《橋第三季》是一部瑞典和丹麥合拍的犯罪劇集，由漢斯·羅森費爾德和卡倫·雷斯曼創(chuàng )作。該劇首次于2011年在瑞典和丹麥播出，后來(lái)在全球范圍內獲得了廣泛的贊譽(yù)和關(guān)注。劇集的故事發(fā)生在瑞典馬爾默和丹麥哥本哈根之間的厄勒海峽大橋上。劇中的主要角色是來(lái)自瑞典的警察SagaNoren和來(lái)自丹麥的警察MartinRohde。他們被迫合作解決一系列復雜的跨國犯罪案件，包括謀殺、綁架和恐怖主義?！稑虻谌尽返膭∏閲@著(zhù)一位性別理論家和性別中立幼兒園的所有者的謀殺展開(kāi)。Saga和Martin必須追蹤兇手并揭開(kāi)背后的陰謀。與前兩季相比，第三季更加注重角色的發(fā)展和心理描寫(xiě)，同時(shí)也涉及了更多的社會(huì )議題和道德困境。該劇以其緊張的劇情、復雜的角色關(guān)系和對社會(huì )問(wèn)題的深入探討而受到贊譽(yù)。它被認為是一部引人入勝的犯罪劇集，同時(shí)也探討了性別、身份和社會(huì )正義等重要議題。

這篇劇評可能有劇透

每每看完一整部?jì)?yōu)秀的長(cháng)劇，我就要傷心好久，因為到了劇末，我已經(jīng)喜歡上了劇里的每一個(gè)人。無(wú)論好人壞人，死了活的，我都覺(jué)得自己仿佛是TA身邊的一個(gè)幽靈，默默看著(zhù)TA，希望我還沒(méi)有完全了解TA，不忍離去。以上是我有感而發(fā)的廢話(huà)，為了紀念自己看過(guò)的最好最棒的刑偵?。](méi)有之一），我把它放在劇評最少的一季下面，哈哈哈哈假裝不害臊，反正也是寫(xiě)給自己看的。第一季：何以為惡？

為罪惡尋找冠冕堂皇的理由，把自己?jiǎn)萄b成一個(gè)為真理發(fā)聲的殺手。然而在細節繁復的設計下，只是一種"why should I suffer"的怨憤——這種無(wú)處不在的怨憤——在尋找發(fā)泄的出口。

想起《第七重解答》里的劇作家，如此費盡心機地設計千折百回的劇情和戲劇化的場(chǎng)景，撥開(kāi)陰謀的層層蛛網(wǎng)，一切居然只是為了阻住自己的好朋友染指自己的女兒。延斯與他是何其的相似。當警察們涌進(jìn)他的地下室，貼在墻上的地圖、照片何其簡(jiǎn)單和清晰——沒(méi)有“法律面前我們是不平等”的之類(lèi)的豪言壯語(yǔ)，沒(méi)有什么改造社會(huì )的宏偉愿景，有的只是一群害自己失去了妻兒的人，和他們的死亡計劃。

編劇“誤導”我們拼命去尋找那個(gè)“高智、成功、單身、可能是警察”的人，然而真相令我們大跌眼鏡。

這是一個(gè)“已死”的人，曾經(jīng)的好警察，如今一心報復的人。

他難道不能這么做嗎？以大義之名打擊每一個(gè)將自己推入深谷的人。竊以為，He has every reason to do that.

從馬丁和其他同事對延斯的回憶中，不難推斷出出事前的延斯是一個(gè)怎樣的人——很像沒(méi)得艾斯伯格癥的Saga，然而情商比Saga也高不出多少。他很有能力，是優(yōu)秀的警探；他信任朋友和家庭，相信社會(huì )所能給予他的回報和保護——然而這一切都隨著(zhù)橋上的變故破碎了。

