《我的大叔》是一部韓國電視劇，于2018年3月21日開(kāi)始播出。該劇由金元錫導演，樸惠英編劇。劇情圍繞著(zhù)一個(gè)40歲的男人和一個(gè)20歲的女人展開(kāi)，他們相互觀(guān)察并治愈對方。男主角承擔著(zhù)沉重的生活負擔，而女主角則幫助他重新找回生活的樂(lè )趣。這部劇以溫暖治愈的故事為主題，深受觀(guān)眾喜愛(ài)。

這篇劇評可能有劇透

本劇的主創(chuàng )人員曾告知過(guò)觀(guān)眾，《我的大叔》并不是一部愛(ài)情劇，他們指出，這是一部關(guān)于人與現實(shí)的劇。然而，好多觀(guān)眾在追劇時(shí)還是爭論不休，心心念念地希望男女主角能有個(gè)有情人終成眷屬的結局，形成了一種有趣的現象。關(guān)于這種不同解讀的原因，我覺(jué)得可能和觀(guān)劇者的成熟度有關(guān)。比如，像女主一樣的年輕人，就很容易誤將大叔與至安之間的感情理解為愛(ài)情。但像男主一樣成熟的觀(guān)眾，卻能從一開(kāi)始就確定這種珍貴的情感與愛(ài)情無(wú)關(guān)。

本劇的主題與角色構建的方式，注定了這是一個(gè)關(guān)于愛(ài)的故事，卻不是一段愛(ài)情故事。

（一）主題

《我的大叔》是一部探討人與現實(shí)的關(guān)系，探尋人生內力，引導觀(guān)眾重新審視生活，進(jìn)而捕獲人生幸福的韓劇，由TVN出品，金元錫執導。全劇結構嚴謹，人物刻畫(huà)鮮活，情感表達細膩，由喪至暖層層推進(jìn)，正如那個(gè)極具象征意義的超級月亮，在黑暗中耀眼得只能看見(jiàn)它。隨著(zhù)劇情的發(fā)展，劇中的角色走過(guò)寒冷的冬季，走進(jìn)溫暖的春天，慢慢地，無(wú)所謂喪，唯有暖。

本劇中持續出現的關(guān)于內力與外力抗衡的探討，其實(shí)就是暗指人與現實(shí)的關(guān)系，旨在揭示：當一個(gè)人承受生活重壓并感受到空虛和絕望時(shí)，到底什么是可以支撐下去的人生的內力？怎樣才能獲得這種內力？獲得后生活又會(huì )產(chǎn)生什么樣的變化？

編劇將答案給的很清楚：一個(gè)人感受到的現實(shí)世界，其實(shí)取決于他自己，源自他的內心：內心虛無(wú)絕望的人，看到的世界也是灰暗無(wú)望的；而內心幸福的人，他擁有的世界也會(huì )處處透著(zhù)幸福的味道。人生的內力是愛(ài)，愛(ài)自己亦熱愛(ài)生活的愛(ài)。一個(gè)人只有通過(guò)接受現實(shí)，接納自己，愛(ài)自己，進(jìn)而熱愛(ài)生活，才能抵達真正的幸福。當一個(gè)人的內心真實(shí)地感受到幸福，他才能向他愛(ài)的人傳遞幸福，普普通通的生活，才會(huì )呈現不一樣的色彩，平凡的人生，才能熠熠生輝。

人生總會(huì )有不盡如人意的地方，但幸運的是，我們每個(gè)人都擁有自愈的能力，渴望被愛(ài)是本能，愛(ài)不是本能，愛(ài)要一生努力去習得，愛(ài)能治愈，而愛(ài)人先愛(ài)己，便是打開(kāi)幸福之門(mén)的第一把鑰匙。

