豆瓣上600余條短評，不少提及陳凱歌、張國榮。這些為豆友大概是誤會(huì )了，此片并不是那部問(wèn)鼎戛納，擒獲金球的電影，而是先于電影十來(lái)年推出的短篇電視劇。成就上，自然是不能與它那光芒萬(wàn)丈的后輩相比，成片質(zhì)量上更是不行。電影版《霸王別姬》集天時(shí)地利，何等的姻緣才能使那樣一群人匯聚在一起拍攝一部電影？從前以后，再想復制都是徒勞。
拿電視劇版《霸王別姬》與電影版相比，無(wú)疑是用腳后跟夠鼻梁骨。多少有些不公平，評心而論這部短劇放在80年代劇堆子里已算出挑。許多地方很有幾分動(dòng)人之處。故事夠連貫且不說(shuō)，稚嫩期的樊少皇更是靈的不得了，繞著(zhù)井沿的那幾步走似模似樣，真是顧盼生輝??！全然看不出現如今的壯漢模樣。
兩個(gè)版本的《霸王別姬》皆改編自李碧華的同名小說(shuō)，電視劇版更是直接由李碧華本人擔當編劇。據傳陳凱歌對原著(zhù)的評價(jià)頗低，覺(jué)得那是不入流的小說(shuō)。原著(zhù)還沒(méi)來(lái)得急拜讀，難做評價(jià)，但單從電視劇來(lái)看，格局不大，與陳凱歌版的大時(shí)代，大背景迥異，幾乎就是另一個(gè)故事。
電視劇版劈頭便是一句“婊子無(wú)情，戲子無(wú)義”“婊子只能在床上有情，戲子只能在臺上有義”古往今來(lái)，戲臺之上，唱得念得盡是善，可一旦下了戲臺，退去了一身的粉墨，為名為利，兄弟反睦的事兒倒也屢見(jiàn)不鮮，這是人性中邪惡的一面。電影版的純粹源自蝶衣的癡，他入戲太深，把自己當作了戲臺上重情重義的虞姬。而電視劇版中的蝶衣則更加世俗，他懂得存錢(qián)，會(huì )為將來(lái)打算。成名后一段“誰(shuí)的名字該排前面”的討論，隱隱的透出這人的霸道。得知菊仙的存在后，他曾陰陽(yáng)怪氣兒的對小樓說(shuō)“臺上是臺上，臺下是臺下，有些女人捧角兒，不過(guò)是貪圖您臺上風(fēng)光，害了您也不知道，難怪您這戲最近唱得不怎么樣了”聽(tīng)聽(tīng)，這句句話(huà)都利的像刀子，如此蝶衣，小氣吝嗇，全身都是毛病，半點(diǎn)都不可愛(ài)，但似乎只有這樣才更加真實(shí)，更加可信。
從前常有疑惑，蝶衣愛(ài)的到底是戲臺上的霸王還是戲臺下的小樓，但在這部電視劇中這似乎不是問(wèn)題，蝶衣的猜忌，小心眼都是沖著(zhù)小樓去的。有幾幕，我甚至覺(jué)得他并不愛(ài)“戲”，“戲”不過(guò)是栓住師兄的一種手段，他非常清楚小樓除了會(huì )唱戲不會(huì )做別的，只要揪住這一點(diǎn)，他遲早會(huì )回到自己的身邊。所以當蝶衣在紅衛兵的喝斥下喊出那句“我不是虞姬！”時(shí)，我并不感到意外。他的確不是虞姬，他只是蝶衣，愛(ài)著(zhù)小樓的蝶衣。
而小樓呢？湖畔練劍時(shí)的神情，對話(huà)時(shí)柔和的口氣，從小到大默默的呵護與遷就，似乎并不是蝶衣單方面的動(dòng)心?？梢哉f(shuō)在這段糾纏不清的關(guān)系中，小樓對于蝶衣的態(tài)度是逃避多余漠視的。如果說(shuō)陳凱歌的版本側重于人戲之間的關(guān)系以及大時(shí)代下小人物的命運，李碧華的這塊自留地則更偏向對于同性之愛(ài)的描寫(xiě)。談不上那種更好，小格局也同樣能出精品，例如《斷背山》，自留版敗就敗在太過(guò)聰明。
這一版的結尾，文革結束后蝶衣與小樓在香港重逢。末一段，二人坐在浴池內，“坦誠”相見(jiàn)。
蝶衣：結婚了嗎？
小樓：還單著(zhù)呢。
蝶衣：我倒是有個(gè)愛(ài)人，在茶葉店工作。
小樓：哦，那您是有好茶喝了。
蝶衣：哪里，茶是喝不飽的。
話(huà)里有話(huà)，露骨到生怕別人聽(tīng)不懂，貶低了人物同時(shí)，反襯出作者的不厚道，坦蕩一些或許會(huì )更好。

這篇影評有劇透