《這里的黎明靜悄悄》是一部涵蓋了愛(ài)情、歷史、戰爭等多個(gè)元素的電視劇。故事背景設定在1941年的衛國戰爭爆發(fā)之后，蘇聯(lián)人民和軍隊經(jīng)歷了最初的恐懼和慌亂，經(jīng)歷了冰天雪地的莫斯科保衛戰。在戰場(chǎng)上，暫時(shí)的沉寂出現了，但局部的戰斗仍然時(shí)有發(fā)生。這個(gè)時(shí)候，俄羅斯大地已經(jīng)進(jìn)入了春季的泥濘期，戰車(chē)無(wú)法正常運轉，德國侵略軍只能停止大規模的戰役，雙方都轉入了軍事防御期。本劇講述的故事發(fā)生在1942年夏天的一個(gè)代號為“171會(huì )讓站”的村子。這一天，駐扎在會(huì )讓站的軍運指揮員瓦斯科夫準尉迎來(lái)了一批充滿(mǎn)青春活力的女高射炮手。這些女孩們不僅勇敢無(wú)畏地執行著(zhù)自己的任務(wù)，還展現出了堅韌不拔的意志和對祖國的無(wú)限熱愛(ài)。她們與瓦斯科夫準尉之間產(chǎn)生了一段動(dòng)人的愛(ài)情故事，他們在戰火紛飛的背景下，共同經(jīng)歷了許多艱難險阻，但他們的愛(ài)情卻始終堅不可摧?！哆@里的黎明靜悄悄》通過(guò)展現這群年輕女高射炮手的勇敢和堅韌，讓觀(guān)眾們深刻感受到了戰爭年代的艱辛和無(wú)私奉獻。劇中的戰爭場(chǎng)景和歷史背景的真實(shí)再現，使觀(guān)眾們更加深入地了解了當時(shí)的戰爭環(huán)境和人們的生活狀態(tài)。同時(shí)，劇中的愛(ài)情故事也給觀(guān)眾們帶來(lái)了溫暖和感動(dòng)，讓人們明白了即使在戰火紛飛的時(shí)刻，愛(ài)情依然可以成為人們心中的力量源泉?？偟膩?lái)說(shuō)，《這里的黎明靜悄悄》是一部集愛(ài)情、歷史、戰爭等多個(gè)元素于一身的電視劇。通過(guò)真實(shí)再現那個(gè)時(shí)期的歷史背景和戰爭環(huán)境，以及展現出勇敢堅韌的女高射炮手和他們之間的動(dòng)人愛(ài)情故事，該劇成功地引起了觀(guān)眾們的共鳴，讓人們更加珍惜和感激現在的和平生活。

這篇劇評可能有劇透

（2015年10月）

《這里的黎明靜悄悄》是我心中第一的國產(chǎn)抗戰劇，這并不是因為她的場(chǎng)面有多宏大，特效有多么逼真，相反她的場(chǎng)面和特效非常粗糙，還有一些穿幫鏡頭，但評價(jià)一部?jì)?yōu)秀影視劇的標準從來(lái)不是這些。電影電視劇是否精良要看劇本，導演，演員的水平以及這集結到一起后展示出了一個(gè)多么動(dòng)人的故事，能讓人產(chǎn)生無(wú)盡的回味，甚至很久以后觀(guān)眾再談?wù)撈疬@部電視劇的情節人物依然會(huì )像談?wù)撘粋€(gè)老友一樣，并再一次為之動(dòng)容?！哆@里的黎明靜悄悄》不但做到了這些，而且她具有國產(chǎn)電視劇最缺乏的兩點(diǎn)品質(zhì)：一是對人性和個(gè)體的關(guān)懷；而是對女性的尊重與關(guān)懷。我們的影視作品連第一點(diǎn)都做不到更別提第二點(diǎn)了。

一，對人性和個(gè)體的關(guān)懷

如果不看職員表，我是打死也想不到這竟然是一部國產(chǎn)電視劇的，也許是由于原著(zhù)是俄羅斯名著(zhù)而且俄羅斯早在幾十年前就曾塑造了一個(gè)翻拍標桿，這部作品居然有如此人性化的情節，導演手法居然沒(méi)有淪落為鼓吹各種無(wú)私奉獻視死如歸的工具，要知道導演之一的張光北可是拍攝過(guò)《十送紅軍》這種咋看都像高級黑的主旋律電視劇的人。