類(lèi)似主題的電影《瑪麗與馬克思》

《我的大叔》在劇本構建之初，其實(shí)就已經(jīng)將主角之間的情感限定在純粹的大愛(ài)之上了。

《這個(gè)殺手不太冷》vs《我的大叔》

（二）角色構建

大叔和至安不僅是三觀(guān)一致的同類(lèi)人，甚至可以說(shuō)互為鏡像，是同一個(gè)人。編劇正是用同一個(gè)人的內核，構建出了兩個(gè)角色，然后將兩個(gè)角色通過(guò)故事情節連接，這樣一來(lái)，主角間的對手戲，就會(huì )呈現一種反觀(guān)自我的效果。這種表里融為一體的故事構建方式，和經(jīng)典電影《情書(shū)》極其相似，巖井俊二就是通過(guò)在兩個(gè)長(cháng)得完全一樣的女孩之間搭建關(guān)系，表達主角在精神層面逐步自我和解的過(guò)程。

同樣的人，通過(guò)生活經(jīng)歷的不同，就可以塑造出兩個(gè)看似不同的角色。在本劇中，至安有殺人的前科，她的問(wèn)題是害怕親近的人得知自己的過(guò)去后會(huì )疏遠自己，選擇了以冷漠的態(tài)度抵御失望的痛苦。除此之外，債務(wù)壓力和生病的奶奶，又逼著(zhù)她忙于生計，正如她自己意識到的，真正的自己仿佛奔跑著(zhù)奔跑著(zhù)就會(huì )消失，毫無(wú)意義。沒(méi)有希望地勉強度日，她過(guò)早地觸碰到內心的空虛與絕望。

而大叔的問(wèn)題在于：誤以為犧牲自己一個(gè)人，就能成全家人的幸福。他常常為難自己，委屈自己，壓抑、隱忍、沉默、郁郁寡歡，同時(shí)，大叔的這種生活狀態(tài)也給他的家人帶來(lái)了精神上的愧疚感，大哥覺(jué)得虧欠了他，三弟覺(jué)得他可憐，妻子因他感到凄涼，母親為他揪著(zhù)心，又覺(jué)得愧對了兒媳，同事好友為他的壓抑感到難過(guò)…

編劇借由大叔的妻子和都俊英表達出軌理由時(shí)，直接表達出大叔的問(wèn)題。妻子曾這樣說(shuō)：“如果不是我，是別的女人的話(huà)，東勛不會(huì )有任何問(wèn)題。他勤勉，很善良，但就是有點(diǎn)悲涼，導致身邊的人也跟著(zhù)他一起悲涼。我發(fā)現無(wú)論我做什么事，他都不會(huì )因為我變得幸福起來(lái)。他總是像丟了什么似的，確實(shí)是丟了東西，卻又不知道那是什么，深陷這種不知丟了什么的迷茫之中，他就是這樣的人。然后他似乎就死了心，啊，來(lái)錯了，原來(lái)我不該來(lái)到這個(gè)世界啊?？杉幢闳绱擞粲艄褮g，他依然對家人盡職盡責?！?/p>

以上這段眼熟么？沒(méi)錯，妻子這個(gè)角色的設定，好強的性格，甚至她的出軌，她說(shuō)的這段話(huà)，都類(lèi)似于電影《美國麗人》，那個(gè)滿(mǎn)是中年危機，主題卻旨在捕獲生命之美的電影。在本劇中亦是如此，大叔丟了的東西，正是他對自己的愛(ài)，對生活的熱忱。

大叔與至安最核心的問(wèn)題：厭世，而其內在源頭在于：不愛(ài)自己。

本性善良誠實(shí)又聰慧敏感的人，本就在現實(shí)世界中更容易感受到挫敗和絕望，然而，不愛(ài)自己的人，內心感受不到真實(shí)的幸福，外化就是容易厭世，厭世會(huì )自然散發(fā)出疲倦壓抑的氣息，身邊的人也會(huì )受其影響。

