《山田孝之的戛納電影節》是一部喜劇電視劇，講述了日本青年實(shí)力派演員山田孝之對自己目前的成就感到不滿(mǎn)意，決定擔任制片人拍攝一部電影，并爭取獲得戛納電影節大獎的故事。他找來(lái)了曾與他合作過(guò)的導演山下敦弘，向他闡述了自己的想法。山田孝之成立了自己的公司，并計劃將一個(gè)關(guān)于變態(tài)殺人狂的故事搬上銀幕。然而，他卻請來(lái)了以“治愈”“可愛(ài)”為標簽的童星蘆田愛(ài)菜來(lái)?yè)沃餮?，這一舉動(dòng)讓山下導演感到非常驚訝。不按常理出牌的山田制片人還綁架了山下導演，讓他了解日本電影市場(chǎng)、戛納影展的流程以及獲獎的可能性。甚至，他還蒙騙了制作費，拍攝了一個(gè)樣片。這一不靠譜的企劃逐漸成型，山田孝之離實(shí)現他的戛納之夢(mèng)越來(lái)越近了。整個(gè)故事充滿(mǎn)了喜劇元素，讓觀(guān)眾捧腹大笑的同時(shí)也能感受到山田孝之對電影事業(yè)的熱情和追求。

這篇劇評可能有劇透

雖然目前只播了兩集，但我真是按捺不住激動(dòng)的心情想關(guān)于這部劇寫(xiě)點(diǎn)什么。作為一個(gè)密切關(guān)心愛(ài)菜成長(cháng)的阿姨，我看到愛(ài)菜醬選擇出演一部偽紀錄片形式的深夜劇簡(jiǎn)直無(wú)比激動(dòng)，我想要感激促成這個(gè)選角的過(guò)程中每一環(huán)節的人。第一集結束后我激動(dòng)到什么話(huà)都說(shuō)不出來(lái)。這個(gè)劇的主題和表達形式都有著(zhù)我最鐘愛(ài)的作者電影風(fēng)格的烙印，另外，我尤其激動(dòng)的是愛(ài)菜醬走出了她轉型路上目標堅定而選擇正確的一步。

雖然目前只播出了兩集，但導演的思想和野心，導演想要表達的內容和表達方式都已經(jīng)比較明確。通常偽紀錄片為了達到紀錄片的觀(guān)感，會(huì )在拍攝和后期兩方面下功夫。比如按照紀錄片的拍攝方式處理鏡頭調度，以及在后期對素材進(jìn)行丟幀，做舊，以及加入背景說(shuō)明等等。這部劇采取的方式應該是按照紀實(shí)的方式拍攝 - 也就是大家確實(shí)在進(jìn)行著(zhù)一個(gè)拍攝計劃，從而使得這部劇有點(diǎn)類(lèi)似于某些跟組拍攝而成的紀錄片 - 然后主要用剪輯調整節奏。說(shuō)是偽紀錄片，不妨將它想象為一個(gè)呈現電影制作過(guò)程的真人秀。

為什么說(shuō)是真人秀而不是普通的紀實(shí)或者科普片的原因是，真人秀的主體是人物，各種任務(wù)的設置，各種劇情的安排，都是為了體現人物的思考，行動(dòng)，以及深層的性格和動(dòng)機而存在。在這部劇第一集剛開(kāi)頭的時(shí)候，山下導演來(lái)到山田的休息室用DV記錄下山田籌備拍攝一部戛納得獎?dòng)捌_擊金棕櫚的影片）的動(dòng)機，這時(shí)候劇情安排山田的共演小美推門(mén)而入，并制造一些插話(huà)的搞笑入鏡，不時(shí)問(wèn)導演是不是在拍攝他的深夜偽紀錄片系列（利用這個(gè)設置巧妙地和前作撇清關(guān)聯(lián)）。面對這個(gè)外來(lái)的闖入者，山田是防御的，不愿訴說(shuō)的，因為一方面這件事的動(dòng)機太為隱秘和私人，一方面這件事太超出普通工作的范疇。關(guān)于如何理解這件事情動(dòng)機的隱秘性。在前兩集中，我們觀(guān)眾能夠直接得到的動(dòng)機邏輯只有簡(jiǎn)單的一條：因為山田從來(lái)沒(méi)有得過(guò)獎，所以想要挑戰電影的最高榮譽(yù)金棕櫚獎。選擇金棕櫚而不是奧斯卡最佳影片是很有說(shuō)法的，一方面金棕櫚獎是全世界對電影藝術(shù)有著(zhù)終極追求的導演心目中的電影最高獎項，另一方面奧斯卡并沒(méi)分多少疆土給對英語(yǔ)世界之外的電影，而戛納對所有地區一視同仁。不妨將對金棕櫚的追求看做一個(gè)導演，一個(gè)電影人對自己職業(yè)夢(mèng)想的刻畫(huà)，甚至可以再擴展一下，看做電影人對自己畢生所信仰，所渴望表達的內容的追求認同的行為。山下敦弘將自己電影人的夢(mèng)想投射到了山田孝之身上，而山田孝之也是一個(gè)很好的承載這個(gè)夢(mèng)想的容器（這是憑我由他的三兩軼事得到的粗淺印象得來(lái)）。