《這里的黎明靜悄悄》是微觀(guān)戰爭的經(jīng)典，是以小見(jiàn)大的典型。但我們中國人根本不懂這一點(diǎn)，因為我們向來(lái)喜歡功利的看問(wèn)題，要反映人性反應民族災難一定要從大處入手，個(gè)人情感必須服務(wù)大局，普通人的命也叫命？笑話(huà)！必須是英雄人物，你的命值不值錢(qián)要看你的貢獻度，將軍的命一定比藝術(shù)家的命值錢(qián)，死了也要分三六九等，即使火化了都是一坨灰，埋到地下都是一堆泥，但我們從來(lái)不懂這個(gè)，我們從來(lái)不懂生命平等死亡平等的道理，即使黨成天說(shuō)革命不分高低貴賤，但現實(shí)中總有個(gè)高低貴賤。這里的黎明靜悄悄竟然破天荒的用了幾個(gè)女兵的死來(lái)反映戰爭的殘忍，為什么要用她們？憑什么不用貢獻更大的？蘇聯(lián)犧牲了40萬(wàn)女兵，為什么原著(zhù)只寫(xiě)了五個(gè)，我來(lái)回答你：因為真正要反思人性就必須從微觀(guān)入手，真正的大師只需截取戰爭中的殘碎片段，用一兩個(gè)人物的一兩個(gè)故事就足以窺探一個(gè)時(shí)代的全貌，讓沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)戰爭的人也身臨其境的感受一回地獄般的戰爭生活，這其中不只有死亡，還有人性的弱點(diǎn)，光明，還有各種感人的片段，這些片段一方面歌頌了生命，一方面控訴了戰爭。

就像最近的網(wǎng)民都在悼念敘利亞難民小艾蘭的原因，不是他有多特殊，而是人們通過(guò)這一個(gè)殘忍的側面感受到了敘利亞難民的苦難，這一張照片幾乎改變了世界。

這也是姜文拍《鬼子來(lái)了》的原因，老百姓的命可貴并不是因為他們多偉大，正是因為他們有劣根性又有樸實(shí)性，有好有壞，他們才更像一個(gè)人，廣電從來(lái)不知道允許缺點(diǎn)的存在必要性意義，他們只知道你要為我奉獻，卻從來(lái)不去關(guān)注老百姓個(gè)人的生活狀態(tài)。

總的來(lái)說(shuō)其實(shí)中國的好多技術(shù)早就不輸歐美了，很多導演會(huì )的不比歐美導演少，但為什么我們就拍不出真正有人心的作品呢？ 二，對女性的尊重和關(guān)懷。

我們連第一點(diǎn)都做不到，就別提第二點(diǎn)了，即使把港澳臺也囊括進(jìn)來(lái)，這類(lèi)作品也稀缺到屈指可數。在國內的影視劇中，大男子主義橫行，女性永遠處于從屬地位，甚至被物化被奴化，而我作為一個(gè)糙爺們對大男子主義是深?lèi)和唇^的。中華文字上下五千年，俗語(yǔ)詞句浩如煙海，翻爛了《辭?！肺易詈薜囊仓挥幸粋€(gè)“紅顏薄命”。如果再找一個(gè)那就是“紅顏禍水”反正在中國紅顏不是薄命就是禍水。

不只是影視劇，文學(xué)作品中這種風(fēng)氣也十分盛行。比如說(shuō)文藝作品中（小說(shuō)電影都包括）

男人們?yōu)榱藵M(mǎn)足自己畸形的心理訴求無(wú)原則的追求所謂的美感，為了悲劇而悲劇。我們經(jīng)?？吹竭@樣的情節：為了突出男主角的苦難和掙扎，男主角一定是死老婆死女友的，這就是一種物化，女人成了男人的附屬品，我之所以深受苦難飽經(jīng)折磨是因為我失去了我的愛(ài)人，而且這些愛(ài)人一個(gè)比一個(gè)死得慘。女主角為了男主角癡情一生，這輩子死心塌地只愛(ài)他一人，為男人奉獻了一切后在臨死前，甚至沒(méi)有最先想到親人而是對男主念念不忘，后來(lái)她死了，一抔黃土掩風(fēng)流，生命中的所有可能都被切斷。而口口聲聲的說(shuō)自己有多么痛苦，這輩子不會(huì )再愛(ài)了的臭男人呢，最后肯定徹底忘記了悲（女）痛（主）然后又和另一個(gè)女人同床共枕，經(jīng)歷完這一切男主角從苦難中升華了，苦難沒(méi)有打敗他反而讓他學(xué)會(huì )了很多東西，我就不明白了，女主角都死了命都沒(méi)了，而男主的生活仍在繼續，這到底是誰(shuí)的苦難！男主要經(jīng)歷挫折，這個(gè)挫折非要讓女主角替他受嗎，我很好奇這究竟是男主在受苦還是女主角在替他受苦，這樣也叫男人，如果有這樣的男人，那他才是最該死的，而更奇怪的是，這些女主角竟然還癡情的愛(ài)著(zhù)男主，呵呵，編故事的你醒醒吧，女人沒(méi)有那么傻。