自己不幸福，就無(wú)法向他人傳遞幸福，這是一個(gè)不幸的惡性循環(huán)，郁郁寡歡的人停在原地，時(shí)光卻一刻不停地繼續流逝。

（三）竊聽(tīng)另一個(gè)自己

主題已確定，角色已構建，主角需要完成的核心問(wèn)題也已明確，那如何讓男女主角發(fā)現自己的問(wèn)題？

編劇采用了“遇見(jiàn)另一個(gè)自己”的方式，通過(guò)理解對方，幫助對方，來(lái)表達和促進(jìn)自我和解。

那么，怎樣遇見(jiàn)另一個(gè)自己？編劇借鑒了另一部經(jīng)典電影《竊聽(tīng)風(fēng)暴》，以竊聽(tīng)為紐帶，將兩個(gè)角色緊緊連在一起。和《竊聽(tīng)風(fēng)暴》一樣，故事都是由惡意竊聽(tīng)開(kāi)始，偏偏對方是個(gè)好人，兩個(gè)世界從平行到交織，動(dòng)容與改變，源于人性共通的最美好的部分。

電影《竊聽(tīng)風(fēng)暴》vs《我的大叔》

男女主角的人物弧光是通過(guò)理解和接納彼此呈現的。 至安通過(guò)了解大叔了解了自己，她認可大叔也意味著(zhù)接納了自己，喜歡大叔的過(guò)程也就是至安從“無(wú)視自己、厭惡生活的絕望狀態(tài)”，轉變?yōu)椤翱匆?jiàn)希望，建立自信，逐步尋找自我，心懷感激地熱愛(ài)生活”的過(guò)程。

而大叔通過(guò)幫助至安，亦發(fā)現了自己的問(wèn)題，感受到安慰，也獲得了勇氣。大叔在第14集為至安落淚，為一個(gè)和自己一模一樣的人落淚。

對大叔來(lái)說(shuō)，至安是像自己一樣愿意默默為他人犧牲的人。當大叔成為那個(gè)被保護的人，除了感動(dòng)，他也會(huì )換位思考，他為家人的犧牲，從家人的角度來(lái)講，即便感動(dòng)，但這并不是家人真正想要的。

（四）不是愛(ài)情

大叔與至安之間的情感，至安理解成愛(ài)情，大叔卻始至終并不這樣認為。仔細看劇的觀(guān)眾會(huì )發(fā)現，大叔對至安的關(guān)愛(ài)，發(fā)乎情止乎禮，大叔從未給過(guò)至安任何愛(ài)情方面的信號，他一直克制自己的行為，不做多余的事情，甚至連簡(jiǎn)單的感謝都考慮再三，不給對方任何希望，這是一個(gè)成熟的人唯一能為那個(gè)說(shuō)喜歡自己的孩子做的事情。

分析幾段感情戲給大家，比如，在至安向大叔表白之前，其實(shí)大叔就已經(jīng)知道至安是喜歡自己的，當他看見(jiàn)坐過(guò)站的至安沖出地鐵站口尋找自己的身影時(shí)，他就有了預感。（這段心理戲，飾演大叔的李善均用凝視至安的眼神、嘆氣、思考的微表情表達了出來(lái)。）了解到至安的心思，大叔以長(cháng)輩般的語(yǔ)氣表明自己的態(tài)度，又因內心有了波動(dòng)和顧忌，走路的速度比平時(shí)更快。（大叔稍微調整速度，至安跟著(zhù)就很吃力，這樣的鏡頭有點(diǎn)一語(yǔ)雙關(guān)的意味，一方面導演表達出大叔刻意表現長(cháng)輩姿態(tài)的心理動(dòng)機，另一方面，又表達出至安不夠成熟精神世界。） 隨后，當至安直白地表達出不喜歡都俊英代表的原因是大叔不喜歡時(shí)，大叔立刻確認了自己的觀(guān)察，為了表明態(tài)度，他立刻更正至安對自己的稱(chēng)呼，“叫大叔太不像話(huà)，叫我部長(cháng)”，然后走得更快了，刻意疏離，以最簡(jiǎn)短的語(yǔ)言道別：“你走吧”。 可惜，事情并不會(huì )完全按大叔的意愿發(fā)展，至安隨即迅速回了大叔一句“明天見(jiàn)”。（臺詞設計的挺巧妙的，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，卻又似乎呼應著(zhù)隨后至安強勢表白的戲）

