫沈湘菱的米店千金。劇中展現了那個(gè)時(shí)代人們的堅韌和勇氣，以及面對困境時(shí)應該如何堅持信仰和為國家民族做出貢獻。這部電視劇不僅僅是一部戰爭劇，更是一部關(guān)于人性和信念的探討，值得觀(guān)眾細細品味。

（文轉自編劇賈東巖老師）

人往往在刀橫脖項的一刻才真正了解的自己的性格。

七十年前，中華民族的脖子上就橫著(zhù)一把刀。是生是死，是戰是降？考驗民族性格的時(shí)刻到了。



1943年冬，日軍精銳第十一軍在湘西土匪引路下攻襲常德。薛岳意圖請君入甕，重演天爐戰術(shù)的輝煌，然而意圖卻被日軍提前識破。國民黨第五十七師困守孤城迎戰。風(fēng)寒如刀，空氣里凝著(zhù)濕冷?；鹚廃c(diǎn)燃了那個(gè)冬天。

調閱描述那段往事的史卷，頓時(shí)炮火聲怒吼聲廝殺聲充斥在整個(gè)時(shí)空。我的手指開(kāi)始無(wú)意識的敲擊著(zhù)，那一時(shí)間，似乎不是我來(lái)寫(xiě)常德保衛戰的故事，而是被裹在歷史之棺里的無(wú)數靈魂試圖寄宿于我，想要張口吶喊。

可是不行，我把書(shū)本合上了。一瞬間，耳邊的喧囂停止了。我回歸冷靜，告訴制片人，這樣是寫(xiě)不了的。



政治門(mén)檻、歷史門(mén)檻、戲劇門(mén)檻，一個(gè)個(gè)門(mén)檻橫在眼前。

眾所周知，國民黨五十七師的八千虎賁子弟用生命成就了常德一戰的輝煌。而由于蔣介石在湖南地區絕佳的排共政策，光明正確的共產(chǎn)黨人在這場(chǎng)大戰里遺憾的缺席了。

再說(shuō)歷史，常德之戰的動(dòng)機因果一直眾說(shuō)紛紜，莫衷一是，連戰果都有不同說(shuō)法。這到底是場(chǎng)勝仗還是敗仗？日軍主動(dòng)撤出常德，是被迫之舉，還是早有預謀？身臨此戰的預十師參謀長(cháng)葛先才有個(gè)大膽的推測：日軍的真實(shí)意圖并非是打開(kāi)西南門(mén)戶(hù)，奪取洞庭糧倉，而是要以常德為餌，將國軍的機動(dòng)力量消滅在平原上！

最難的還是戲劇門(mén)檻。將觀(guān)眾早知結局且不足二十天的沙場(chǎng)血戰變成一個(gè)幾十集的曲折故事，談何容易？我們要表達什么？難道只是告訴人，這段歷史值得紀念嗎？

更何況常德地區已經(jīng)有大量飽含感情的謳歌之作。放眼望去，山重水復。



藝術(shù)總監李洋老師決定披荊斬棘：

“我們從小人物寫(xiě)起，寫(xiě)小人物在戰爭時(shí)代的人物狀態(tài)?！?br>
因為他這一句話(huà)，歷史終于對我們打開(kāi)了后門(mén)。

出版于民國四十年的《常德抗日血戰史》中，我讀到了戴九峰的故事。

戴九峰，安徽績(jì)溪人，時(shí)任常德縣長(cháng)。在常德保衛戰時(shí)，堅持不退，率二百余名警察協(xié)助守城。

如果說(shuō)虎賁們是最無(wú)愧天職的民國好軍人，那戴九峰就是百姓最理想的民國好縣長(cháng)。

一個(gè)畫(huà)面浮現了：

余程萬(wàn)寫(xiě)下《保衛常德文告》，通告全軍“我們要有最大犧牲的精神，和日寇戰至最后的一個(gè)人，最后的一顆子彈。即使我們虎賁全體將士為這個(gè)神圣的使命而犧牲了，常德也是要存在的?！彼蛉娬咽颈厮赖臎Q心。

戴九峰沉吟著(zhù)，拿起毛筆，在告示上加了一句：“把握時(shí)機，爭取前途吧——”

他擱下筆，向著(zhù)余程萬(wàn)說(shuō)：“還是給兄弟們留個(gè)生的希望吧?！?br>
這是歷史上真實(shí)出現的文告，字里行間卻透出執筆者內心的矛盾。