這樣的作品很多，比如劉猛的小說(shuō)，想把誰(shuí)寫(xiě)死就大筆一揮隨便寫(xiě)死，哪個(gè)地方該煽情了，就死個(gè)人襯托一下，不管女主角受多少苦，男主角多么混蛋女主角都心甘情愿的為男主而死，然后男主痛苦良久后又泡了一個(gè)。這是物化女性的一個(gè)體現之一，認為女人是男性的附屬品，我失去了她所以這是我的痛苦是我的苦難，就像一個(gè)小孩失去心愛(ài)的玩具是一個(gè)道理，物化還有很多形式，不再詳述；當然還有奴化，《渴望》就是這樣的作品。

這一點(diǎn)現在情況有所改觀(guān)，這方面的作品確實(shí)不少了，但真正能反映女性主義的還是太少，而另一個(gè)更讓人頭疼的是，娘炮越來(lái)越多怎么破！

這兩點(diǎn)可說(shuō)的太多，我只是簡(jiǎn)單單的聊聊不過(guò)多展開(kāi)，否則字數不夠。下面分析這部讓我這個(gè)糙爺們哭好幾次的電視劇。

電視劇《這里的黎明靜悄悄》完美的做到了第二點(diǎn)，所以她就成功的做到了第一點(diǎn)，因為第二點(diǎn)是第一點(diǎn)的充分不必要條件。

《黎明靜悄悄》雖然也是紅顏薄命但這種悲劇不同于我們的悲劇，人家是有目的的是為了控訴戰爭，而不是刻意去營(yíng)造什么悲劇之美，僅僅是為了煽情而煽情。該電視劇的導演手法很多地方不輸美劇英劇，只不過(guò)沒(méi)有人家制作精良罷了。電視劇很長(cháng)，一片文章肯定寫(xiě)不完，我們就像《黎明靜悄悄》一樣，采取以小見(jiàn)大的方法，截取一兩處片斷來(lái)窺視這一部罕見(jiàn)的精品的全貌。順便感受一下影視和文學(xué)的不同。

《黎明靜悄悄》很好的還原了原著(zhù)精神，有些細節未能出現有些則超越了原著(zhù)，有些則是制作者又自己加入的橋段也堪稱(chēng)畫(huà)龍點(diǎn)睛。電視劇的制作者全部來(lái)自中方，演員全部來(lái)自俄國，俄版的開(kāi)場(chǎng)和我們國內版的略有不同，但我覺(jué)得國內版的開(kāi)場(chǎng)更好，一方面傳達了原著(zhù)精神一方面也從一開(kāi)始就為電視劇奠定了物是人非的沒(méi)落感以及那種戰爭已經(jīng)很久遠的滄桑感。

原著(zhù)是這樣描寫(xiě)的：

“在歷史的眼中，莫斯科已經(jīng)不再擁有靜悄悄的黎明。

　　太陽(yáng)剛剛升起，擁擠不堪的外環(huán)公路就變成了一條凝滯的車(chē)河，被大城市"交通病"惹惱的司機狂躁地按著(zhù)喇叭，制造著(zhù)讓人厭煩的噪音。有的人已經(jīng)習慣了這一切，在方向盤(pán)上擺著(zhù)一份報紙，靜靜地等待著(zhù)。

　　……

喧囂的空港，起起落落的飛機在城市與城市之間趕路。超級市場(chǎng)里，貨架上的商品琳瑯滿(mǎn)目，購物的人川流不息。富麗堂皇的地鐵車(chē)站內，行色匆匆的乘客摩肩接踵，從一張陌生的面孔流浪到另一張陌生的面孔……”

電視劇則是用一組蒙太奇來(lái)展示這一段的，一幅幅運動(dòng)的莫斯科城市畫(huà)面，在快速剪輯反復切換，展示幾十年后的俄羅斯生活狀態(tài)，溫馨而略帶傷感的音樂(lè )則奠定了一種哀傷的基調，畫(huà)外音交代著(zhù)故事，和原著(zhù)一樣都暗示著(zhù)戰爭早已遠去，人們對戰爭的印象也僅限于記憶，隨著(zhù)旁白的交代我們逐漸被一同拉回到幾十年前的171會(huì )讓站，回到故事開(kāi)始的地方。

