《教父3》是由導演弗朗西斯·福特·科波拉執導的一部電影，是《教父》系列的第三部作品。該電影于1990年上映，是一部犯罪劇情片。故事發(fā)生在麥克·柯里昂（阿爾·帕西諾飾）年老之際，他試圖將家族的黑幫事業(yè)轉向合法的生意。他決定將家族的事業(yè)傳給大哥遜尼的私生子文森（安迪·加西亞飾），而不是自己的兒子托尼。然而，麥克的愛(ài)女瑪麗（索菲婭·科波拉飾）與文森相戀，這引起了麥克的反對。為了將家族的財產(chǎn)合法化，麥克計劃投資于“屹立”集團。然而，他的計劃遭到了敵人的阻撓，情況變得復雜和危險。麥克不得不再次使用暴力來(lái)解決問(wèn)題，這使得他的親人們卷入了一場(chǎng)血腥的戰斗?！督谈?》探討了權力、家族、忠誠和救贖等主題，同時(shí)也是一部充滿(mǎn)懸疑和緊張的犯罪片。該電影獲得了多項獎項提名，包括奧斯卡金像獎。

本來(lái)沒(méi)有對《教父3》抱什么希望，沒(méi)想到卻是三部中最喜歡的。我發(fā)現我真是越來(lái)越愛(ài)看那些帶導演解說(shuō)版的DVD了。聽(tīng)導演們講那些電影背后的故事有時(shí)候比電影本身還要有意思?？赐昶踊仡^再來(lái)聽(tīng)科波拉聊他的感受，益發(fā)覺(jué)得他太幸運，能夠和他創(chuàng )作的那些人物在這三部電影里一起經(jīng)歷了一遍人生。我想應該感謝這其中的二十年吧，歲月才是最好的作家。
　　
關(guān)于片名和構思
片頭還沒(méi)有出來(lái)，科波拉就先聲明，他和編劇、小說(shuō)原著(zhù)作者Puzo給這部片子起的片名是《麥克科里昂之死》。他更愿意這部影片被觀(guān)眾認為是第一部和第二部的結尾，而不是第三部?？墒侵谱鞴九衫刹](méi)有同意，還是簡(jiǎn)單粗暴地給片子標上了《教父3》。
　　
后來(lái)科波拉才解釋說(shuō)：原來(lái)當時(shí)的派拉蒙本來(lái)是想把第三部拍成一部關(guān)于新一代教父文森的血腥大片，連劇本都找人寫(xiě)好了。從商業(yè)運作來(lái)看，派拉蒙認為一部充滿(mǎn)動(dòng)作的犯罪片自然比一個(gè)家族沒(méi)落的故事更有票房保障。萬(wàn)幸的是科波拉和Puzo重新寫(xiě)了劇本，才有了眼前這部完整的結局。
　　
而對于片名，科波拉并沒(méi)有跟派拉蒙爭。他只是把故事從科里昂家的老房子拉開(kāi)序幕：那些厚重如堡壘般的石頭，仍然死守著(zhù)一潭看似依然平靜的湖面。鏡頭跟著(zhù)漂流的枕木和被風(fēng)吹起的落葉，來(lái)到了無(wú)一人的庭院，昔日風(fēng)景如畫(huà)的落地窗內，如今卻只見(jiàn)布滿(mǎn)灰塵的地板和躺著(zhù)幾張廢紙的空曠房間......沒(méi)有什么比一個(gè)破落的老房子更能體現出一個(gè)家族的沒(méi)落了。雖然這一組鏡頭只有不到一分鐘，之后畫(huà)面就直接切到了紐約的教堂和歡快的慶典?？墒?，影片的基調卻在開(kāi)篇已悄悄地定下了......
