7月28至8月1日，到西寧參加今年的第15屆First青年影展，只看了20部競賽長(cháng)片中的6部電影新作，當時(shí)沒(méi)有及時(shí)地在豆瓣上發(fā)表意見(jiàn)及打分，為的是等等影展評委的評價(jià)結果?，F在影展頒獎典禮過(guò)去了，影展最后的評獎結果似乎與我的見(jiàn)解不大相同，對比一下，似乎可以思考一些問(wèn)題。

我只看了6部競賽長(cháng)片，心里對它們的打分是：劇情片《濁水漂流》四顆星、《裙子剪刀布》三顆星、《一個(gè)人的葬禮》三顆星、《最后的告別》三顆星；紀錄片《孤注》四顆星、《兩顆星球》三顆星。

評委會(huì )最終把最高榮譽(yù)“最佳影片”、“最佳導演”同時(shí)頒發(fā)給了影片《最后的告別》，給了《一個(gè)人的葬禮》“一種立場(chǎng)”榮譽(yù)；《濁水漂流》獲得“特別榮譽(yù)”。這和我的判斷不大相同，倒是由每場(chǎng)觀(guān)眾現場(chǎng)投出的1.5萬(wàn)張選票選出的“觀(guān)眾選擇榮譽(yù)”最佳劇情與記錄分別是《濁水漂流》、《孤注》，和我的喜愛(ài)相同。 再看看一些高校青年學(xué)者自發(fā)地在First影展中打出的影片評分表：

你看，他們里面對《濁水漂流》、《孤注》、《一江春水》（此片女主獲得評委會(huì )給的最佳演員榮譽(yù)）也都打出了高分；《最后的告別》和《一個(gè)人的葬禮》只得了2.8及1.6的及格和不及格分。 最近一篇《青年導演“死于”豆瓣開(kāi)分》的文章也頗引人注目。 現在在豆瓣上，《最后的告別》和《一個(gè)人的葬禮》的得分是7.0（330人次）和5.8（359人次）；《濁水漂流》達到7.8（1043人次）、《孤注》8.2（742人次）。我沒(méi)有看過(guò)的《一江春水》7.1（491人次），口碑也很不錯。這篇文章指出“豆瓣無(wú)罪，而在于我們的評價(jià)體系過(guò)于單一?！?對比這些，我并不是在非議本屆First影展的評委們的工作。我體會(huì )他們是在堅持以“提倡青年人的創(chuàng )新精神和藝術(shù)探索”為原則的評價(jià)主張，這和去年評出的兩部極具創(chuàng )新、先鋒意識的最佳影片《情詩(shī)》豆瓣6.8（785人次）及“一種立場(chǎng)”榮譽(yù)的《藝術(shù)死了》豆瓣7.1（598人次），一脈相承。

此次觀(guān)影和評價(jià)過(guò)程，使我想起了41年前，我們第四代導演剛剛出道時(shí)的一段往事，更回憶起當時(shí)張駿祥老導演的一次演講《尊重電影的文學(xué)價(jià)值》！

那是在1980年初春，文革結束后電影局召開(kāi)的第一次電影創(chuàng )作會(huì )議。會(huì )議上放映了被打倒、停拍電影十年的老一代電影人在1979年拍出的新作：《李四光》(凌子楓）、《歸心似箭》（李?。?、《從奴隸到將軍》（王炎）、《啊，搖籃》（謝晉）、《二泉映月》（嚴寄州）、《傲蕾一蘭》（湯曉丹）、《吉鴻昌》（齊興家、李光惠）、《北斗》（周予）等佳作，也放映了第四代青年導演當年剛剛拍出的處女作《苦惱人的笑》（楊延晉）、《生活的顫音》（滕文驥）、《小花》（張錚）、《瞧著(zhù)一家子》（王好為）等，新老導演們對它們進(jìn)行了熱烈地討論。結合作品和當時(shí)正流行的理論文章《丟掉戲劇的拐杖》（白景晟)、《談電影語(yǔ)言的現代化》（張暖忻、李陀）的藝術(shù)大討論，時(shí)任上海電影局局長(cháng)的張駿祥老導演，在創(chuàng )作會(huì )上做了《尊重電影的文學(xué)價(jià)值》的長(cháng)篇發(fā)言。

張駿祥導演（1910年12月—1996年）早年畢業(yè)于清華大學(xué)外國文學(xué)系、美國耶魯大學(xué)戲劇研究院；解放前后創(chuàng )作執導過(guò)話(huà)劇《邊城故事》、《萬(wàn)世師表》、電影《還鄉日記》、《乘龍快婿》、《翠崗紅旗》、《燎原》、《白求恩大夫》等。他還是一位著(zhù)作盛豐的電影理論家，專(zhuān)著(zhù)有《建筑我們的劇場(chǎng)》、《導演術(shù)基礎》、《關(guān)于電影的特殊表現手段》等。這次的發(fā)言后來(lái)整理為文章《用電影的手段完成的文學(xué)》，在《電影文化》1980第二期上發(fā)表。

