今年是《恐龍特急克塞號》在中國播出20周年。

《恐龍特急克塞號》劇照。

“人間大炮一級準備！人間大炮二級準備！人間大炮，發(fā)射！”

“克賽前來(lái)拜訪(fǎng)！”

有多少人還記得這兩句臺詞？

還有克賽的bug大招“時(shí)間停止”，以及用過(guò)一次就被棄的“十字金刀”？

克賽前來(lái)拜訪(fǎng)時(shí)的那套動(dòng)作，是當時(shí)小朋友熱烈模仿的對象。

如果要評中國80年代末期最火的譯制電視劇，《恐龍特急克塞號》拿個(gè)三甲不過(guò)分。

克賽的臺詞是那個(gè)年代小孩子最流行的口頭禪。

這部劇紅到有兒歌匹配，而且還不止一首。

我是克賽，前來(lái)買(mǎi)菜。土豆五毛，青菜一塊。一塊不賣(mài)，出價(jià)二塊。二塊不賣(mài)，連踢帶踹?？速惖钠?，震天地，一震震到白堊紀，白堊紀的恐龍，正在跳霹靂。

這個(gè)霹靂，指的是80年代末風(fēng)靡一時(shí)的霹靂舞。

當年孫紅雷還獲得過(guò)霹靂舞大賽的冠軍。

《恐龍特急克塞號》可能還是中國最早帶動(dòng)周邊市場(chǎng)的電視劇。

比如，被稱(chēng)作“克賽帽”的紅色頭盔。

用現在的話(huà)來(lái)說(shuō)，這個(gè)紅色頭盔是當年的爆款。

風(fēng)靡一時(shí)的克賽頭盔。

當時(shí)的四川美術(shù)出版社和山西科技教育出版社分別出版了《恐龍特急克塞號》的連環(huán)畫(huà)。

當時(shí)的國產(chǎn)連環(huán)畫(huà)，現在已經(jīng)賣(mài)到10塊錢(qián)一本了。

國內流行一時(shí)的故事磁帶也初版了《恐龍特急克塞號》。

當年許多經(jīng)典的科幻奇幻劇集都有類(lèi)似的故事類(lèi)磁帶。

最受當時(shí)小孩子歡迎的周邊，是《恐龍特急克塞號》系列的“拍洋畫(huà)”小卡片。

就是這種紙片，80后小時(shí)候應該都玩過(guò)。

“拍洋畫(huà)”也叫洋畫(huà)片、游戲牌，不同地域有不同地域的叫法。一大張拍洋畫(huà)上面有25張到30張尺寸像火柴盒大小的小畫(huà)片，每張小畫(huà)片背后印著(zhù)圖片說(shuō)明。游戲的時(shí)候，每人出一張放在地上，誰(shuí)能把這些畫(huà)片拍到翻面，誰(shuí)就能贏(yíng)走。

《恐龍特急克塞號》，原版的前40集叫做《恐竜戦隊コセイドン》，第41集往后改名叫《恐竜戦隊コセイドン戦え！人間大炮コセイダー》。

它是拍攝過(guò)《奧特曼》的圓谷株式會(huì )社所制作的“恐龍三部曲”的第三部。

1978年，這部以“劇情時(shí)間跨度長(cháng)達7000萬(wàn)年”作為宣傳噱頭的特攝片在日本播出，十年之后的1988年，山西電視臺的馮濤導演把《恐竜戦隊コセイドン》引進(jìn)國內，并改名為《恐龍特急克塞號》后，在山西電視臺首次播出。

