《奧麗芙·基特里奇》是一部根據2009年普利策獎獲獎小說(shuō)改編的電視劇。故事發(fā)生在一個(gè)寧靜的海岸小鎮克勞斯比，主角奧麗芙·基特里奇是一個(gè)性格暴躁的女性。她的丈夫是一個(gè)典型的“好好先生”，而她的兒子與她之間的關(guān)系漸漸疏遠。盡管生活表面上看起來(lái)平靜無(wú)波，但暗流涌動(dòng)。在這個(gè)小鎮上，奧麗芙也不經(jīng)意地成為了其他人生命中的過(guò)客。她遇到了一個(gè)想要自殺的憂(yōu)郁青年，一個(gè)患有厭食癥的年輕女孩，以及一個(gè)一直在酒吧彈琴的未婚女子。這些人們都懷著(zhù)饑餓的心靈和追逐夢(mèng)想的渴望，在欲望和孤寂之間掙扎著(zhù)。奧麗芙以冷眼看待這個(gè)世界，同時(shí)也清醒地品味著(zhù)人生中的孤獨和困苦。這部電視劇通過(guò)描繪奧麗芙與其他人之間的交集，展現了人們內心深處的渴望和掙扎。它同時(shí)也探討了人性的復雜性，以及生活中的痛苦和希望。

反正開(kāi)年不過(guò)幾日，我可以毫不猶豫地說(shuō)《奧麗芙·基特里奇》（《Olive Kitteridge》），是我今年目前看過(guò)最好的影視作品，沒(méi)有之一。這部改編自同名小說(shuō)的HBO電視電影，無(wú)論文本、影像還是表演，都呈現了完美的文學(xué)質(zhì)感，它好似漫不經(jīng)心地掐著(zhù)你的喉嚨，逼你聽(tīng)他沉著(zhù)講述人生一個(gè)又一個(gè)誤解、失望和遺憾，卻奇妙地讓你在絕望窒息中，感受到生活頑強的勃勃生機。

Olive Kitteridge是劇中女主角的名字，她出生、成長(cháng)、成家，都在緬因州平靜的海邊小鎮克勞比斯，看樣子也會(huì )終老在那里。吞槍自盡的父親不僅給了她一個(gè)不完美的童年，也遺傳給她抑郁的基因。為了對抗抑郁，奧麗芙活的特別的認真和用心：她終身拒絕依賴(lài)藥物，對安眠藥都保留戒心；她克制自己不至于走向暴力，把所有的戾氣都留在了口頭，成為所有人心目中刻薄古怪的媽媽、阿姨、老巫婆。

因為對生活的陰影有足夠的準備，Olive活終于成了別人生活的陰影。

刻薄自然算不上一種美德，但它不由分辯地彰顯了智力上的某種優(yōu)越感；刻薄是非常有殺傷力的聰明，是智商落差無(wú)法控制的呈現。我身邊說(shuō)話(huà)刻薄的人，通常聰明，不是那種處事圓滑的聰明，如若不然就不會(huì )被人冠以“刻薄”的名頭，他們看待人情世故有直抵本質(zhì)的透徹，他們往往比別人敏感，比別人真實(shí)。

Olive就是這樣的人。她不想對不喜歡人的離世表示悲痛，不想對形式感的花束表示感動(dòng)。她無(wú)法在一場(chǎng)內里千瘡百孔，表面花團錦簇的結婚典禮上偽裝愉悅。她敝帚自珍的愛(ài)著(zhù)自己做的禮服，她仿佛能預見(jiàn)了所有的嘲諷，卻又為真實(shí)來(lái)臨的嘲諷怒不可遏。她愛(ài)生活里掙扎糾結的本質(zhì)，不愛(ài)掩蓋它的那層虛偽矯飾。兒子婚禮結束后被陌生人問(wèn)起“一切還好嗎？”，她連禮節性的“還行”都不愿意說(shuō)，一定要固執地說(shuō)出來(lái)：“風(fēng)太大，把一切都吹亂了”。

影片有一個(gè)細節，我很喜歡。Olive喪偶之后，一個(gè)曾經(jīng)她曾經(jīng)教過(guò)學(xué)生的媽媽跑來(lái)安慰她，告訴她自己的女兒現在是一名拿了學(xué)位的專(zhuān)業(yè)心里護工，如果需要可以找她聊聊。Olive面無(wú)表情地說(shuō)：“我記得她小時(shí)候數學(xué)不好，看來(lái)她現在找到適合的地方了”。

看到這兒，我是笑出了聲，特別想為小說(shuō)作者鼓掌，也想為Olive這樣的角色鼓掌，他們寧以惡意度人，也懶得計算他人的安慰中真情實(shí)意和幸災樂(lè )禍的比例，他們不樂(lè )意自己的痛苦被人居高臨下當做施展同情的由頭。他們難以被取悅，也就難以被安慰。他們自視甚高，或許原本如此。

小時(shí)候看《國王的新衣》，覺(jué)得不可理喻，光屁股的國王怎么能出行自如不自知？圍觀(guān)的群眾怎么能扯謊瞎話(huà)而坦然自若？但事實(shí)是，進(jìn)入社會(huì )叢林也沒(méi)多久，每個(gè)人都自覺(jué)成為盲眼鼓噪的一員，經(jīng)過(guò)一個(gè)又一個(gè)赤身裸體的平庸和丑陋，毫無(wú)忌憚地奉獻微笑和贊美。曾經(jīng)看過(guò)有個(gè)笑話(huà)，辛苦收拾房子一輩子的老太太突然發(fā)現捷徑就是摘下她的老花鏡：屋子看上去有點(diǎn)朦朧，但整潔又干凈。這技能，絕大多數人學(xué)得又快又好，刻薄如Olive者，實(shí)在是太愛(ài)惜她們明亮如炬的雙眼了。