我寧可相信這文告是兩人合寫(xiě)，最后一筆是由戴九峰加上去的。就因為戴九峰的這一筆，歷史變得不再遙遠，故事中的人物變得有了煙火味，終于伸手可觸。



那么主人公是戴九峰嗎？不，他文氣，浮沉宦海老于世故，主人公不會(huì )是他，而是一個(gè)更年輕，更靈動(dòng)，更有鮮活血液的人。

宰相起于州牧，將軍起于行伍。落實(shí)了戴九峰，我把目光投向了他的身后。

這時(shí)，就隱約看見(jiàn)了一個(gè)人。

那是在二百名警察中間，他不特別高，也不特別壯，隱藏在黑衣的叢林里，毫不顯眼，是最普通警察的一員。更真切的感覺(jué)是，他在隱藏著(zhù)他的光芒。我不知道他的名字，索性先叫他何平安。一個(gè)亂世里隨處可見(jiàn)毫不顯眼的名字，又隱藏著(zhù)一份愿望。



所有英雄的故事，都是和他自身命運對抗的故事。

在此必須感激恩師劉和平先生對我的告誡：

“戲不是編劇想出來(lái)的，戲是編劇找出來(lái)的?！?br>
我開(kāi)始翻閱常德的地方史志，在每一寸鄉土里尋找這個(gè)英雄的命運。

常德保衛戰的九年前，即1934年，賀龍曾經(jīng)率工農紅軍兵困常德。

那也是一次圍城！

這就是那個(gè)黑衣小警察何平安的命運：曾經(jīng)的攻城者，如今必須守住這座城！

他的信息一點(diǎn)點(diǎn)的涌現：

他是個(gè)受傷而被迫留下的共產(chǎn)黨人。

他九年來(lái)無(wú)時(shí)無(wú)刻不想著(zhù)戰友們重奪常德。

他照顧著(zhù)不屬于他的妻兒。



他有著(zhù)小警察的標準特征，三分世故，三分干練，三分調皮，還有一分天真。

有點(diǎn)像我心目中的南霽云。在睢陽(yáng)城外滿(mǎn)身創(chuàng )痕，滿(mǎn)衣滄桑，卻還能大笑的南八。

他該是個(gè)滿(mǎn)懷心酸，蒙著(zhù)塵垢，卻從沒(méi)放棄希望，笑起來(lái)像個(gè)太陽(yáng)的男人。

禪宗無(wú)門(mén)關(guān)有句：“若是個(gè)漢，不顧危亡，單刀直入，八臂哪吒攔他不住?！?br>
“劍刃上行，冰棱上走，不涉階梯，懸崖放手?！?br>
追著(zhù)藏在警察群中何平安的身影，不知不覺(jué)間，三道“門(mén)檻”竟已在身后了。



紀伯倫在《沙與沫》中寫(xiě)道：“一位婦人說(shuō)：這當然是場(chǎng)正義的戰爭，可是我的兒子在戰爭中死了?！?br>
這句話(huà)是高一時(shí)讀到的，十幾年過(guò)去，仍舊縈繞不散。受此影響，我始終無(wú)法歌頌一場(chǎng)戰爭，哪怕是一場(chǎng)擁有正義之名的戰爭。

我充滿(mǎn)困惑，向李洋老師求教。

曾經(jīng)操刀多部經(jīng)典抗戰劇的李洋老師感慨：

“世界上最好的戰爭片，內涵都是反戰的。但是抗戰劇這個(gè)名詞，讓我們的戰爭劇更多在關(guān)注戰爭的正當性，缺少了對戰爭的反思。如果將我們的抗戰劇視角提升為二戰劇，或者就能注入更多對戰爭本身的思考?！?br>
戰爭是人類(lèi)最大的災難。

日軍挑起的侵華戰爭是中國近代史上最沉痛最慘重的災難。它的傷害范圍之廣，傷害時(shí)間之長(cháng)，遠超洪水，遠超火山，遠超地震。這是人禍，人心之禍會(huì )像瘟疫一樣蔓延，至今不絕。



