《微縮屋工匠》是一部備受期待的電視劇，由BBC制作。該劇改編自同名暢銷(xiāo)小說(shuō)，故事背景設定在1686年的阿姆斯特丹。劇中講述了一個(gè)女人追隨新任丈夫來(lái)到阿姆斯特丹的經(jīng)歷，然而她很快發(fā)現眼見(jiàn)的并不一定是真實(shí)的。這部電視劇以其獨特的歷史背景和扣人心弦的劇情吸引了觀(guān)眾的關(guān)注。阿姆斯特丹作為一個(gè)歷史悠久的城市，為故事的發(fā)展提供了豐富的舞臺背景。觀(guān)眾們將有機會(huì )領(lǐng)略到17世紀阿姆斯特丹的風(fēng)貌和文化氛圍，感受那個(gè)時(shí)代的人們生活的真實(shí)與艱辛。安雅·泰勒-喬伊、蘿瑪拉·嘉瑞、阿歷克斯·哈賽爾等實(shí)力派演員的加盟也為該劇增添了不少看點(diǎn)。他們將通過(guò)精湛的演技，將角色塑造得栩栩如生，使觀(guān)眾們能夠更加深入地理解和感受劇中人物的情感和內心世界。故事中的女主角追隨新任丈夫來(lái)到阿姆斯特丹，然而她很快發(fā)現自己所見(jiàn)的并不一定是真實(shí)的。這種反轉和懸疑的劇情設置讓人著(zhù)迷，引發(fā)觀(guān)眾們的好奇心和期待。劇中的角色們將經(jīng)歷怎樣的命運？他們將如何面對現實(shí)和真相？這些問(wèn)題將成為觀(guān)眾們追劇的動(dòng)力?？偟膩?lái)說(shuō)，《微縮屋工匠》是一部兼具歷史、劇情和懸疑元素的電視劇，通過(guò)精彩的故事和出色的演員陣容，必將給觀(guān)眾們帶來(lái)一場(chǎng)視覺(jué)和心靈的盛宴。無(wú)論是對歷史感興趣的觀(guān)眾還是喜歡懸疑劇情的觀(guān)眾，都不容錯過(guò)這部精彩的作品。期待著(zhù)劇集的上線(xiàn)，讓我們一同跟隨劇情的發(fā)展，探索這個(gè)神秘的阿姆斯特丹世界。