　　
然而，這些老房子并不是攝制組的布置出的效果。這是一個(gè)六十年代顯赫家族的真實(shí)遺址。在拍攝第二部之前，科波拉偶然和朋友發(fā)現了這個(gè)房子，就決定拿它做為科里昂家的拍攝地點(diǎn)。而這一段落寞的景象竟是在攝制組改造前拍下的原貌。
　　
關(guān)于父愛(ài)和懲罰
Al Pacino一出場(chǎng)，科波拉說(shuō)，當時(shí)為了他的造型大家爭論了很久。而他還是堅持把他的頭發(fā)剃短了，染得花白，塑造了一個(gè)與第一部、第二部完全不同的形象。因為這時(shí)的麥克，已經(jīng)不再有當年的意氣風(fēng)發(fā)，剛好跟科波拉自己的心態(tài)一樣，逐漸步入了中年危機。其實(shí)，電影中的麥克和現實(shí)中的科波拉都可謂成功名就：一個(gè)動(dòng)輒就捐出一億的身家，一個(gè)已獲大小獎項無(wú)數?？墒强撇ɡf(shuō)，一個(gè)中年男人會(huì )突然覺(jué)得自己一無(wú)所有，他會(huì )發(fā)現名利不過(guò)都是浮云，那些似乎都還不能滿(mǎn)足他。他借麥克的嘴說(shuō)出來(lái)：“孩子們，你們才是我唯一的財富”。

果然，當瑪麗一出場(chǎng)，科波拉就滿(mǎn)懷愛(ài)憐地說(shuō)：我覺(jué)得我很對不起索菲亞，當時(shí)她只不過(guò)是個(gè)讀藝術(shù)的學(xué)生，我卻讓她頂著(zhù)那么大的壓力擔綱這么重的一個(gè)角色——他不是沒(méi)有讓其他年輕女演員試過(guò)鏡，可是瑪麗這個(gè)角色本來(lái)就是科波拉為愛(ài)女索菲亞所寫(xiě)的，所以除了她之外，還有誰(shuí)能詮釋出科波拉心目中那個(gè)不經(jīng)世事的天使呢？
　　
原書(shū)中并沒(méi)有瑪麗這個(gè)人物。之所以要加入這么一個(gè)角色，科波拉說(shuō)：死亡對于一個(gè)人并不可怕，可是失去至親的人卻比自己死去要殘酷得多。而只有讓麥克失去他最心愛(ài)的女兒，才是對他最大的懲罰。
　　
而正如片中的結局——麥克的女兒瑪麗替他中彈了，在本片剛上映的時(shí)候，鋪天蓋地的評論都無(wú)一例外地指向了索菲亞，把一個(gè)毫無(wú)經(jīng)驗的孩子說(shuō)得一無(wú)是處?？墒强撇ɡJ為，大家都只是不滿(mǎn)意他。但是正因為索菲亞是他的女兒，所以大家把矛頭都指向了她。他認為是她替他承擔了所有的責罵，她像片中的瑪麗一樣，成為了對父親最大的懲罰。
　　
毫無(wú)疑問(wèn)，這部片子就是科波拉為自己的女兒拍的。無(wú)論從劇本的構思到演員，里面都始終貫穿了一個(gè)父親對女兒的愛(ài)。而且他在導演評述中一再說(shuō)，他很幸運自己能把女兒當時(shí)的青春記錄在了膠片上，看到索菲亞那樣的神情他覺(jué)得整個(gè)心都要化了。
　　
關(guān)于家庭和婚姻
其實(shí)，整部片子可以說(shuō)是科波拉家族的大集合——這也跟片中科里昂一家的意大利的傳統和文化相吻合：他堂妹一直出演麥克的妹妹的康妮，他侄子尼古拉斯凱奇也是影片的制片之一......就連片中的群眾演員也都是他媽媽、孫女還有叔叔什么的。他的爸爸則一如既往擔任影片作曲，并在片中演樂(lè )隊指揮。遺憾的是，不久后父親去世于當年奧斯卡揭曉的那個(gè)晚上——因為得知沒(méi)有獲最佳配樂(lè )獎而心臟病發(fā)作了?？墒强撇ɡ瓍s開(kāi)玩笑似地說(shuō)：這就是我父親，他用這獨特的方式結束了他獨特的一生。
　　
當片中的凱哭著(zhù)對麥克說(shuō)，“我一直都愛(ài)著(zhù)你“的時(shí)候，科波拉說(shuō)：“當一個(gè)男人和一個(gè)女人在共享了多年的風(fēng)雨之后，那份愛(ài)總是令人心碎的，更何況分享財富往往比分享貧窮要難得多。而現實(shí)中，沒(méi)有幾對夫妻能夠忍受婚姻中的種種難題，并且一直相守到后半生。很遺憾，能享受白頭到老的人實(shí)在不多......”