《恐龍特急克塞號》雖然在中國大紅大紫，它的原作《恐竜戦隊コセイドン》在本國卻并沒(méi)有火起來(lái)。

如果說(shuō)中國80后對《恐龍特急克塞號》懷有強烈的情節；在日本，這種情節則體現在《假面騎士》《奧特曼》和《超級戰隊》上面。

《恐龍特急克塞號》的老前輩《奧特曼》才是日本特攝迷心中的情懷。

當年出演《恐龍特急克塞號》的演員，因為影片失敗的市場(chǎng)表現，幾乎全部銷(xiāo)聲匿跡。

先來(lái)說(shuō)說(shuō)《恐龍特急克塞號》里最搶鏡頭的“克賽”——格吾的扮演者大西義宏。

《恐龍特急克塞號》正是格吾的演員大西義宏的謝幕之作。

作為《恐龍特急克塞號》的主演，大西義宏之后的演藝道路并不平順，他在演完《恐龍特急克塞號》之后退出了演藝圈，此后再沒(méi)有消息。

一直到2008年，才有消息說(shuō)他當時(shí)正在做專(zhuān)業(yè)的高爾夫教練。

高爾夫教練前來(lái)拜訪(fǎng)！

《恐龍特急克塞號》霞光1號車(chē)的駕駛員，“人間大炮”炮手特茲的演員三景啟司，他的演藝命運相比大西義宏要稍好一些。

當時(shí)的特茲，如今的三景啟司。

在拍攝完《恐龍特急克塞號》之后，三景啟司還接過(guò)兩部電視劇一部電影，還為動(dòng)畫(huà)片《凡爾賽的玫瑰》配過(guò)音。

和大西義宏一樣，1980年之后三景啟司也再沒(méi)有新消息出來(lái)過(guò)。他的國內粉絲曾經(jīng)想辦法了解過(guò)他的近況，得到的答案是：三景啟司因為身體關(guān)系，已經(jīng)退出了演藝圈。

這應該是關(guān)于三景啟司在國內最后的新聞了。

除了兩大主角，《恐龍特急克塞號》里的女演員星路也不平坦。

其中飾演瑪麗的女演員川崎隆子甚至查不到她的資料。

川崎隆子飾演的瑪麗。

另外一個(gè)女性角色Urara的飾演者一城美由希后來(lái)也沒(méi)有再做演員，轉而做了動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)。

轉作聲優(yōu)的一城美由希給《名偵探柯南》的妃英理配過(guò)音。

Urara的飾演者一城美由希當年的照片。

克賽的青梅竹馬，阿爾塔夏公主可以說(shuō)是片中最重要的女性角色。

阿爾塔夏公主是許多人心中的女神。

她的扮演者村野奈奈美，在此之后就退出了演藝圈。

1975年到1976間，村野奈奈美擔任一檔娛樂(lè )節目里擔任特約嘉賓?！犊铸執丶笨巳枴肥撬ㄒ恢餮莸碾娨晞?。

之后，村野奈奈美再也沒(méi)有出現在任何節目中，也沒(méi)有任何新聞。

那么，為什么《恐龍特急克塞號》在日本一點(diǎn)也不火？

這要先從特攝片的歷史說(shuō)起。

特攝片就是通過(guò)特技攝影拍攝而成的影片，全名“特殊效果攝影”，又被稱(chēng)作主角“穿著(zhù)皮質(zhì)戲服在模型街道中玩摔角”，其主要方式是：人物穿上特殊戲服，場(chǎng)景用模型搭建，特技攝影方式。

與現在我們耳熟能詳的特效技術(shù)相比，其最大的不同在于：模型。

尤其是場(chǎng)景和建筑物、飛船等，都是依靠模型完成，而非電腦特效。

特攝片起源于二戰時(shí)期，為了做好宣傳工作，日本軍政府效仿德國，出臺了《映畫(huà)法》，要求東寶等六大電影公司合并成三家，并按照政府要求拍攝電影。

這一法令讓日本的電影市場(chǎng)迅速蕭條。1941年，日本偷襲珍珠港成功，日本陸軍部決定拍攝兩部影片歌功頌德。

其中一部，是動(dòng)畫(huà)，名叫《海之神兵》，1945年4月上映。這部動(dòng)畫(huà)，成為手冢治蟲(chóng)制作《鐵臂阿童木》的基礎。

《海之神兵》的主人公原型是日本民間故事里的桃太郎。

另一部真人電影，名叫《夏威夷大海戰》，1942年上映。其導演，是黑澤明的老師山本嘉次郎，而真正的靈魂人物，就是特攝之神圓谷英二。

這部電影，是真正意義上的第一部特攝電影，圓谷英二用數百個(gè)模型，結合攝影技術(shù)，人類(lèi)歷史上第一次在銀幕上重現了宏大的戰爭場(chǎng)面。

據導演小津安二郎回憶：美軍逼著(zhù)他交出“攻擊珍珠港的真實(shí)記錄膠片”，他表示并沒(méi)有這個(gè)東西，美軍軍官不相信，怒稱(chēng)“親眼看過(guò)”，核對之后才知道，美軍所稱(chēng)的戰爭紀錄片，就是這部用模型拍攝出來(lái)的《夏威夷大海戰》。