老導演在發(fā)言中對我們青年導演當時(shí)正熱衷的“長(cháng)鏡頭”、“時(shí)空自由”、“黑白彩色交錯”、“視聽(tīng)意象”等“電影語(yǔ)言現代化”的實(shí)踐與理論給予當頭一棒：電影語(yǔ)言“無(wú)所謂現代化及非現代化”，你們今天迷戀的各種“新”手法，都是過(guò)去許多國家的電影導演使用過(guò)的。電影，特別是故事劇情片，應該是劇作內容與電影外在形式的相互有機結合。電影的劇作技巧則是繼承了人類(lèi)千年的小說(shuō)、百年的戲劇歷史創(chuàng )作積累的經(jīng)驗及手法發(fā)展而來(lái)，因此電影不僅不應該和“戲劇離婚”，還必須與戲劇、文學(xué)永遠“結婚”！這篇發(fā)言及后來(lái)發(fā)表的文章曾引起電影界長(cháng)期的討論，當時(shí)我們年輕氣盛，似乎很不服氣，反駁的文章、言論不少，

幾年、幾十年過(guò)去了，我們實(shí)際上早已接受并贊同了張導演的觀(guān)點(diǎn)；我也在創(chuàng )作和課堂上反復重復著(zhù)這一觀(guān)點(diǎn)。所謂電影的“文學(xué)價(jià)值”就是指的電影劇作中的“情節結構、人物塑造、主題提煉”三大核心。

這次西寧First影展獲獎的《最后的告別》、《一個(gè)人的葬禮》的兩位青年導演都在我們北京電影學(xué)院學(xué)習過(guò)，在影像創(chuàng )作上很有才華，富于創(chuàng )造精神及追求魄力！前者突出的是視覺(jué)淺焦點(diǎn)、獨特的詩(shī)意造型意象；后者刻意使用“狗的視角”，全片無(wú)對白、黑白影像；明顯地看到他們崇拜的塔爾科夫斯基的《伊萬(wàn)的童年》（1962）、日本新藤兼人的《裸島》（1960）等經(jīng)典電影的影響。但是，除了精致、出色的影像創(chuàng )造外，兩部影片的情節、人物敘述均薄弱、凌亂，主題提煉含糊，嚴重影響了觀(guān)眾的接受度。

時(shí)隔41年，我也想向今天的青年導演們再次呼吁或建議：“尊重電影的文學(xué)價(jià)值”！尊重就是要學(xué)習、了解文學(xué)、劇作的重要性，就是要讓創(chuàng )作站在“文學(xué)的肩膀上”！

你們看看第三代、四代、五代導演的處女作或代表作，多數都是成功的小說(shuō)和戲劇改編的，如《芙蓉鎮》、《早春二月》、《林家鋪子》、《黃土地》、《紅高粱》、《霸王別姬》等；第四、五代代獲金雞獎最佳影片的《城南舊事》、《野山》、《紅衣少女》、《人生》、《老井》、《秋菊打官司》等也是小說(shuō)改編；我自己留得下去的幾部作品《湘女蕭蕭》、《本命年》、《黑駿馬》、《香魂女》等也無(wú)不是站在沈從文、張承志、劉恒、周大新等作家的肩頭攀登；小說(shuō)改編或原創(chuàng )電影劇本要有好的電影劇作家出力，《紅色娘子軍》、《舞臺姐妹》、《巴山夜雨》、《鄰居》、《孫中山》等，均是因為有功力成熟的劇作家做基礎。

現在似乎青年導演自編自導是個(gè)時(shí)尚。但是，導演們自己一定要清醒地認識到：“多數導演是沒(méi)有獨立創(chuàng )作劇作的能力的?！保ㄟ@是我在導演教學(xué)里常說(shuō)的一句話(huà)） 導演的職業(yè)造成我們把許多時(shí)間和精力花費在找劇本、拉資金、制片、處理合作關(guān)系等等繁雜事務(wù)活動(dòng)之上；而且拍片題材不斷變化，“打一槍換一個(gè)地方”，再聰明、再有才華的導演，也很難像作家或劇作者那樣沉靜下來(lái)，長(cháng)久地觀(guān)察、體驗、分析生活中的人與事，細致、從容地構思、想象、打磨作品。所以，建議青年導演們要注意增強自己的文學(xué)、劇作素養和技能，要主動(dòng)依靠小說(shuō)、戲劇及專(zhuān)業(yè)劇作者的力量，使自己的導演創(chuàng )作生涯更加順暢、長(cháng)久，少走彎路。電影的內功與外功都必須具備，只想著(zhù)自我表達、技藝探索，對情節敘述、人物塑造、主題開(kāi)掘、類(lèi)型把控的內功不下功夫，即使可能偶爾獲得贊賞、獎項，卻很難走向觀(guān)眾及市場(chǎng)。First近期的一些獲獎?dòng)捌茈y成功地走入影院或網(wǎng)絡(luò )市場(chǎng)的現象，值得研究。

有的青年導演說(shuō)現在好的作家及小說(shuō)太少，不像你們八十年代那樣繁榮，沒(méi)得選。其實(shí)，現實(shí)可不是這樣。不僅新時(shí)期出現的作家們一直在繼續創(chuàng )作，如劉震云、余華、賈平凹等最近都有長(cháng)篇新作問(wèn)世，中篇小說(shuō)的新人新作就更多了；至于網(wǎng)絡(luò )文學(xué)中的新作者、新作品更是海量涌現，《瑯琊榜》、《慶余年》、《無(wú)罪之證》、《隱秘的角落》等成功的網(wǎng)劇就是明證。而古代、近代、現代中國作家們的著(zhù)作，如四大名著(zhù)、明清小說(shuō)、戲曲；魯迅、張愛(ài)玲、沈從文等等，則更是我們影視導演們永遠開(kāi)掘不完的寶藏。

再說(shuō)一遍老話(huà)，“尊重電影的文學(xué)價(jià)值”！

拉雜寫(xiě)下的一些感想，僅供拍攝自己的First影視作品的青年導演們參考。

2021-8- 9 北京

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