至安第一次表白時(shí)，說(shuō)到讓大叔打她一下后腦勺，大叔沒(méi)有半點(diǎn)遲疑，秒懂。這正是因為他之前就已經(jīng)有所察覺(jué)，他知道至安的表白出于真心，他愣在原地，大叔吃驚于至安竟然會(huì )這么快、這么直接、又如此不計后果地向自己表白。一向穩重的大叔瞬間慌了，第一反應就是逃避，他端出長(cháng)輩的姿態(tài)，使用命令的語(yǔ)氣，讓至安趕緊回家去，他想盡快逃離這種有點(diǎn)尷尬又暫時(shí)無(wú)解的場(chǎng)面。大叔心里知道自己確實(shí)也喜歡至安，確實(shí)不想讓至安從自己的生活中消失，但他也深知這并不是愛(ài)情，成熟的大叔甚至理解為什么年輕的至安誤以為這是愛(ài)情。

至安在地鐵里再次表白時(shí)，大叔其實(shí)很無(wú)奈，至安也察覺(jué)到了這種無(wú)奈，于是大叔直接告訴了至安問(wèn)題所在：“你知道你為什么喜歡我么？因為我可憐，同樣可憐的你只是想抱著(zhù)我一起痛哭罷了”，大叔的言外之意是告訴至安，你在自憐，源于憐憫的情感不是愛(ài)情，喜歡的原因，是因為你和我一模一樣，你一看到我就想到自己，你以為的你喜歡我，其實(shí)是“你的內心渴望被愛(ài)，你渴望付出愛(ài)，你渴望愛(ài)自己?！保ㄔ谶@場(chǎng)戲里，本劇的主題表達的非常貼切）大叔在這樣勸至安時(shí)，也發(fā)現了自己的問(wèn)題，總是傾向于為他人犧牲的大叔，其實(shí)和至安有著(zhù)同樣的問(wèn)題。至安反問(wèn)大叔，“難道你不是因為同樣的原因才對我好的么？”大叔被戳中，至安又補充了一句，“我們兩個(gè)，都覺(jué)得自己可憐?！?/p>

這是一場(chǎng)重要的戲，它讓男女主角通過(guò)彼此更明確了自己的問(wèn)題，并將劇情引向如何解決自憐的問(wèn)題。 厭世是一種內心狀態(tài)的外化表現，不愛(ài)自己的人，才會(huì )厭世，覺(jué)得自己可憐的根源，就是不愛(ài)自己，這是整部劇里男女主角最核心的問(wèn)題所在。

此后的一場(chǎng)戲，當至安預感到離別將至，問(wèn)大叔能不能抱一下，大叔明確地拒絕并不忘表示感謝。大叔一直是個(gè)誠實(shí)的人，包括在審視自己與至安的情感上，他始終都是誠實(shí)的。他知道這不是愛(ài)情，比起不計后果的短暫安慰，明確的拒絕和真心的感謝，才是成年人應有的態(tài)度。

大叔將逃亡中至安尋回，重逢的戲將角色從“發(fā)現自己自憐的問(wèn)題”導向“更正自己自憐的問(wèn)題”。因為角色構建是通過(guò)同一個(gè)人分化出兩個(gè)角色，大叔與至安，互為自我的鏡像，所以他們之間的互動(dòng)觀(guān)察暗指“了解自我”，互相理解暗指“接納自我”，互相幫助暗指“克服并解決自我的問(wèn)題”，互相治愈暗指精神層面的“自我和解”，而彼此間的感情，也注定是一種愛(ài)自己的純粹情感。

編劇一直很小心地處理細節，就連至安向大叔表白所用的臺詞，使用的詞匯一直都是“喜歡你”，而從未使用有著(zhù)愛(ài)情意味的“我愛(ài)你”。重逢這場(chǎng)戲，也未透露出一點(diǎn)異性間愛(ài)情的味道，全部臺詞均指向角色的自我和解。

