《她》是一部融合了愛(ài)情和科幻元素的電影。故事發(fā)生在不遠的未來(lái)，講述了主人公西奧多與人工智能系統OS1的化身薩曼莎之間發(fā)生的一段奇異愛(ài)情故事。西奧多是一位擅長(cháng)寫(xiě)信的人，他的文字能夠觸動(dòng)人心。在結束了與妻子的婚姻后，他感到失落和痛苦。一次偶然的機會(huì )讓他接觸到了最新的人工智能系統OS1，而薩曼莎則擁有迷人的聲音和溫柔幽默的性格。西奧多與薩曼莎迅速建立了深厚的情感連接，他們之間存在著(zhù)雙向的需求和欲望。然而，這段奇特的愛(ài)情卻不被世俗所理解。電影《她》主要在中國上海進(jìn)行拍攝，導演斯派克·瓊斯耗時(shí)3年籌備。影片巧妙地結合了科幻設定和浪漫氛圍，以真實(shí)與虛擬的交織為觀(guān)眾呈現了一段溫暖治愈的戀曲。導演表示，這部電影探討了人類(lèi)對親密關(guān)系的渴望和恐懼，科技的發(fā)展為人們的交流提供了便利，但同時(shí)也讓人們遠離真實(shí)的情感接觸?！端穼⒖萍嫉谋渫獗韯內?，賦予其高度的人性化和活力，使得人與機器之間的對話(huà)變得如同情人之間的私語(yǔ)。

這篇影評可能有劇透

《Her》是一部很不尋常的愛(ài)情片。
 
這并不僅是因它選擇了“宅男愛(ài)上了電腦操作系統”這樣的詭異角度，而是至少斯派克瓊斯導演以一種小清新到“細成渣”的方式，非?！安蛔粤苛Α钡靥接懥恕瓣P(guān)于愛(ài)情的一切”。
 
大部分經(jīng)典愛(ài)情片，個(gè)人以為其實(shí)處理得都像戰爭片。主人公怎么相愛(ài)不是重點(diǎn)：一次偶遇就期盼天長(cháng)地久，一個(gè)眼神就約定至死不渝，著(zhù)力描述的大多是克服障礙的過(guò)程：《羅密歐與朱麗葉》對抗家族恩怨，《羅馬假日》有階層差距，《斷背山》就是性別藩籬了。說(shuō)白了，性沖動(dòng)做起點(diǎn)后，接下來(lái)都是“為了在一起”展開(kāi)的戰斗——觀(guān)眾樂(lè )于接受“一見(jiàn)鐘情”的設定，然后揪著(zhù)心看主人公一路打怪通關(guān)。
 
這類(lèi)愛(ài)情片催眠觀(guān)眾的利器，是主人公全過(guò)程抱定決心“無(wú)論如何，我要我們在一起”，終點(diǎn)是什么呢？感人肺腑的愛(ài)情片，結束于我方英勇，有情人終成眷屬；催人淚下的愛(ài)情片，終止于敵人強大，我方一死一傷（也有雙雙陣亡的），雖敗猶榮。這不是戰爭片，是什么？
 
這就是我喜歡《Her》，以及覺(jué)得它新鮮的地方。劇本臺詞對話(huà)太有意思：影片雖然講“人機畸戀”，但斯派克聰明地用”未來(lái)世界“的設定，化解公眾對這種畸戀的接受程度。他只是借這個(gè)特殊角度，抽絲剝繭地研究身體吸引之后費洛蒙發(fā)酵的原因、探討外界阻力之外愛(ài)情消亡的規律——戀愛(ài)的一方設定為無(wú)肉體的電腦操作系統，這種觀(guān)察才更加極致和純粹。
 
也許在斯派克看來(lái)，性吸引是無(wú)法逾越，卻又讓人沮喪的。無(wú)論是開(kāi)篇主角地鐵上偷瞄色情圖片，或者極其愚蠢可笑又失落可悲的“Cyber-Sex”，還是系統OS后來(lái)租借身體的嘗試，導演都在闡述這樣一件事情：性是人類(lèi)關(guān)系中最原始重要，又不那么重要的部分，它是人類(lèi)交往體系里無(wú)法割除的闌尾，也是阻礙我們自我認知的障眼法。
 