為對大部分真相懶得敷衍，刻薄的人往往讓人覺(jué)得冷漠，好在大多數時(shí)候當事者本人并不在乎，Olive對花童女孩的那句“我就是老巫婆，再不走我就把你吃掉“，有著(zhù)和花童女孩兒一樣年紀的單純可愛(ài)。對Olive這樣的人來(lái)說(shuō)，混亂的世界照常運行，我的最低要求是保留自己卑微的得體。

Olive去紐約探望兒子的一整場(chǎng)戲都充滿(mǎn)了濃濃的黑色幽默，“不知道你是神經(jīng)病還是我是神經(jīng)病“貫穿始終，最后的不歡而散看得人心塞，過(guò)安檢時(shí)Olive不肯脫鞋，原因只是她不愿別人看到她的一只腳穿著(zhù)破了的絲襪。這條破了的絲襪，于她而言是狼狽不堪的母子關(guān)系，也許全世界都沒(méi)人在乎，包括她兒子，在她而言，就是無(wú)處可遁的尷尬與羞辱。

對Olive這樣的人來(lái)說(shuō)，只有那些他們真正關(guān)心的人，她才把對方的尊嚴看得和自己一樣重要：她不忍心拆穿丈夫Henry和女助理模糊在關(guān)心與曖昧之間的界限，她不想指出Loser兒子Chris一直把童年陰影當做逃避人生失敗的借口，她很想告訴他：為娘的爹都自殺了，您就不要矯情了。當兒子指責她不愛(ài)父親折磨父親，卻忘了自己以中風(fēng)的父親沒(méi)有意識作為借口從不探望時(shí)，Olive也只是用“根本你不懂得婚姻“作為罵戰的結語(yǔ)，算是對彼此自尊最后的保留。

Olive的愛(ài)和溫暖并非限于親人，第二集中她舉重若輕的挽救學(xué)生Kevin才是直戳淚點(diǎn)，劇作上這一集讓人拍案叫絕，設定上鉤下聯(lián)，好像我們每個(gè)人的生活，都是互相禮貌的問(wèn)好，得體的攙扶，努力地從一場(chǎng)抑郁癥中體面地活過(guò)來(lái)。

說(shuō)起來(lái)，刻薄真的是一種能力，看破真相的勇氣和智慧，兩者缺一不可。它是智者言簡(jiǎn)意賅的交流，它需要對手你來(lái)我往，否則就墜落成為炸藥包。喪偶的Olive鼓起勇氣電話(huà)約同樣寡居的Jack，固執地堅持即使約會(huì )晚飯也“要AA制”，對方回復了一句：“至少允許我開(kāi)車(chē)來(lái)接您”，棋逢對手是人生一件多么愉悅的事情，Olive露出了全片中難得一見(jiàn)的微笑，這和婚禮上她和兒子開(kāi)玩笑卻陷入尷尬形成鮮明對比——父母、兒女、姻親、這些因為血緣關(guān)系而結合在一起的親人，大多數時(shí)候分享的是尊重與愛(ài)，卻未見(jiàn)得在精神世界充分共鳴。

對Olive這個(gè)角色的愛(ài)和尊敬是由衷的，雖然現實(shí)生活中遇到這樣的人未必是幸運的事情——她們不和生活妥協(xié)，也被生活戳得遍體鱗傷。就像那句“懂得那么多道理，卻還是過(guò)不好這一生“，所有人腦袋里肯定都有一個(gè)盲區，要不然怎么會(huì )”明明覺(jué)得自己都對，卻做了那么多蠢事情“，于更聰明的Olive者而言，能把世界看得更清醒，也把自己也看得更分明，卻無(wú)法讓自己和這個(gè)世界好好地連接在一起。

大概真相是這樣：如果一個(gè)人有刻薄的能力，又有控制刻薄的能力，我看他離大師也就不遠了，不是太有勝負心，就是有了佛性。

好像第一次寫(xiě)一篇影評，如此執著(zhù)于角色本身，而忘記了畫(huà)面啊節奏啊什么的——HBO的品質(zhì)是好的，攝影是好的，美術(shù)是好的、服裝是好的、表演是極好的，科恩嫂Frances Mcdormand演活了Olive。但我堅信這一切成功，仍舊應該歸功于獲得2009年普利策獎的同名小說(shuō)，已經(jīng)迫不及待下單了中文本，找了一陣，因為名字翻成了小清新的《微不足道的生活》，這，還真有點(diǎn)讓人不知道說(shuō)什么好。

結束一篇散漫的文字，總需要一兩句金句。其實(shí)關(guān)于整部劇集，感動(dòng)的過(guò)程，思索的過(guò)程恰好是自己對生活本身的詰問(wèn)。所有的影評里，小于老師的那一句“人到中年，生活的不隨順和對生活的留戀終于可以并存了“，也就算是說(shuō)得夠夠的了。但最后的最后，還是用原著(zhù)的最后一句話(huà)吧，它是全片最后一塊敲擊胸肺的石頭，讓人感到強烈的窒息，也強列地渴望呼吸：

It baffles me, this world. I don't want to leave it yet.

世界讓我挫敗，我還不舍離開(kāi)。



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這篇影評有劇透