妻子攜年幼的兒子離開(kāi)他，是因為早已不愛(ài)他，甚至害怕他——他把妻子情感上的變化視作“背叛”。他們死后，肇事者因為強大的背景和社會(huì )資源沒(méi)有受到應有的處罰，這是他所信任的法律和社會(huì )對他的“背叛”。最后，當他發(fā)現這本可以避免的災禍的“元兇”——那個(gè)使凱米拉出軌的人——居然是自己最好的朋友時(shí)，他的整個(gè)世界都崩塌了。像延斯這樣專(zhuān)注且高效、對情感一事和周?chē)说膽B(tài)度不甚敏銳的人，肯定不會(huì )有許多朋友，不會(huì )有許多真心喜歡他的人（就像Saga一樣），而馬丁說(shuō)不定是他唯一的僅有的朋友。他的唯一的朋友“背叛”了他，他過(guò)去對這整個(gè)世界的全部認知“背叛”了他——延斯覺(jué)得，這個(gè)世界背叛了他。

這么多的痛苦，這么多無(wú)用的同情、無(wú)謂的安慰，把搶筒塞進(jìn)嘴里就可以結束一切。

但轉念一想，why should I suffer?這種無(wú)處不在的憤怒，才是第一季真正的主題。

我們生活的世界浸淫著(zhù)這種憤怒的情緒，空氣中充滿(mǎn)了"why should I suffer"的質(zhì)問(wèn)，幾乎每個(gè)人都背負著(zhù)被“背叛”的感受，都有或多或少的理由怨恨現實(shí)。然而當一個(gè)人決心burn the world而毫無(wú)留戀時(shí)，人們會(huì )驚恐地看到這種力量是多么可怕，沒(méi)有誰(shuí)可以阻擋他按自己的意志把計劃執行到底。

這是一無(wú)所有的人，孑然一身的人，只有他和他的憤怒，像一團來(lái)自地獄的熾熱火焰，使久遠的真相和可能的美好回憶也付之一炬，因為它們對他已了無(wú)意義。

第一季在我看來(lái)其實(shí)是最好的一季。我有這樣一種感覺(jué)：延斯這個(gè)角色的劇情設計，其實(shí)是服務(wù)于那種被社會(huì )和現實(shí)背叛的受傷情緒的集體意淫。影視中的兇手，他們多少代表了一種為惡的理由、一種因為絕望而大開(kāi)殺戒的潛在欲望——我們世界中的一個(gè)充滿(mǎn)悲傷的聲音，孤獨的聲音。也許，這也解釋了我們很多人喜愛(ài)刑偵劇的一個(gè)原因——我們想在兇手的身上看到那個(gè)真正的悲傷的理由，我們想明白自己身上的戾氣和怨氣。

何以為惡？不過(guò)是愛(ài)、恨與孤獨的永恒主題。

第二季 人總是讓人失望

第二季我個(gè)人感覺(jué)設線(xiàn)較多，在四季里稍顯不佳，缺少一點(diǎn)簡(jiǎn)潔雷利的風(fēng)格，轉折不是非常出彩，但依然水準在線(xiàn)。相比連環(huán)殺手這條線(xiàn)，反而是馬丁個(gè)人這條線(xiàn)更有意思。第一季的時(shí)候馬丁已經(jīng)成功引起了許多觀(guān)眾的反感，這個(gè)人除了是個(gè)警察，就是一個(gè)移動(dòng)的雞巴?？吹接腥苏f(shuō)“男主應該直接閹了而不只是結扎”會(huì )心一笑，三婚又出軌不斷，還因此間接害死了自己的兒子，放在現實(shí)中輿論的指責超過(guò)同情也是情理之中。

你說(shuō)馬丁有大罪嗎？睡了延斯的老婆。某種程度上講是他導致了第一季中的一切。然而，他出于軟弱和男人可笑的心理，出了個(gè)軌，也僅僅如此。

再來(lái)看看延斯，單看他身邊的每一個(gè)人，仿佛都沒(méi)有對他犯大罪——海明認為他喪失判斷力而上報他使他丟了工作，女律師拿了錢(qián)把委托人的罪脫的干干凈凈，記者為前途扭曲事實(shí)報道加重他的痛苦，好朋友向他主動(dòng)來(lái)投懷送抱的妻子張開(kāi)雙腿——他們都沒(méi)法被說(shuō)成徹頭徹尾的壞人，但加在一起就是一大群徹頭徹尾的爛人，害他痛苦不堪。這點(diǎn)又和Saga因為母親的自殺陰謀差點(diǎn)永蹲大牢時(shí)何其相似。