《夏威夷大海戰》里堪比真實(shí)世界的場(chǎng)景。

這部電影上映的時(shí)候，日本已經(jīng)開(kāi)始在戰場(chǎng)上節節敗退，但是如同《海之神兵》開(kāi)啟日本的動(dòng)畫(huà)歷史一樣，這部電影也開(kāi)啟了日本的特攝片歷史。

只是這個(gè)歷史的下一頁(yè)，是在十年之后。

1954年3月，美國在比基尼群島進(jìn)行氫彈試爆，由于事先沒(méi)有預警，導致附近日本漁船上的船員受到輻射，多人死亡。

1954年11月30日，一部東寶映畫(huà)出品、圓谷英二任特級導演的電影在日本和美國上映，該影片講述了一個(gè)潛藏海底的史前巨獸，因為氫彈試爆而出現，并攻擊小島居民的故事。

這部電影就是《哥斯拉》。

1965年，圓谷英二出品了特攝作品《奧特曼》，一個(gè)來(lái)自外星球的超能力者拯救地球的故事。

在美國人只能在漫畫(huà)上看超級英雄打打殺殺的時(shí)候，日本人已經(jīng)可以讓觀(guān)眾欣賞到動(dòng)起來(lái)的外星英雄和怪獸。

無(wú)論是人類(lèi)第一次用電影再現戰爭，還是創(chuàng )造了銀幕上史無(wú)前例鮮活生動(dòng)的怪獸與英雄人物，日本通過(guò)特攝技術(shù)，在電影的視覺(jué)上，領(lǐng)先于世界。

日本特攝片，也因此成為日本人的情懷與驕傲之一。

這一領(lǐng)先，一直持續到喬治·盧卡斯的《星球大戰》上映。

上世紀70年代，日本特攝片進(jìn)入百花齊放的時(shí)代，當時(shí)東映的特攝片《假面騎士》殺出突圍，獲得了空前的反響。

《假面騎士》最大的特點(diǎn)，就是片中的超能力戰士形象。

《假面騎士》在超能力戰士的形象上下了一番功夫。

在《假面騎士》里，片中的每個(gè)假面騎士都對應著(zhù)一種蟲(chóng)子，所以他們面具的眼睛部分都采用了對應蟲(chóng)類(lèi)的復眼造型。

反觀(guān)當時(shí)急于再創(chuàng )《奧特曼》輝煌的圓谷株式會(huì )社，在設計克賽【人名是克賽】的形象時(shí)，除了一身紅色，就再沒(méi)有更鮮明的特點(diǎn)了。

在任何時(shí)候看，克賽都只是一個(gè)戴紅色頭盔穿紅色緊身服的普通人。

在特攝片的制作從服飾、道具到演繹，都越來(lái)越重視質(zhì)感的時(shí)代，拍攝于1978年的《恐龍特急克塞號》，仍然可以看到60年代以《奧特曼》為代表的特攝片效果。

比如，《恐龍特急克塞號》里那些充斥玩具質(zhì)感的飛船。

巨大的克賽號，現在看起來(lái)很像一款模型手辦。

從克賽號到霞光號，《恐龍特急克塞號》里有飛船入境的鏡頭，都像是一場(chǎng)玩具之間的大戰。

比如，《恐龍特急克塞號》里簡(jiǎn)陋的服裝道具。

主人公克賽的戰斗服，僅僅只用一套紅色的緊身衣再戴上紅色頭盔就糊弄過(guò)關(guān)。把克賽的戰斗服和《假面騎士》的服裝進(jìn)行對比，質(zhì)感差異顯而易見(jiàn)。

假面騎士的服裝和克賽的服裝的差距。

《恐龍特急克塞號》道具的劣質(zhì)感，和圓谷株式會(huì )社對特攝片拍攝落后于時(shí)代的認知有關(guān)。

1970年之前，圓谷株式會(huì )社的特攝片《奧特曼》一直坐在日本特攝片一哥的位置上，然而在1971年，東映拍出了《假面騎士》，緊接著(zhù)又在1975年拍出了《超級戰隊》。后兩個(gè)系列的特攝劇在日本國民間的反響十分強烈，直接沖擊了《奧特曼》一家獨大的情形，形成了三足鼎立的形式。