　　
而關(guān)于兄妹之戀，科波拉說(shuō)：這是意大利人的傳統。他的曾祖母因繡花把鼻子感染了，結果被大夫直接就給切掉了，于是家里人逼著(zhù)她嫁給了表哥。他自嘲地說(shuō)，正因為曾祖父和曾祖母是表兄妹所以他們一家人都有點(diǎn)瘋瘋癲癲的。就連他女兒索菲亞小時(shí)候也喜歡過(guò)自己的表兄。
　　
這些話(huà)讓我覺(jué)得科波拉挺真誠的，甚至有點(diǎn)innocent。他一點(diǎn)兒也沒(méi)有避嫌，而且他也沒(méi)有覺(jué)得有必要避嫌。起碼作為一個(gè)導演來(lái)說(shuō)，難得的是他做到了心無(wú)雜念。管你們會(huì )怎么說(shuō)，他就是要把他的親人和好友都集中在他最用心的這部片子中，盡量用他認為最恰當的方式去表達，他根本顧不上別人的看法。我甚至覺(jué)得他就是在表現自己，表現自己的生活，自己的經(jīng)歷。當他再次回到了西西里，他像麥克一樣，對那里的一草一木都充滿(mǎn)了眷戀和回憶......作為一個(gè)導演，除了把自己理解的生活忠實(shí)地毫無(wú)保留地演繹給觀(guān)眾，他還能做什么呢？
　　
關(guān)于電影
在麥克召集他的同黨在酒店開(kāi)會(huì )的時(shí)候，那是在這20人即將遭到屠殺之前，科波拉看著(zhù)屏幕上依然威嚴卻面帶倦意的麥克忽然有感而發(fā)，說(shuō)了一大段話(huà)：
“當你看一個(gè)人的時(shí)候，你很容易看出他的心態(tài)到底是上還是下。許多年前我曾對電影那么著(zhù)迷，可以說(shuō)那時(shí)我的心態(tài)是一直向上的?？墒乾F在當我錄制這個(gè)解說(shuō)的時(shí)候，我卻覺(jué)得我的心已經(jīng)開(kāi)始向下沉了，我已經(jīng)失去創(chuàng )作大片的激情了。此刻唯一能讓我興奮的就是如果我能被允許去嘗試一些新的東西。要是逼我一遍一遍不停拍著(zhù)雷同的電影，對我來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直就是創(chuàng )作的地獄。而對于電影這種媒介，到現在我也就僅僅掌握了它百分之八的語(yǔ)言和它所能表達的，然而我卻已經(jīng)被告知：不，你不能再實(shí)驗了，不能再創(chuàng )新了......而教導我的這些人是那些經(jīng)營(yíng)電影的人，那些靠電影來(lái)賺錢(qián)給老婆買(mǎi)首飾的人......這，對于我來(lái)說(shuō)，才是最苦最澀最難以下咽的一顆藥?！?br>　　
科波拉的故事回放
其實(shí)到了《教父3》，科波拉早已功成名就，奧斯卡和各類(lèi)國際電影節拿獎拿到手軟了，在江湖的地位已經(jīng)不在話(huà)下。而當年拍《教父》第一部的時(shí)候科波拉才真是每一刻都活在剃刀上。
　　
看完第一部的時(shí)候，我專(zhuān)門(mén)去看了介紹影片拍攝過(guò)程的一本書(shū)："Godfather: The Annotated Screenplay"。令人震驚的是，當時(shí)派拉蒙的那些老板們從來(lái)就沒(méi)有看好過(guò)這個(gè)項目，誰(shuí)都沒(méi)有想到當時(shí)這么一個(gè)燙手的山芋日后竟會(huì )獲得如此巨大的成功。
　　
其實(shí)原書(shū)作者M(jìn)ario Puzo那時(shí)不但窮困潦倒還欠了一屁股賭債，為了區區5000美金的版稅，就編了這么個(gè)黑社會(huì )的故事創(chuàng )意賣(mài)給了出版社——他壓根連一個(gè)黑社會(huì )的人都不認識，只是想拿自己能干的媽媽做原型來(lái)創(chuàng )作科里昂這個(gè)人物。但是5000塊很快花光了，小說(shuō)卻到期還沒(méi)完稿。據說(shuō)當時(shí)出版社為了催促他把小說(shuō)寫(xiě)完，甚至還得掏出錢(qián)來(lái)給他買(mǎi)面包。情急之下Puzo又通過(guò)他的agent找到派拉蒙。為了拿到1萬(wàn)2千美金的預支版稅，Puzo不顧agent的反對，以8萬(wàn)美金的超低價(jià)格就把小說(shuō)的電影版權給賣(mài)了。