而馬丁就是一大群爛人里的一個(gè)——說(shuō)到底，去除他作為警探的身份、經(jīng)驗和能力，他就是一個(gè)最最普通的人，充滿(mǎn)了普通人的弱點(diǎn)和可恨可憐之處。

他會(huì )看著(zhù)某個(gè)人特別的不順眼，盡管這個(gè)人和他無(wú)冤無(wú)仇——斯蒂芬不是傳統意義上的好人，他在合法與違法的灰色地帶工作，但卻是一個(gè)真正幫助弱小的人——就是這樣一個(gè)人，馬丁不去追究事情前前后后的緣由，就以莫名的恨意在斯蒂夫進(jìn)大牢的路上狠狠地助推了一把。

他會(huì )被各種情感情緒所左右，根本不清楚自己最想要、最需要的是什么，有時(shí)候簡(jiǎn)直就是個(gè)沒(méi)頭沒(méi)腦的人：在自己家庭生活最完美的時(shí)刻出軌，還美其名曰“證明自己”；在兒子死后對殺子仇人恨的發(fā)瘋，又忽然突發(fā)奇想要和延斯玩心理游戲，帶著(zhù)傻瓜般的微笑和好吃好喝去看望他；在和自己親密的女同事意外死去、被妻子二度拋棄之后又把一切不幸都歸罪到延斯頭上，帶去一杯毒咖啡送他西歸……這并非是一個(gè)不理智的人，而只是一個(gè)在實(shí)際生活中直線(xiàn)邏輯的普通人。北歐劇所特有的正是缺少歐美劇中那種dramatic的調調。一切都是那么平淡、冷靜，沒(méi)有富余出屏幕的過(guò)多情感，沒(méi)有那么多自白、抒情和爭吵，有的只是行進(jìn)中的人、發(fā)生著(zhù)的事和無(wú)時(shí)無(wú)刻的變故。這也使馬丁這個(gè)人顯得尤其真實(shí)。我們討厭他，是因為我們太像他；也正因此，我們理解他。

他的貪圖，他的羞愧，他的軟弱，他的抗爭，他的絕望。第三季 “想要自殺和希望從未出生，這兩者真的不能相提并論”

第三季是觀(guān)看時(shí)爆粗口最多的一季，因為內心一直在為Saga流血。個(gè)人覺(jué)得第三季的質(zhì)量?jì)H次于第一季。

對殺手的相關(guān)設定相當棒，尤其喜歡自制的“謀殺屋”，詭異陰郁的藝術(shù)氣質(zhì)和濃濃殺機碰撞產(chǎn)生的火花讓人欲罷不能。

拉森和Saga，有太多的共同點(diǎn)。都是悲慘而聰明的人，只需要那么一點(diǎn)點(diǎn)幸運或者不幸，他們也許就會(huì )角色互換。拉森生來(lái)就是盛裝痛苦的容器——首先是因為他生物意義上的母親放棄了他，而他生物意義上的父親（精子捐獻者）又從來(lái)不需要他；其次是唯一愛(ài)她的養母早逝；再次是他成了底層社會(huì )里一個(gè)典型寄養家庭里的典型孩童，無(wú)人愛(ài)無(wú)人憐，還是免費出氣筒。

這個(gè)社會(huì )需要各種壓力的發(fā)泄渠道，不管合理還是不合理，都永遠會(huì )存在，而大多數時(shí)候沒(méi)有人會(huì )在意是否恰好是ta成為了被發(fā)泄的那一個(gè)。