這一段旁白寫(xiě)的極富文采而且動(dòng)人，但絲毫沒(méi)有做作感和唐突感，因為畫(huà)面和幫派結合的天衣無(wú)縫，沒(méi)有讓旁白喧賓奪主，而郭小四的作品旁白永遠比劇本沖突和電影語(yǔ)言本身信息多，所以郭導算不上導演，《小時(shí)代》也算不上電影，那不過(guò)是幻燈片和人聲電子書(shū)的一次畸形交配而已。

任何故事都有起承轉合，而且要由人物撐起故事，我們來(lái)看故事的第一個(gè)重大轉折，這是悲劇的一次序幕，也是和后面故事的一次強烈對比，而且這次序幕和一個(gè)重要人物的登場(chǎng)融合的天衣無(wú)縫，這個(gè)人物就是熱妮婭。

這一段無(wú)論是小說(shuō)還是電視劇都做了詳盡描寫(xiě)：

眾所周知準尉瓦斯科夫在女兵中并不得民心，而且很多女兵非常任性很難管教，故事就從瓦斯科夫和戰士們的武器訓練開(kāi)始。愛(ài)耍性子的嘉爾卡不聽(tīng)準尉的話(huà)，不但不好好訓練還將槍支扔在地上，搞得準尉很沒(méi)面子，但又拿她沒(méi)辦法。正當準尉在氣頭上時(shí)，德軍的轟炸機突然突襲來(lái)給這群女兵上了殘忍的一課，一位叫維嘉的女兵不幸犧牲，這是這群女兵駐守171會(huì )讓站的第一次犧牲，這一次犧牲揭開(kāi)了悲劇的序幕，女神熱妮婭也就此登場(chǎng)。原著(zhù)和電視劇對這段故事進(jìn)行了詳細的描述，尤其是女兵為維嘉送行將她安葬，都描寫(xiě)的相當感人，雖然手法上完全不同，但呈現出來(lái)的結果是一樣的，文學(xué)原著(zhù)中有大量細節描寫(xiě)，這些描寫(xiě)很多是不能搬上銀幕的，原因很簡(jiǎn)單，一是有些地方鏡頭表現不出來(lái)，比如這段：

“維佳身量并不高，一個(gè)不大的墳坑就能把她裝下。瓦斯科夫難過(guò)地盯著(zhù)挖好的墳坑，感覺(jué)像被榔頭在自己心里鑿了一個(gè)洞。他把鐵锨插在土堆里，坐在泥濘的土地上，凝視著(zhù)村莊的方向?！?/p>

二是有些地方即使表現了出來(lái)也會(huì )大大延長(cháng)電影時(shí)長(cháng)，很多地方在文學(xué)中寫(xiě)出來(lái)很自然但搬到銀幕上會(huì )顯得太過(guò)了，太做作。比如：執手霜風(fēng)吹鬢影，去意徊徨，別語(yǔ)愁難聽(tīng)（《蝶戀花》）。周邦彥這幾句詞可謂是將離懷別苦刻畫(huà)的細膩的不能再細膩了，寥寥數語(yǔ)包含痛苦的詩(shī)意，但你可以自己閉上眼睛想象一下，這畫(huà)面要是用鏡頭來(lái)表現是不是太做作了，要想表現也可以，必須把它改成一場(chǎng)戲，這場(chǎng)戲可能要十幾分鐘甚至更長(cháng)。女兵的死原著(zhù)中可以用上萬(wàn)字來(lái)煽情，但影視作品不能這樣，否則嚴重延長(cháng)時(shí)長(cháng)，既拖沓又做作，這是鏡頭語(yǔ)言的分寸問(wèn)題

這段戲是葬禮也是熱妮婭的登場(chǎng)，算是一種特殊的登場(chǎng)方式，整個(gè)故事這么多人只有熱妮婭用了這么多的筆墨，因為這和情節有關(guān)，她最完美下場(chǎng)卻最慘。

葬禮開(kāi)始時(shí)，女兵們手捧鮮花抬棺而行，送葬隊伍后面是少校。導演用了幾個(gè)不同的機位來(lái)展示隊伍，突出莊嚴感和沉重感，這時(shí)細心的觀(guān)眾會(huì )發(fā)現，隊伍后面出現了一個(gè)打扮和其它女兵不同的女兵，但她不是畫(huà)面主體而且只有一個(gè)鏡頭。