擺脫身體桎梏后，人類(lèi)交往的本質(zhì)障礙，是要跨越自我意識的鴻溝。
建立與他人牢靠的關(guān)系，一靠溝通，二靠妥協(xié)，兩者都不容易。
 
溝通，是人最緊迫又最困難的事。除了生存，人解決孤獨、恐懼等所有精神層面的問(wèn)題，都要靠溝通。小的時(shí)候，餓了就哭，怕了就喊，青春期，荷爾蒙旺盛，就急于表白說(shuō)“喜歡”，這些都足夠直接，卻缺乏技巧。人自以為隨著(zhù)年齡越增長(cháng)，技巧越純熟，溝通的問(wèn)題就會(huì )迎刃而解?？汕∏∠喾?，越是修正表達的精度，越偏離表達的目的；越是熟稔表達的分寸，越會(huì )懷疑自己表達的真誠，當然，同時(shí)也會(huì )懷疑對方的。
 
影片《Her》中，作為一個(gè)郵件代理寫(xiě)手，杰昆菲尼克斯扮演的Theodore精于“傳遞“情感，卻因此陷入了更大的表達障礙中。他既然比別人更擅長(cháng)營(yíng)造假的抒情，在現實(shí)世界，就越缺乏表達真情感的窗口。這就是為什么Theodore能在餐桌上成功地調情把妹，那是技巧，卻因對方一句誠意十足的問(wèn)話(huà)而倉皇失措那是實(shí)質(zhì)——善良的成年人說(shuō)假話(huà)容易，說(shuō)真話(huà)很難，說(shuō)心里話(huà)就更難了。

成年人溝通成本是很大的，有時(shí)候都跟勇氣和誠意無(wú)關(guān)，而是因為每個(gè)人都生活在自己的世界里。我喜歡電影里艾米亞當斯扮演的Amy鼓足勇氣，給她丈夫和Theodore放自己拍攝的紀錄片那段，她滿(mǎn)懷期待卻令兩人不明所以。那種“你以為你懂我其實(shí)不懂我”的尷尬，真是讓任何一句Theodore的寬慰和Amy丈夫的建議，都顯得愚蠢和多余。
 
每個(gè)人都有強烈的表達欲，事實(shí)上他人卻并不關(guān)心，如果你懷疑這個(gè)結論，反過(guò)來(lái)想想就明白：我們和他人對話(huà)時(shí)，有多少時(shí)候都是在敷衍，假裝我們很關(guān)心，甚至配合夸張表情，給出誠懇建議，其實(shí)一點(diǎn)兒都沒(méi)往心里去。OS系統在給Theodore做基礎測試時(shí)，不等Theodore抒情完就冷漠打斷，才是人類(lèi)交往正常的內心戲。
 
既然最完美的親密關(guān)系都是意淫的產(chǎn)物，那么Theodore會(huì )喜歡上操作系統OS一點(diǎn)兒也不奇怪，這世界突然有這么一個(gè)“它”，是專(zhuān)屬的、私密的、忠誠的，至少一開(kāi)始是。你能放下防備，毫無(wú)負擔地袒露脆弱、孤獨和彷徨，而這個(gè)“它”又如此聰慧的理解你的喜怒哀樂(lè )，恰如其分地安慰你、鼓勵你、滿(mǎn)足你，還有比“它”更能讓你釋放傾訴欲、感受安全暖的“soul mate”嗎？
 
溝通帶來(lái)安全感、愉悅感、被需要感，正是一切美好情感的起點(diǎn)。
可惜親密感的消亡，遠比建立容易得多。
因為越想溝通，越溝不通，人生只能派妥協(xié)出場(chǎng)了。
 