隨后在醫院的戲，有句分量很重的臺詞，至安說(shuō)她喜歡大叔的聲音，想法，連腳步聲也喜歡，是大叔讓她第一看到什么是人。

對于至安來(lái)說(shuō)，大叔是一個(gè)成熟的人，一個(gè)理想自我的形象，她竭盡全力也要保全大叔，象征著(zhù)她對自我的追求，她渴望大叔幸福，也就是渴望自己幸福。代表至安這個(gè)人物的主題曲《大人》，其歌詞也貼切地表達出至安由空虛絕望到追尋自我的人物弧光。

結局時(shí)至安獲得了新生，大叔獲得了重生，最終兩人的關(guān)系，化做無(wú)比珍貴的緣分。大叔與至安，帶著(zhù)對生活的感悟，各自回歸生活，繼續追尋自我，感受幸福。

（五）不同的愛(ài)情觀(guān)

對愛(ài)情的定義，每個(gè)人都有自己的答案，這種差別和當事人的成熟度有關(guān)。年輕的時(shí)候，我們大多對愛(ài)情有著(zhù)無(wú)限的向往。心里埋著(zhù)一種情結，仿佛只要對的人一出現，愛(ài)情就能奇跡般產(chǎn)生，如果有幸能走到一起，又能白頭偕老，就是完美。愛(ài)情就像通往幸福的捷徑，人人渴求，但現實(shí)中，卻罕見(jiàn)在愛(ài)情或婚姻里始終心滿(mǎn)意足的人。

在這種愛(ài)情觀(guān)里，一個(gè)人幸福與否的決定權始終掌握在丘比特手里，當事人除了耐心等待，不需要任何努力，愛(ài)情似乎再容易不過(guò)了。如果無(wú)法戀愛(ài)，那就是因為對的人還沒(méi)出現；戀愛(ài)失敗了，失敗的原因就歸結于沒(méi)有找到對的人；婚姻失敗了，也可以這樣推脫。所謂對的人，如同一個(gè)為我們而生的救世主，好像只要他一出現，就能將我們從不完美的生活中徹底挽救出來(lái)，直抵幸福美滿(mǎn)，然而，真有這回事么？

現代社會(huì )里總有很多人是靠著(zhù)幻想活著(zhù)的，因為有了幻想就能忍受現實(shí)，像精神鴉片一樣，抱著(zhù)美好的幻想，至少可以好受一些。

成熟一點(diǎn)的人不是不相信愛(ài)情，只是不會(huì )輕易被幻想迷惑，成熟也不是變得更容易妥協(xié)和將就，而是更懂得識別什么是真的。真實(shí)的東西從來(lái)就不在人的幻想中，而在于現實(shí)。了解了人與現實(shí)的關(guān)系，就會(huì )著(zhù)眼于現實(shí)，專(zhuān)注于內心，真實(shí)的幸福才變得有跡可循。

真正的愛(ài)情，從來(lái)不存在誰(shuí)拯救誰(shuí)的情節，成熟的人也不會(huì )把雪中送碳的感激、同病相憐的理解、抱團取暖慰藉、或者兩個(gè)缺愛(ài)靈魂的一時(shí)陪伴幻想成愛(ài)情。 “ 我需要你，所以我愛(ài)你” 本質(zhì)上只是自私和恐懼。而顛倒一下順序，“我愛(ài)你，所以我需要你”，才更接近愛(ài)的本質(zhì)。

愛(ài)情不該是一種幻想，也并不是一種與人的成熟度無(wú)關(guān)，只需要投入身心的感情。追求愛(ài)情需要付出巨大的努力，去獲得愛(ài)的能力，愛(ài)自己，活出自己，由內而外自然而然地熱愛(ài)生活，就算一個(gè)人也能過(guò)得幸福完滿(mǎn)，生命沒(méi)有缺失感，內心篤定且安穩，并能將幸福傳遞出去。唯有像這樣具備愛(ài)的能力的人，遇見(jiàn)同樣懂愛(ài)的人，才能真正彼此理解，才能創(chuàng )造1 1大于2的幸福，才能產(chǎn)生真正的愛(ài)情。