到了墓地后，導演用全景俯拍交代著(zhù)地點(diǎn)，一個(gè)剛鑿好的墓坑正等待著(zhù)維嘉的入住，從這場(chǎng)戲的構圖中我們也能感受到人物之間的關(guān)系，雖然沒(méi)有臺詞，但從構圖中我們能看到，悲痛而憤怒的少校瞪著(zhù)瓦斯科夫看幾乎要把他撕吃了。 戰士們繞棺而行，紛紛向維嘉道別，緊接著(zhù)又是俯拍，幾個(gè)男兵將棺材板蓋上。一個(gè)男兵開(kāi)始釘釘子，這時(shí)鏡頭切走了，釘釘子的聲音變成了畫(huà)外音，鏡頭沒(méi)有拍釘釘子的畫(huà)面而是圍繞其他女兵環(huán)拍，這樣就使氣氛更加沉重，看不到畫(huà)面只聽(tīng)到聲音也讓聲音更加讓人心痛，而且敲釘子的聲音是不均勻的，讓人不知道下一聲在什么地方，所以每一聲都顯得那樣沉重，觀(guān)眾能清晰的感受到每一聲都敲到了戰士的心里，這是垂直蒙太奇的神奇魔力。 接著(zhù)鏡頭再次搖起變成俯拍，幾個(gè)戰士抬起棺材，準備下葬，音樂(lè )起。而這里的音樂(lè )就是熱妮婭的扮演者西蒙年科本人創(chuàng )作并演唱的《故鄉的思念》，抒情的旋律在此刻出現則讓人心碎神迷。

女兵們開(kāi)始鳴槍為維嘉踐行，棺材緩緩落入土坑中，西蒙年科的歌聲響起，蒙太奇的逐步變化和音樂(lè )的襯托下，畫(huà)面中的每一個(gè)動(dòng)作都顯得別樣沉重，此時(shí)的熱妮婭依然處于后景不起眼的地方但細心的觀(guān)眾會(huì )發(fā)現，她在敬禮。這也是在用構圖和視覺(jué)來(lái)交代人物以及人物關(guān)系，這次是影視創(chuàng )作的本質(zhì)，用視覺(jué)講故事而不是文字。小說(shuō)用文字修辭來(lái)煽情，導演則用場(chǎng)面調度和蒙太奇。

棺材落定后，少校第一個(gè)為維嘉封土，其他的戰士也紛紛效仿，整個(gè)過(guò)程充滿(mǎn)儀式感。

緊接著(zhù)鏡頭切到了嘉爾卡，她手捧鮮花，走向熱妮婭，但是我們沒(méi)有直接看到熱妮婭的臉，顯然導演是故意的，鏡頭切換一次后又緩緩上移我們才第一次看到熱妮婭的全貌，這里又有一處場(chǎng)面調度上的細節：作為背景的樹(shù)葉隨風(fēng)搖曳，營(yíng)造出一種視覺(jué)節奏，在此刻顯得別有韻味，這明顯時(shí)導演故意為之的，參見(jiàn)黑澤明《七武士》中武士犧牲的那一段，墓地上的塵土被風(fēng)吹起，非常具有滄桑的厚重感。國內懂得利用這些細節的導演少之又少，當然好萊塢也沒(méi)幾個(gè)，可見(jiàn)本片導演功力并不差。

熱妮婭開(kāi)始朗誦詩(shī)歌：

“等著(zhù)我吧，我會(huì )歸來(lái)，只要你一心一意的等待，不論陰雨連綿，愁腸百轉，不論大雪紛飛，酷暑難耐；哪怕別人已不再等待--把往昔的一切忘懷，哪怕慈母、愛(ài)子已確信--人世間我已不存在，哪怕朋友們已厭倦--爐邊飲酒把我的亡魂追念，千萬(wàn)莫同他們在一起舉杯來(lái)把我祭奠?！?/p>

這里又有鏡頭語(yǔ)言的小技巧，老拍說(shuō)話(huà)者會(huì )讓觀(guān)眾感到疲倦，于是熱妮婭讀詩(shī)時(shí)鏡頭則在一旁拍攝送葬的人，熱妮婭的聲音變成了畫(huà)外音，這樣做使畫(huà)面看起來(lái)更加肅穆深沉，尤其是當畫(huà)面主體變成波林娜時(shí)，觀(guān)眾們發(fā)現一向風(fēng)騷的波林娜在此刻也那樣嚴肅，這一細節更突出了這場(chǎng)戲的嚴肅和沉重感，也足見(jiàn)導演之用心之功力。（波林娜和瑪利亞）