官方劇照，劇集里娃娃屋沒(méi)有這么完善，起碼沒(méi)有那條大鹽船。內拉的維米爾黃色裙子！

這部劇表面看是懸疑的，內核其實(shí)是心理和歷史的，隱喻套著(zhù)隱喻，投射對著(zhù)投射。17世紀的荷蘭，男人的玩具是奇珍柜，女人的玩具是娃娃屋。女主人公內拉嫁到這個(gè)家里后，才發(fā)現自己的同妻身份，不過(guò)是一個(gè)向外界展示的“玩偶”。阿姆斯特丹臨近運河的房舍，二樓的大窗戶(hù)按照規矩是要徹底敞開(kāi)的，展示家中的財富與清潔、包括道德清潔。但其實(shí)，掩藏的欲望在在處處。劇集展示的，就是內拉嫁過(guò)來(lái)幾個(gè)月內的認識過(guò)程。男主人公約翰尼斯的姐姐瑪琳，一直在與商人弟弟爭權?，斄赵谧约号P室里布置了一個(gè)私密的小房間，里面全是航海冒險家的小玩意，可以視為一個(gè)放大了的奇珍柜。對于獨立和外界的渴求，可以解釋她的非凡之舉，包括拒婚、還與黑人男仆奧托有了孩子。從瑪琳的視角看，內拉的婚姻的確還不錯，衣食無(wú)憂(yōu)，“不必生孩子也能做女人”?，斄粘Ｄ暌簧硇陆掏降暮诎追?，不茍言笑，內心的叛逆卻十分超前。男主人公約翰尼斯是成功的商人，敏銳意識到新婚妻子內拉與自己一樣，有一顆勇于冒險的心，由此發(fā)展了另一種親情。約翰內斯有磊落的一面、也有狹隘的一面。他對妻子內拉和情人杰克·菲利普斯，可能真的還不如那條寵物小狗，所以杰克上門(mén)來(lái)興師問(wèn)罪，最后手刃的也是那條狗。他對“好友”弗蘭斯·密爾曼斯的狡猾壓制——壓著(zhù)糖不售賣(mài)、哪怕作為合作方自己也深陷財務(wù)困境，主要目的是不希望弗蘭斯掌握更大權力，這也是他后來(lái)遭到報復的原因。他在威尼斯那樣的“罪惡淵藪”放縱，也在法庭上堅定不屈，人性的復雜面盡顯。內拉其實(shí)并不喜歡娃娃屋，但是隨著(zhù)她不斷收到的小玩意、特別是她定制之外的人偶，她逐漸沉迷。從她所屬的17世紀的文化框架看，預言、命運、“女巫”（娃娃屋藝匠），并不稀奇，深深的被擺布感本是社會(huì )普遍心態(tài)。荷蘭經(jīng)歷過(guò)偶像破壞運動(dòng)，連姜餅人都要被禁止，人們對于迷你娃娃屋里栩栩如生的人偶，有心理上的好奇和恐懼?！澳愕慕Y婚禮物是什么？……我也想要，我要比她的更好?！薄ヌm斯·密爾曼斯夫人艾格尼絲出于攀比心理，同樣從城中唯一一家娃娃屋藝匠那里訂購，可能也面臨同樣的心理處境。藝匠給她們送去同樣的搖籃，估計也送去類(lèi)似的人偶，密爾曼斯覺(jué)得這是“邪惡的暗示、卑鄙的嘲弄”，他燒毀了家中的娃娃屋，驅逐了娃娃屋工匠，但艾格尼絲在法庭上依然在撥弄一個(gè)很像內拉的人偶，或有使用巫術(shù)的用意。心理投射是重要的，看見(jiàn)的都是自己想看到的。比如內拉就完全沒(méi)有發(fā)覺(jué)瑪琳懷孕的事，對于奧托在家中的實(shí)際地位也不敏感。但是對于送來(lái)的人偶和小玩意兒，她非常擅長(cháng)聯(lián)想，因為人偶成了她自己心理投射的“幕布”。內拉去過(guò)糖果屋，有可能被在街頭觀(guān)察的藝匠看到，再說(shuō)當時(shí)阿姆斯特丹的女性誰(shuí)不喜歡糖果呢，看看銀匠公會(huì )的晚宴就知道了，因此藝匠做糖果模型并不意外，但是，從糖果模型中看到售糖生意的良機，那就未必是藝匠的意圖、而是內拉自己的商業(yè)天分了。作為劇中高潮的當然是內拉與藝匠的相遇。散放在工作臺上的大量制成品和大量信件，信件的多種聲音，提示著(zhù)困在迷惑中的女性訂購者很多，她們都期望從藝匠這里獲得答案。藝匠只好躲藏起來(lái)，她解釋說(shuō)：“每個(gè)人都想從我這里找到答案，但是我沒(méi)有，我只是一個(gè)做小玩意的工匠?！?她有敏銳的觀(guān)察力，有創(chuàng )造性藝術(shù)天賦，同時(shí)也深諳女性心理，隨小玩意附上的紙條里寫(xiě)著(zhù)可以通用的箴言：“每個(gè)女人都是自己命運的建筑師”、“總有轉機”，而且紙條上畫(huà)著(zhù)一個(gè)太陽(yáng)標志，可以象征著(zhù)新柏拉圖主義、埃及占星術(shù)、中世紀神秘學(xué)，從哪個(gè)維度解讀，端賴(lài)讀信人自己的期待視野。這類(lèi)箴言，有極強的心理暗示力，同時(shí)也都是需要進(jìn)一步闡釋的，比如藝匠道出自己的解釋?zhuān)骸翱傆修D機，但它們之所以會(huì )改變，是因為你曾做過(guò)的事”，這種“向后”的解釋是不是就與內拉對“未來(lái)”的理解不盡相同？

注意那個(gè)太陽(yáng)標志

女藝匠的另外一段話(huà)耐人尋味：“我父親想教我制作鐘表，但我制作的鐘表沒(méi)有走得準的，最后我對他說(shuō)，告訴我，你如何讓鐘表走得更準，他大笑了起來(lái)，說(shuō)道我已經(jīng)好幾個(gè)月不干活了，你的鐘表比我的走的要準?！眱壤R上接上：“你得學(xué)會(huì )在一無(wú)所知的情況下行動(dòng)”。如果對17世紀自然神論有所了解，當知這段對話(huà)不突兀。著(zhù)名的隱喻是上帝擰緊發(fā)條，從此袖手旁觀(guān)。世界就像鐘表，自行運轉，自行其是，甚至上帝也只是一個(gè)工匠，無(wú)法干預人的命運。倒是善于操縱人心的藝術(shù)家，對世界的準確計量比“父親”更有優(yōu)勢。這一段話(huà)，有雙關(guān)、有隱喻，可以視為全片的題眼之一。最后，內拉在一重重迷霧中接近真相，校正認識偏差，變成自己命運的主宰者。她向道貌岸然的牧師行賄，為瑪琳謀得教堂內的葬身之地；她開(kāi)始賣(mài)糖生意，坐上約翰內斯的辦公桌；她行賄奶媽?zhuān)瑩狃B奧托和瑪琳那黑白混血的私生子；她還行賄監獄看守，為約翰內斯帶來(lái)可以逃生的短劍。的確，要行動(dòng)，要做自己命運的建筑師。阿姆斯特丹是17世紀西方最為富庶自由的城市，而本劇表現它在宗教和性別方面的不寬容，是唱反調的。寥寥數人的角色設置，有階級、性別、種族各種政治正確的安排。最驚艷的是服裝、道具、化妝，都像直接從維米爾的畫(huà)作中走出來(lái)的，特別是內拉那黃、藍兩款衣服。估計還有續集，所以留了不少空白待填補，期待后續。

運河邊的商人大宅，非常之阿姆斯特丹

這篇影評有劇透