而拉森不幸成為了其中的一個(gè)，漢斯則在其中扮演了一個(gè)不在意的路人（在拉森逃離寄宿家庭時(shí)把他扭送回去，也因此成為他的復仇對象）。

拉森談及他大開(kāi)殺戒的原因時(shí)說(shuō)，“沒(méi)有人想承擔責任”。的確，就像之前造成延斯悲劇的原因一樣，單看每個(gè)人都沒(méi)有對他犯大罪，要么是現實(shí)所迫要么是人性所致，你無(wú)法把他們每個(gè)人的錯誤夸大為“罪行”；但是把他們放在一起看，就是一大群爛人——他們的每一個(gè)選擇，每一個(gè)不經(jīng)意的舉動(dòng)，把你推入深淵——如果你代入當事人的角度，你也會(huì )認同：他們值得每一份怨與恨的復仇。而與拉森相似，Saga也是凝視深淵或者說(shuō)就是身處深淵的人——被父母怨恨，被母親報復，承擔著(zhù)妹妹自殺的疑惑和負罪感，更深層的是，從來(lái)不被這個(gè)世界需要——只是可有可無(wú)的人，如果不是淪落為像拉森一樣的底層發(fā)泄渠道，就是為自己誰(shuí)都不以為意的存在而奮斗。某種程度上，是Saga天生的心理缺陷拯救了她，她專(zhuān)注于真相而缺乏感受，才使她沒(méi)有被那種無(wú)處不在的憤怒所淹沒(méi)。然而，如果Saga最終也沒(méi)有擺脫牢獄之罪，或者在火車(chē)駛來(lái)的一刻她沒(méi)有猶豫，我們誰(shuí)能說(shuō)她就比拉森幸運呢？

身處深淵的人，從來(lái)都不需要被拯救，只需要拼命的自救或自毀。Saga和拉森的不同收場(chǎng)，不在于所謂選擇的不同，因為本沒(méi)有什么“應該”與“不該”，那種自我救贖的陳詞濫調只是雞湯和馬后炮。有的只是那么一點(diǎn)點(diǎn)幸運或者不幸，兩個(gè)“希望從未出生的人”，一個(gè)如愿死去，一個(gè)不知道是否幸福地活著(zhù)。如何定義“幸?！?？“選擇了幸?！钡目死箯娨肿约旱膹统鹦睦碜罱K仍然敗露，看來(lái)不僅有人“身在福中不知?！?，更有人強裝幸福販賣(mài)幸福卻毫不幸福。Saga幸福嗎？看著(zhù)她的孤獨我說(shuō)她不幸福，可是看著(zhù)她的孤獨我又覺(jué)得她很幸福。我不知道。我不知道她是否幸福。第四季 goes back to the beginning

個(gè)人覺(jué)得編劇設計出Henrik這么一個(gè)人物既是亮點(diǎn)也是敗筆。第四季的殺手線(xiàn)和第二季有某些相似之處且更加好猜（那個(gè)坐輪椅的肯定是假癱瘓一開(kāi)始就猜到了，尤其是有了第三季的鋪墊后），然而此時(shí)吸引我的更多是兩個(gè)警探之間的戲劇張力。Henrik的存在，使觀(guān)眾在情感上被拯救了——終于有一個(gè)人在感情上與Saga心心相惜，有相似的創(chuàng )傷作理解的支撐，更重要的是，他需要她——不僅僅是需要她的能力來(lái)幫他破解妻兒的失蹤謎案，更是需要她專(zhuān)注于真相的冷靜、理智來(lái)幫助他遠離自我麻痹的頹靡狀態(tài)（藥物依賴(lài)）。開(kāi)放式的結局在意料之中，并無(wú)太多感傷。愛(ài)與被愛(ài)其實(shí)就是需要與被需要那么簡(jiǎn)單，渴望一個(gè)人，僅僅是需要那種ta陪伴身邊的愉悅與安定感，而不以某種妨害我們的犧牲為代價(jià)。也許北歐人都有點(diǎn)交流障礙吧，然而這種節制與平靜卻使一切都變得很簡(jiǎn)單，很純粹。

Everything actually cannot go back to the beginning. “每一個(gè)與我親密的人都傷害了我，或離開(kāi)了我”看著(zhù)Saga就像一個(gè)初通人事的孩子一點(diǎn)點(diǎn)讓世界扒開(kāi)自己的傷痕，也一點(diǎn)點(diǎn)疲倦、老去，我想她已經(jīng)不再是第一次站在橋上的那個(gè)她，但永遠都是那個(gè)hollow girl，那個(gè)空靈的女孩

shadow rises and you're here.