熱妮婭朗誦著(zhù)，緩緩的走向墓地，鏡頭變成俯拍整個(gè)墓地已經(jīng)落成，音樂(lè )再次進(jìn)入高潮而且音量變得更大，以烘托劇情和情感的高潮。這段戲很感人但絲毫不做作，導演的分寸把握的相當好，雖然略去了不少細節，但視聽(tīng)營(yíng)造出來(lái)的情感強度絲毫不亞于文學(xué)原著(zhù)。另外一方面這段戲是非常殘忍的，為什么這么說(shuō)呢？要知道真正的悲劇還沒(méi)有開(kāi)始，維嘉相比另外五位女兵反而是幸運的，因為后面的五位女兵可沒(méi)有人這樣為她們送葬，沒(méi)有鮮花，沒(méi)有眼淚，她們只有葬身于荒野，這個(gè)配角的死原著(zhù)和電視劇都大費筆墨，后面真正的悲劇發(fā)生時(shí)是沒(méi)有這樣感人的段落的，所以這是非常殘忍的，作品就是在明確的告訴我們：只有在戰爭還沒(méi)有真正降臨時(shí)她們才有機會(huì )這么做這些感人的事，而戰爭是沒(méi)有感動(dòng)的，每一個(gè)感人故事的背后都有一個(gè)更大的悲劇。

送葬結束后，熱妮婭正式加入了隊伍，這時(shí)電視劇開(kāi)始真正為我們塑造這個(gè)完美的女性了。這要靠編劇，導演，演員自己，造型師，化妝師的共同努力。其實(shí)只要烘托得夠好，只要一個(gè)略微夠漂亮夠素質(zhì)的女演員都可以擔任這個(gè)天使一般的角色，而且演員西蒙年科本來(lái)底子就好，且能歌善舞。 回到宿舍我們終有機會(huì )欣賞這個(gè)女神般的熱妮婭了，先看外貌：

面如白玉，目似明珠，唇若削成，發(fā)如金絲。三圍勻稱(chēng)，凹凸有致；四肢修度，長(cháng)短合則，雖嚴肅軍衣難蔽其輝，高貴襲人之氣反俞加張揚。視之若觀(guān)天帝之藝術(shù)品，敬而愛(ài)，而思無(wú)邪。

再看眼神，熱妮婭的眼睛又大又亮，眼底非常清澈?jiǎn)渭?，這一靠演員自身形象氣質(zhì)，二靠表演。眼神是除人物動(dòng)作做派談吐之外，一個(gè)重要的塑造角色的手段，有什么樣的心底就有什么樣的眼底，熱尼亞漂亮善良，單純，熱情，小傲嬌但又平易近人，浪漫，文化素養僅次于文藝青年索妮婭，所以她的眼神就是那樣真誠單純，又相當勾人。

下面有一段曬太陽(yáng)的戲十分大膽浪漫，這是原著(zhù)中沒(méi)有的，這一段戲導演再次360度無(wú)死角的襯托了熱妮婭的美麗也進(jìn)一步加強了這個(gè)人物。這一段十分大膽，對于國產(chǎn)電視劇來(lái)說(shuō)尺度真不小，但導演用出色的剪輯把這一段拍的充滿(mǎn)詩(shī)意的浪漫毫無(wú)淫邪之感，這里又是一個(gè)分寸感的問(wèn)題，還是那句話(huà)看不見(jiàn)的東西有時(shí)比看得見(jiàn)的東西更重要，性感是一種精神。就像我們看沙灘上的美女一樣，超短裙之下纖纖玉肢直通根部，但不會(huì )讓人有繼續下探的邪念，而是感到一種靜謐清純之美，讓人感覺(jué)這女孩非常單純，這是一種賞心悅目的性感。相反如果真的有人拍全露出來(lái)的鏡頭給你看，你不但不會(huì )感到美感反而有可能感到心生厭惡。這段戲進(jìn)一步豐滿(mǎn)了熱妮婭這個(gè)人物形象，這個(gè)人不但漂亮而且非常浪漫單純，當然優(yōu)秀的人必遭妒忌，導演和編劇在這里也不忘這一點(diǎn)。熱妮婭的美引起了女兵的妒忌，在曬太陽(yáng)時(shí)編劇還特意加了女強人基里亞諾娃中士，想加入熱妮婭但又想到二人剛吵過(guò)架又悻悻退出，這一段非常尷尬也是非常有意思的細節。緊接著(zhù)準尉瓦斯科夫來(lái)到了女房東瑪利亞家，瑪利亞言語(yǔ)中帶著(zhù)譏諷的說(shuō)那個(gè)熱妮婭犯過(guò)錯誤之類(lèi)的話(huà)，而且各種不滿(mǎn)堆在她的臉上，看來(lái)熱妮婭的美已經(jīng)引起全村的嫉妒了。