此時(shí)恰逢圓谷株式會(huì )社的《雷歐奧特曼》遭遇滑鐵盧，急于扳回一程的圓谷株式會(huì )社集結人手，開(kāi)始拍攝“恐龍三部曲”。

它們分別是1976年播出的《恐竜探検隊ボーンフリー》，1977年播出的《恐竜大戦爭アイゼンボーグ》，以及1978年播出的《恐竜戦隊コセイドン》。

圓谷株式會(huì )社想對特攝片的拍攝方式做些創(chuàng )新，因此《恐竜探検隊ボーンフリー》和《恐竜大戦爭アイゼンボーグ》是用動(dòng)畫(huà)加實(shí)景的方式拍攝的。

《恐竜探検隊ボーンフリー》劇照，使用了真實(shí)背景加卡通人物的拍攝方式。

“恐龍三部曲”的前兩部雖然引發(fā)了一波“恐龍”風(fēng)潮，但還是有一些不一樣的聲音出現。

當時(shí)不少人表示“希望能夠看到完全的特攝”這樣的呼聲。為了回應這股呼聲，圓谷株式會(huì )社在拍攝第三部《恐竜戦隊コセイドン》時(shí)，回歸了全實(shí)景的傳統拍攝方式。

但是因為成本的問(wèn)題，全實(shí)景的《恐竜戦隊コセイドン》道具簡(jiǎn)陋，克賽的服飾也毫無(wú)新意，甚至還不如他們自己的《奧特曼》。

當圓谷株式會(huì )社將拍攝特攝片的觀(guān)念退回到60年代時(shí)，東映的《假面騎士》和《超級戰隊》已經(jīng)慢慢走到了《恐竜戦隊コセイドン》的前面。

而在第三部《恐竜戦隊コセイドン》的前一年，美國人已經(jīng)拍出了《星球大戰》，視覺(jué)對比被秒殺。

《星球大戰》當中的全息影像效果是特攝片永遠都沒(méi)有辦法實(shí)現的。

加上又是遠古打怪獸這種非常規特攝題材，與《假面騎士》這種貼近大眾的反大企業(yè)題材相比，沒(méi)什么觀(guān)眾緣。

自然涼涼。

但對于80年代末期的中國，《恐龍特急克塞號》仍然足夠新鮮。

80年代，電視機進(jìn)入了越來(lái)越多的家庭，可播放的節目卻不夠多，熒屏半壁江山依賴(lài)譯制片和進(jìn)口電視劇。

1979年底，中央電視臺成立了譯制組，專(zhuān)門(mén)負責譯制外國的電視劇和影片。從最早的《巧入敵后》《加里森敢死隊》，到美國科幻片《來(lái)自大西洋底的人》的熱播，影片類(lèi)型也逐漸豐富。

《加里森敢死隊》在當年也造成了一定的轟動(dòng)效應。

不論動(dòng)畫(huà)還是電視劇，80年代的國人對譯制片的反應都很熱烈。甚至一度還流傳著(zhù)關(guān)于譯制片的順口溜。

當時(shí)流行在北京的關(guān)于譯制片的順口溜。

80年代，中國的影視產(chǎn)業(yè)剛剛起步，產(chǎn)量有限，適合兒童觀(guān)看的動(dòng)畫(huà)和電視劇更是稀缺，《恐龍特急克塞號》在日本是過(guò)時(shí)內容，對中國當時(shí)的小孩子卻是充滿(mǎn)新奇和想象力的好作品。

在1980年代，日本是譯制片的重要來(lái)源之一，中國引進(jìn)日本電視劇接近30部，《追捕》《血疑》《阿信》都曾在國內引起風(fēng)潮，在國內的歡迎度，遠遠高于來(lái)自美國和歐洲的譯制片。

與當前美國大片霸占進(jìn)口院線(xiàn)、美劇獨占半壁江山不同，當年的日本譯制片可謂獨大，能在國內刮起流行風(fēng)的，除了港臺劇，就是日劇了。

現在已經(jīng)是2018年。

從《恐龍特急克塞號》的首次播出到現在，已經(jīng)20年，距離《恐竜戦隊コセイドン》在日本首播，已經(jīng)30年。

日本能在中國引起流行的，除了馬桶蓋，幾乎只剩下動(dòng)漫。

特攝片仍然是深受日本人寵愛(ài)的電影，只是在日本以外，已經(jīng)沒(méi)有多少擁蠆了。