第二集中，有個(gè)鏡頭是三人在面包車(chē)里，愛(ài)菜坐在前排，山下和山田坐在后面，隨著(zhù)車(chē)的運動(dòng)，三人看著(zhù)前方發(fā)呆，頓時(shí)讓我有種看公路片的感覺(jué)。而本劇的內核其實(shí)也可以看做一部公路片：為了一個(gè)原因展開(kāi)了一段路程，隨著(zhù)旅程的進(jìn)展，人物的內心世界也逐漸向觀(guān)眾展開(kāi)。終點(diǎn)或重要或不重要，或者是片內人和觀(guān)眾某一方知曉甚至雙方都心知肚明的，大部分的意義其實(shí)在旅途中都已得到實(shí)現。

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我認為這部劇是愛(ài)菜轉型路上目標堅定而選擇正確的一步，有若干原因，但大家最關(guān)心的演技轉型問(wèn)題我倒不覺(jué)得最重要。雖然是偽紀錄片，但面前看來(lái)至少愛(ài)菜的反應并不是表演的反應，更像是參加一個(gè)以紀錄片方式攝制的綜藝節目的反應。山下和山田是這個(gè)綜藝節目中負責設置情境的人，他們也是將進(jìn)擊金棕櫚作為真實(shí)目標而在劇中行動(dòng)的。（當然，扮演一個(gè)由成年男性罪犯改編的弒親少女當然頗具挑戰性）

我這幾年關(guān)注愛(ài)菜醬，懷著(zhù)一半好奇一半擔心的心情想著(zhù)她會(huì )向哪種氣質(zhì)轉型。事實(shí)上在我看來(lái)，愛(ài)菜醬能在眾多子役中脫穎而出，最突出的因素并不是演技，而是她一出現在鏡頭前就能自動(dòng)述說(shuō)故事的一種非常特別的氣質(zhì)（Mother的導演有講過(guò)類(lèi)似的話(huà)，「我們選擇愛(ài)菜醬，不是因為她演技...而是她具有的那種從故事中走出來(lái)的感覺(jué)」）。這一點(diǎn)，其實(shí)和愛(ài)菜醬的早慧是分不開(kāi)的。不得不提一下經(jīng)常和愛(ài)菜相提并論的鈴木梨央，梨央也是非常早慧的，她在人情世故以及性別角色的早慧甚至超過(guò)了愛(ài)菜醬，所以她扮演戀愛(ài)的女性感十足的少女，怨恨家長(cháng)的少女，以及最近《乞愛(ài)之人》中被母親虐待的少女在細節表達上都非常出色，從綜藝中也能夠看出她完全是以一個(gè)20多歲的女孩的樣子和姐姐們談話(huà)。

相比梨央醬的早慧方式，愛(ài)菜更偏向于使用抽象的方式探索世界的結構，比如閱讀，比如繪畫(huà)及其他自由創(chuàng )作活動(dòng)，比如對地理，生物等自然科學(xué)產(chǎn)生興趣。處于青春期的愛(ài)菜醬，不再按照之前大人給她設定的角色活動(dòng)，不再聽(tīng)從大人的話(huà)一定要在鏡頭前露出她的標志笑容，而她也一度在自我形象上迷失，當不是角色的時(shí)候面對鏡頭無(wú)法給出自然的表情和肢體?？粗?zhù)她別扭的樣子我不禁暗暗又焦急又欣慰，焦急的是我知道這段時(shí)期有多么難過(guò)，欣慰的是它的來(lái)到就標志著(zhù)愛(ài)菜醬就要真正從子役成長(cháng)為女優(yōu)了。