下面我們看全片中最重要的一處轉折，這是戰爭中難得的一次感人插曲，但戰爭中沒(méi)有感人，這次感人是為后面更大的悲劇做鋪墊的。同樣這一段小說(shuō)和電視劇都做了大量功課，更值得一提的是小說(shuō)中的描寫(xiě)為了突出那種戀人重逢的不易，甚至出現了平行蒙太奇的手法，注意是小說(shuō)中，而不是電視劇。 熱妮婭不但是最性感最浪漫的女兵，而且出身豪門(mén)，父親是第四近衛師師長(cháng)，因此熱妮婭軍事素養極高，有著(zhù)近乎百步穿楊的槍法，熱妮婭愛(ài)上了父親的手下，他是名上校，但已經(jīng)有了妻室兒女。錯亂的愛(ài)情遇上了錯亂的年代，后來(lái)父親戰死沙場(chǎng)，熱妮婭全家死于德寇槍下，自己到戰場(chǎng)上找到了上校，上校和熱妮婭得以在戰場(chǎng)上重逢他們一起打仗，后來(lái)上校由于和熱妮婭的不倫愛(ài)情受到處分，熱妮婭也被調到171會(huì )讓站。

天無(wú)絕人之路，第四近衛師即將開(kāi)往前線(xiàn)，途徑171會(huì )讓站，有一個(gè)小時(shí)的時(shí)間?？?，但上級特意強調不讓上校和熱妮婭見(jiàn)面。

這一次列車(chē)?？繉τ隈v守女兵和即將開(kāi)往前線(xiàn)的戰士們來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直是一次上帝賜予的禮物，如此來(lái)之不易又極為短暫的?？繉τ趹鹗總儊?lái)說(shuō)是多么的彌足珍貴。但上級的死命令是不讓男兵跨過(guò)站臺一步，但命令中就是死的，人是活的，這次來(lái)之不易的男女兵邂逅幾乎像做夢(mèng)一般，他們談天論地，一向寡言的索尼婭也找到了自己的知音：一個(gè)文藝男青年，這次短暫的邂逅讓索尼婭覓到了一個(gè)紅顏知己，但也留下了一段到死也未能了解的愛(ài)情遺憾，不只是索尼婭，這次見(jiàn)面對于即將開(kāi)往前線(xiàn)的戰士，和后來(lái)出去執行任務(wù)的五個(gè)女兵來(lái)說(shuō)都是一次永別。（索尼婭）

站臺上已經(jīng)炸開(kāi)了鍋，而遠在村子里站崗的熱妮婭還不明真相，她不明白為什么丑的人都出去執勤去了，而帥的她怎么還在這里站崗。

站臺上果然出現了上校的身影，他就是來(lái)見(jiàn)熱妮婭的，但命令是他們不能相見(jiàn)，時(shí)限馬上就要到了上校向準尉反復央求，最后準尉終于派人去叫熱妮婭，但是如果那么容易就見(jiàn)上面就不叫戲劇了，中間必須有阻撓，越來(lái)之不易越彌足珍貴，在時(shí)限的限制下，觀(guān)眾和人物一樣焦急，等待著(zhù)那金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數的神圣時(shí)刻。最后時(shí)限終于到了，熱妮婭還是沒(méi)趕來(lái)，上校非常生氣派人去村子里找，但這是不可能的，最后上校無(wú)奈的說(shuō)，我們馬上就要上前線(xiàn)了連見(jiàn)自己親人最后一面的機會(huì )也沒(méi)有嗎？算了，反正都是死，見(jiàn)了面反而更加加深親人的痛苦。這句話(huà)是一處重要的伏筆，因為這次見(jiàn)面后熱妮婭就和她的家人一樣，死在了德國人的槍下。

最后無(wú)奈的上校只有離開(kāi)。

站臺上，火車(chē)汽笛響起聲音節奏暗示這最后時(shí)限，熱妮婭的扮演者西蒙年科創(chuàng )作的《故鄉的思念》的旋律也開(kāi)始響起進(jìn)一步烘托情緒，而火車(chē)蒸汽形成的水霧營(yíng)造的視覺(jué)節奏則使意境更加朦朧，畫(huà)面中的少校反復望著(zhù)遠方，盼望著(zhù)熱妮婭的到來(lái)，這里的導演采用了交叉剪輯，一方是熱妮婭正在飛速往這邊跑不顧有多少人攔她，一方面則是上校遲遲不愿上車(chē)，最后無(wú)奈只有上車(chē)，上校又兩次將身子探出車(chē)外觀(guān)望，這兩次動(dòng)作讓觀(guān)眾更加焦急，大家都發(fā)自?xún)刃牡目释麩崮輯I趕快出現。