處于戰爭汪洋中的常德，就像是載滿(mǎn)形形色色人群的鐵達尼克號。它注定要沉沒(méi)在那個(gè)苦難的時(shí)代。

我終于知道我該描寫(xiě)什么了。

寫(xiě)出常德沉沒(méi)的時(shí)刻里，那些生命所發(fā)出的聲音。

愛(ài)情是人類(lèi)最美好的聲音。

戰爭無(wú)法毀滅愛(ài)情，即使生命消逝，愛(ài)情依然不會(huì )消失。

正如鐵達尼克沉沒(méi)，杰克永眠海底，但海洋之心依然閃耀。

正如，再洶涌的浪濤也吞噬不了月亮的照影。

海豚躍出海面，身形就像是一彎弦月?；蛟S海豚真的在模仿月亮。

所以《勇士之城》的真實(shí)定位，是災難愛(ài)情片。

于是何平安的對面，出現了皎如明月，冷如新月的沈湘菱。



愛(ài)情的天敵似乎是時(shí)間和空間。

時(shí)間太少，難以醞釀發(fā)酵，時(shí)間太長(cháng)，又容易稀釋淡忘。

空間太近，呼吸會(huì )困難；空間太遠，交流會(huì )困難。

劇作的難題也是時(shí)間和空間的控制。

《勇士之城》決定采用封閉的時(shí)間和封閉的空間。時(shí)間是戰爭的短暫20天，掐頭去尾；空間是常德地區，絕不越界。規范嚴格的創(chuàng )作邊界就像是密封的壇子，有助于故事和人物的釀造。

黑云壓城城欲摧。

石破天驚逗秋雨。

戰爭已迫在眉睫，故事卻因一場(chǎng)意外的寒雨而開(kāi)始……



大半年的時(shí)光，我和我的團隊與虎賁將士們一起開(kāi)始了這場(chǎng)戰爭，寫(xiě)下了這個(gè)另類(lèi)的戰爭片。

何平安是個(gè)可悲的角色。他不是超人，他只是卷入虎賁激流里的一滴水。他試圖和虎賁一起對抗這場(chǎng)滅頂之災，但到頭來(lái)，他沒(méi)能拯救德山，沒(méi)能拯救戰友，也沒(méi)能拯救危城，甚至不能拯救自己。他也沒(méi)能過(guò)癮的殺死敵酋或逼降對手。真實(shí)參與常德會(huì )戰的酋首里，主將橫山勇1952年卒于獄中，而參謀三笠宮崇仁親王則已屆百歲，身體康健。他作為原型人物在影視劇中死了很多次，但事實(shí)上卻成為侵華戰爭的活化石，曾數次為侵華戰爭做公開(kāi)道歉。

余程萬(wàn)將軍在常德會(huì )戰后即被逮捕，為了把這點(diǎn)寫(xiě)進(jìn)戲里，我們不細在結尾用了倒筆。



何平安所完成的小小奇跡，僅是讓一個(gè)女人和兩個(gè)孩子性命平安，活著(zhù)捱過(guò)城破的四天。

他僅僅證明：男人用生命創(chuàng )造歷史，女人用生命延續歷史。

所幸，路途再崎嶇，我們依然把這個(gè)信念帶到了故事的終點(diǎn)。

影視創(chuàng )作無(wú)疑是一場(chǎng)博弈，棄子爭先的時(shí)候不少。角色們的命運就在這博弈間波濤起伏，他們在紙外的命運比紙上更兇險。

有些初衷像何平安，堅守到最后一刻；有些念頭像雷大虎，半路上壯烈犧牲。

死了又何妨？縱死猶聞俠骨香。

疏、失和傷、腫，是到達終點(diǎn)的代價(jià)。

故事最終定名為《勇士之城》。

編劇是弓，劇本是箭。瞄準的靶心是觀(guān)眾的心。

箭射出去了，弓已經(jīng)沒(méi)法再改變它的方向。



《勇士之城》開(kāi)機發(fā)布會(huì )時(shí)，我曾說(shuō)了一句“每個(gè)人都是勇士”。這句話(huà)里，首先是指國民革命軍57師的將士們。對于虎賁的榮耀，我們沒(méi)有歪曲一筆。劇中他們個(gè)個(gè)是英雄好漢，沒(méi)有一個(gè)懦夫。

其實(shí)，這句話(huà)里也贈給我們的劇作團隊。

感謝他們。感謝李文強、張帆等戰友為勇士之城所付出的每個(gè)晝夜。



孟子認為勇有三重境界。

北宮黝之勇是鍛煉自己的勇力，磨練身體，不受任何屈辱，即使面對君王，也敢于反擊。

孟施舍之勇是保持自己的勇氣，不求必勝，但求無(wú)所畏懼。

曾子之勇則是鍛煉勇志，恪守義理。違背義理時(shí)，面對稚弱也退讓?zhuān)蛔駨牧x理時(shí)，縱千萬(wàn)人吾往矣。

一簞食，一豆羹，何平安就這樣渡過(guò)了漫長(cháng)的九年，不改其樂(lè )，亦不改其志，直至生命最燦爛的一刻。



希望我們能恪守義理，懷著(zhù)勇志，面對漫長(cháng)人生和紛雜喧嚷，守住“夢(mèng)想”這方寸孤城。

這篇影評有劇透