所以在轉型期，對自我的探索非常重要。處于青春期的少女演員通常會(huì )飾演各種各樣的早熟少女來(lái)作為挑戰和成長(cháng)的項目。在影視中常見(jiàn)的傳統早熟少女角色有：古靈精怪的早慧少女，迷幻不良少女，女性味十足的洛麗塔。更為復雜的，比如韓國的金賽綸在14歲的時(shí)候飾演了《道熙啊》里面被醉酒的父親長(cháng)期虐待，對照顧她的同性戀女警官產(chǎn)生曖昧依戀，并自導自演一出強*幼女案件使得自己脫離父親魔爪的早熟少女，以及其他主要出現在電影中的早熟少女角色，比如殺手不太冷中的兼具洛麗塔和復仇天使氣質(zhì)的娜塔莉，比如出租車(chē)司機中扮演雛妓的朱迪福斯特。愛(ài)菜醬的外形并非甜美的小花型，用國內的標準看更像是青衣。她在這部劇中扮演一個(gè)從成年男子罪犯改編來(lái)的弒親少女，并非從性別出發(fā)，而是傳達人性中普遍的陰暗，仇恨和對殺戮的渴望。在這個(gè)意義上我覺(jué)得選擇這部劇非常聰明，充分采納了愛(ài)菜醬的外形特點(diǎn)之外，也避開(kāi)了她在性格發(fā)展上暫時(shí)的青澀。（雖然愛(ài)菜有在Our House里出演疑似有戀父情結的一家之主櫻子，更是有深夜直面父親剖白內心的表演，但我覺(jué)得那場(chǎng)戲愛(ài)菜并沒(méi)有完全詮釋到位。）

不管誰(shuí)為愛(ài)菜醬選擇了這部劇，都一定是在愛(ài)菜的演藝道路上有重量級話(huà)語(yǔ)權的那位。由衷地感謝TA英明的抉擇。。其實(shí)背后一定不止一個(gè)人，一定有著(zhù)一群人，以及更多的前輩在默默關(guān)注著(zhù)愛(ài)菜作為演員的成長(cháng)，并想要不斷地激發(fā)她的更多可能性。而轉型中的前子役準女優(yōu)蘆田愛(ài)菜醬的個(gè)人形象原樣搬進(jìn)了《山田孝之的戛納電影節》中的少女蘆田愛(ài)菜醬，與有著(zhù)得獎執念并且嘗試些不同東西的山田孝之，和像所有電影人一樣默默地渴望著(zhù)一片金葉子的山下導演，共同開(kāi)始了一段極具象征意義的戛納之路。在之后的集數中，觀(guān)眾會(huì )看到三人各自對自己心中的疑問(wèn)和迷惑進(jìn)行探索，會(huì )看到三個(gè)人是如何慢慢互相影響，更會(huì )看到在三人不同困惑的解決過(guò)程中，是如何產(chǎn)生了一個(gè)共同的解答的。

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（寫(xiě)在全劇放送完 ）

當只播出了兩集的時(shí)候，我對這部劇的期待是：

- 整體風(fēng)格內省，意象化；

- 三個(gè)主角三條線(xiàn)平行敘事，結構上制造呼應和聯(lián)合；

- 主題由三個(gè)主角各自的困惑融合而來(lái)，分別是 - 山田的自由創(chuàng )作欲望，山下的戛納夢(mèng)，蘆田用想象弒母來(lái)與上一個(gè)時(shí)期割裂，完成自我的解放；

然而我實(shí)在是高估了這個(gè)制作的容量，以及我應該再看一眼題目 - 《山田孝之的戛納電影節》，顯然這部不可能做到三主角，只能是一個(gè)一番，兩個(gè)二番助力一番解決TA的問(wèn)題。

但我還是在河瀨直美出場(chǎng)的那兩集看到了對我期待的呼應。正對我的私心 - 希望從這部中看到蘆田桑的轉型 - 是，在幾個(gè)人第一次見(jiàn)面圍桌會(huì )談的時(shí)候，河瀨轉向愛(ài)菜醬：「你真的能做到殺掉自己的母親嗎？可不僅僅是『啊-』的一聲喊出來(lái)，是要真正殺了自己的母親??？」

然后河瀨連珠炮地質(zhì)問(wèn)山田和山下：「在這個(gè)過(guò)程里，我只看到了你們功利的目的。不為了別的，只為了用作品表達自己的靈魂的目的，難道沒(méi)有嗎？」

「你們一直在追逐戛納，我覺(jué)得在這個(gè)過(guò)程中有什么重要的東西失去了?！?/p>

之后河瀨邀請山田參與自己的一部短片。當山田進(jìn)入角色的情景，并從角色的心境中反映出他自身的哀傷時(shí)，河瀨悄悄地讓愛(ài)菜醬過(guò)來(lái)，三人圍坐在一起，共同進(jìn)入了一個(gè)虛擬的，精神的，類(lèi)似冥想的氛圍。我覺(jué)得，此時(shí)河瀨就像一位用心良苦的恩師，將高深抽象的理念用兩位演員能夠理解的語(yǔ)言傳遞給他們。這一情節是我本劇中最?lèi)?ài)的部分，不可謂高潮，就像神來(lái)之筆一樣，在完全超越本劇的層面上激發(fā)了一種沖突?！玖硪磺楣澥巧较抡ň奕榕?33

總之，全劇放送完了。山田作為主角也完成了對他的疑問(wèn)的解答。期待《山田孝之3D》公開(kāi)~