當上校準備離開(kāi)時(shí)，突然西蒙年科的歌聲響起這歌聲伴隨著(zhù)西蒙年科扮演的角色熱妮婭的聲音一同響起：親愛(ài)的！

鏡頭沒(méi)有讓我們看到熱妮婭而是拍上校，上校臉上露出了喜悅的表情，畫(huà)面中的霧氣變得也更多，音樂(lè )，視覺(jué)節奏和演員表演共同迎接著(zhù)熱妮婭的到來(lái)。（演員的歌聲和演員扮演角色的聲音一起響起烘托高潮）

快樂(lè )的時(shí)光太過(guò)于短暫，那我們就應該延長(cháng)一下，于是導演用了慢鏡頭。

在二人奔向對方的過(guò)程中，導演插入了心里蒙太奇使這段戲更加催人淚下，而且導演的心里蒙太奇用的非常講究，二人都回憶起了當時(shí)他們一起參加的戰斗，熱妮婭腦海里的畫(huà)面全是關(guān)于上校的，而上校的畫(huà)面全是關(guān)于熱妮婭的。

二人終于僅僅擁抱在一起，音樂(lè )進(jìn)入高潮，可見(jiàn)導演在剪輯上做的功夫，畫(huà)面必須和音樂(lè )同時(shí)高潮。當二人擁抱在一起時(shí)，整個(gè)站臺沸騰了，第四近衛師所有戰士高喊著(zhù)熱妮婭的名字真如離散多年的親人重逢一般，而對于熱妮婭來(lái)說(shuō)第四近衛師就是她最后的家。鏡頭緩緩移動(dòng)著(zhù)，展示著(zhù)看臺上每一個(gè)人的反應，所有人都在見(jiàn)證著(zhù)這段不倫但又極為浪漫，又包含著(zhù)家國之情，戰友情，親情的愛(ài)情故事。

第四近衛師不僅有熱妮婭的愛(ài)人，更是熱妮婭的家，那里的所有士兵都知道她是師長(cháng)的女兒，師長(cháng)犧牲了，而熱妮婭就成了第四近衛師的一種精神寄托和信仰，所以這次會(huì )面對于熱妮婭，對于上校以及整個(gè)第四近衛師來(lái)說(shuō)都意義非凡。這場(chǎng)見(jiàn)面用準尉自己的話(huà)說(shuō)就是：是一場(chǎng)誓師大會(huì )，熱妮婭的出現讓第四近衛師全軍士氣大振。在這一刻個(gè)人情感和愛(ài)國主義完美的融合到了一塊。

這段會(huì )面從上校上車(chē)開(kāi)始算到二人擁抱在一起，時(shí)長(cháng)約兩分半鐘，共35個(gè)鏡頭，導演的剪輯和場(chǎng)面調度，電視劇的配樂(lè )以及演員表演都達到了相當的高度，很難想象如此具有歐洲浪漫情懷的畫(huà)面是中國導演拍的，還是男導演。

這段三分多鐘的會(huì )面視頻在優(yōu)酷上就可找到，大家可以欣賞一下。 這次會(huì )面帶來(lái)的感動(dòng)成了熱妮婭和索尼婭到死也魂牽夢(mèng)繞的遺憾，最后一集熱妮婭被德軍包圍，那首動(dòng)人的《故鄉的思念》再次響起，這次卻成了安魂曲，熱妮婭倒下時(shí)導演用了大量疊化來(lái)展示她臨死前的心理活動(dòng)，熱妮婭想到了死于戰火的家人姐妹，而在最后一秒她想到了她的上校。如此完美的一個(gè)女人，就這樣被德軍用沖鋒槍活活打死了。

一般來(lái)說(shuō)電視劇導演發(fā)揮的作用并不大，主導者是編劇，但本片中蒙太奇和視聽(tīng)節奏的運用已經(jīng)達到很多電影導演達不到的高度了，雖然有些穿幫鏡頭，但并不影響觀(guān)影體驗。

好了，先寫(xiě)這么多。這部電視劇太好看，一篇分析不完，我噴的又多，我會(huì )繼續寫(xiě)的，這次先到這里。