　　
后來(lái)小說(shuō)終于寫(xiě)完了，所幸還意外地以百萬(wàn)銷(xiāo)量穩坐排行榜。這下派拉蒙可算是拿8萬(wàn)美金撿了一塊大洋酪?？烧l(shuí)知接下來(lái)找了12個(gè)導演，卻沒(méi)有一人愿意接拍這部片子。大家普遍都不看好這一敏感題材，認為要不就是拍不好，萬(wàn)一拍好了又無(wú)形中得罪了黑幫。于是幾個(gè)制片人開(kāi)會(huì )討論，結論是以往關(guān)于黑社會(huì )的片子不成功是因為他們找的都是猶太人來(lái)拍意大利人的故事。所以他們一致通過(guò)這次不如干脆找個(gè)意大利人來(lái)導。于是就像電影里的麥克從沒(méi)想過(guò)他會(huì )成為老大一樣，當時(shí)年僅30出頭只寫(xiě)過(guò)一個(gè)劇本也沒(méi)什么導演經(jīng)驗的科波拉就因為是個(gè)意大利人而被趕鴨子上架了。派拉蒙的算盤(pán)是：這小孩沒(méi)經(jīng)驗所以肯定會(huì )聽(tīng)話(huà)，湊合給個(gè)兩三百萬(wàn)的預算趕快把片子拍完就得了。反正這小說(shuō)很紅，只要控制住預算怎么著(zhù)都不至于賠了。
　　
由此可見(jiàn)科波拉在派拉蒙心目中的地位以及他在片場(chǎng)時(shí)受重視的程度了。據說(shuō)他當時(shí)上廁所時(shí)都聽(tīng)見(jiàn)兩位劇務(wù)私下議論他：“這小孩兒哪找來(lái)的？從來(lái)都沒(méi)見(jiàn)過(guò)哪個(gè)導演像他這么差的......”
　　
盡管如此，“這小孩”也不是那么好欺負的。他從接到劇本的那一刻就開(kāi)始和派拉蒙吵架，估計當時(shí)派拉蒙但凡還能找到第二個(gè)人都絕不會(huì )用他！派拉蒙想把故事的時(shí)間改為現代，并且把地點(diǎn)放到洛杉磯的好萊塢片場(chǎng)，以節省費用?？墒强撇ɡ瓍s堅持把故事放在40年代，而且非要在紐約實(shí)地拍攝，他認為只有在40年代的紐約才能體現出時(shí)局的動(dòng)蕩?？墒沁@對于派拉蒙來(lái)說(shuō)就意味著(zhù)大量的道具化妝和預算的增加。最終，因為科波拉的堅持，原本只有200萬(wàn)的預算一直升到了400萬(wàn)。派拉蒙的高層們心里真可謂有苦說(shuō)不出啊。一個(gè)制片人說(shuō)，拍《教父》的過(guò)程是如此痛苦的經(jīng)歷，以至于之后的30年內提都不愿再提了。
　　
由于這些分歧，劇本和拍攝計劃直到開(kāi)拍前都在不停一改再改。即便是開(kāi)拍以后，科波拉也經(jīng)常一時(shí)興起修改拍攝內容，劇組總是臨時(shí)才拿到第二天的計劃。更糟糕的是，在拍攝過(guò)程中，科波拉每天都在和攝像Gordon Willies吵架。拿Willies的話(huà)來(lái)說(shuō)，在拍攝現場(chǎng)的科波拉“就沒(méi)有一件事兒是做得對的......”他倆經(jīng)常當著(zhù)全劇組爭得面紅耳赤不可開(kāi)交，甚至科波拉幾次都放話(huà)“有我沒(méi)他”，甩手不干了。拍攝進(jìn)度嚴重拖后，而每拖延一天都是以4萬(wàn)美金做代價(jià)。最終，這部片子總共花了600萬(wàn)美金的制作費用，雖然比最原始的預算超出了400萬(wàn)，但是僅1972年一年的票房就已經(jīng)超出1億3千萬(wàn)了。而它在美國電影史上的位置以及所產(chǎn)生的深遠影響，至今仍無(wú)人能及。
　　
后記
我最大的感觸是：不管有多難，有時(shí)候我們需要多保留一點(diǎn)天真和多堅持一份理想。雖然堅持未必都會(huì )成功，但是不堅持就沒(méi)有一點(diǎn)希望。而且，因為堅持所取得的成功往往都是無(wú)法衡量的。
　　
而電影這東西說(shuō)神奇也神奇，說(shuō)殘酷也殘酷。它讓一個(gè)充滿(mǎn)熱情的年輕人在而立之年奇跡般地圓了自己的夢(mèng)想，但是在20年后，卻依然覺(jué)得嘴里含著(zhù)“商業(yè)”那一顆最苦最澀的藥。

這篇影評有劇透