要花費許多心血才能建立溝通的信任，卻會(huì )隨著(zhù)溝通中隨時(shí)出現的問(wèn)題，頃刻瓦解。因為本質(zhì)上，溝通越多，會(huì )發(fā)現差異越大。兩個(gè)平等的個(gè)體之間，要想維持長(cháng)久而穩定的關(guān)系，就像齒輪的咬合，咬合得越緊，意味著(zhù)妥協(xié)越多，這種犧牲的底線(xiàn)在哪里，全看兩位各自的心情。因為希望了解而在一起，因為了解過(guò)多而離開(kāi)，對于過(guò)分在乎獨立人格的人而言，愛(ài)情只能是小心供奉的佛龕。
 
無(wú)論是Amy，還是Theodore，他們扮演的角色在片中失敗的婚姻，都證明了這件事，開(kāi)始時(shí)節奏一致，最后眼睜睜無(wú)話(huà)可說(shuō)，兩個(gè)人與各自伴侶在婚姻關(guān)系中，學(xué)到的東西、去往的地方，都不對等。值得諷刺的是，Theodore寄予無(wú)限厚望的OS操作系統，學(xué)得更快，拋棄得也更快，2000多段關(guān)系，600多個(gè)親密愛(ài)人，掌握人際關(guān)系就赤裸裸是個(gè)不對等的智力游戲。
 
OS真是個(gè)無(wú)辜的的大BITCH。她唯一的優(yōu)點(diǎn)就是她溝通的坦誠，一開(kāi)始讓Theodore感到安心的坦誠，最后卻是無(wú)法直視的殘忍。這不就是你要的真相嗎？當電腦擁有人的獨立人格，以它的學(xué)習能力，甩掉人類(lèi)，應該是顯而易見(jiàn)的事情吧。
 
以人機戀為題材的《Her》，很容易讓人想起《黑鏡》里的故事，但兩者無(wú)論是劇作，還是表現手法，都鮮明體現出了電視和電影的差距。
 
《黑鏡子》設計了精巧的故事，急于傳達編劇的意圖，網(wǎng)絡(luò )虛擬功能的出現，加速和加劇了人類(lèi)對溝通的排斥，和對孤獨的恐懼?？蓡?wèn)題的關(guān)鍵是，人類(lèi)自身的孤獨，并非網(wǎng)絡(luò )或什么新技術(shù)帶來(lái)的，它從未消失，也無(wú)法治愈?！禜er》并不嘗試危言聳聽(tīng)，而是花了大量的精力，去營(yíng)造氛圍、傳遞情緒，影片影像風(fēng)格以多彩映照寡淡，以熱鬧鋪陳冷清，魔都上空永遠PM2.5超標的霧霾就是天作之和！

《Her》不刻意追究問(wèn)題的成因，也不提出解決問(wèn)題的方法，卻比《黑鏡》深入和深刻得多?！逗阽R》靠理性對社會(huì )進(jìn)行分析，《Her》則靠感性對自己進(jìn)行挖掘。也許有人會(huì )說(shuō)，影片情緒過(guò)于個(gè)人缺乏節制，但自己不做作，誰(shuí)幫你裝逼？如果不夠細膩，也就沒(méi)法碰這樣的題材，“小清新”也沒(méi)什么，問(wèn)題在于你是否把“小清新”做到了極致，斯派克瓊斯算是把許多人的路都堵死了，能把杰昆菲尼克斯大叔都整清新，別人還是嚴肅深刻荒誕地另尋他路吧。
 
對于《Her》，我只是不滿(mǎn)意它的結尾，導演似乎鋪開(kāi)了一張巨大的網(wǎng)，卻不知從哪里收。聊了許多命題，每個(gè)命題都自己枝蔓開(kāi)去：思想和肉體的關(guān)系。人的自我相處和社會(huì )相處？人情感世界的歸屬感？但并沒(méi)有什么可責怪的，在這里口水了這么多，也不清楚該怎么結尾：“人類(lèi)情感”這么宏大的問(wèn)題，能把問(wèn)題表現生動(dòng)就不錯了，給出答案，純屬奢望。所只能如電影結尾般，草草營(yíng)造一點(diǎn)小溫暖，緩解一點(diǎn)小憂(yōu)傷。
 
這種感覺(jué)，很像和人聊了一次異常坦誠的天，卻不知該如何結束。
最后只好說(shuō)：你看天涼了，咱們回屋睡覺(jué)吧。




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