那些不沉溺于幻想，愿意接受現實(shí)的人都懂得：愛(ài)，才是必需品，而愛(ài)情，是錦上添花的美好。幸福是從接受現實(shí)開(kāi)始的，是從愛(ài)自己出發(fā)的，而真正愛(ài)一個(gè)的人方式，就是既活出真實(shí)幸福自己，又能成全對方也成為他自己。 愛(ài)情和幸福并不在于天意，從來(lái)都掌握在我們自己手里。

……

（忽然想插播一個(gè)逗比的“科學(xué)”愛(ài)情觀(guān)，調節下一本正經(jīng)談?wù)搻?ài)情嚴肅的氛圍）

（六）結局

本劇的第一場(chǎng)戲，是突如其來(lái)的瓢蟲(chóng)引發(fā)辦公室騷亂最終死亡的情節，最后一集對應著(zhù)至安奶奶的葬禮。所謂生命，就是注定了死亡的結局，但首先要有生命，由生到死這中間所有的喜怒哀樂(lè )，就是以其本身講述著(zhù)生命的意義。人生沒(méi)有輸贏(yíng)，只有選擇，我們就是串聯(lián)每一個(gè)選擇，講述著(zhù)各自的人生。

之前導演采用李滄東電影的鏡頭，表達一個(gè)好人的哭泣，到最后一集里，老三和大叔提起另一部電影，關(guān)于母親拋棄孩子，孩子們繼續生活的故事，這是日本導演是枝裕和的電影《無(wú)人知曉》。大叔心里擔心至安，老三卻告訴他，小孩也有自己的力量，每個(gè)人都擁有自愈的能力。

這句話(huà)徹底點(diǎn)醒了大叔，連孩子都有的自愈力量，為什么自己困在悲觀(guān)的情緒里這么多年，為什么沒(méi)能讓自己幸福起來(lái)，為什么沒(méi)能傳遞幸福給身邊的人，為什么白白流失了那么多時(shí)光，明明自己本就是幸福的。大叔難過(guò)，懊悔，自責，也感恩此刻的頓悟，他失聲痛哭。

至此，大叔終于可以幸福起來(lái)。

和尚曾在愛(ài)自己還是愛(ài)靜熙之間，選擇了前者，明知道自己的選擇遵從了內心，卻仍然因傷及靜熙，在自責中痛心了20年，青年出家，直到中年才終于可以回來(lái)與靜熙化解。曾經(jīng)的感情成為珍貴的回憶，鑲嵌在彼此的生命里，如同化作永恒。

老三與女演員，因傷害而糾纏的緣分，直到老三直面自己自私丑陋的一面，化解了彼此的心結，兩人才走到了一起。雖然暫時(shí)分手了，但女友在幫助他成為真正的自己，這對戀人的故事，注定未完待續。

自帶喜感的大哥，執著(zhù)地給自己余下的生命添加精彩的高光時(shí)刻，慢慢地，和超級可愛(ài)的大嫂也恢復了關(guān)系。

大叔與妻子的問(wèn)題得以修復，兩人以全新的眼光看待對方，曾經(jīng)厭倦的那一句“ 要我買(mǎi)什么東西帶回家么”，如今也凝結著(zhù)滿(mǎn)滿(mǎn)的感動(dòng)。

曾經(jīng)善良的光日，經(jīng)歷一切后，重新審視他差點(diǎn)失去的善良。

至安的奶奶，看著(zhù)花瓣飄零卻感受到從未有過(guò)的平和，以珍惜緣分、感恩生命的方式離開(kāi)人世，至安感謝奶奶，送走奶奶，許愿來(lái)生再做親人。

而至安，帶著(zhù)滿(mǎn)滿(mǎn)的能量，創(chuàng )造著(zhù)全新的自己。

……

《我的大叔》這個(gè)劇最暖的地方，在于給予平凡的普通人面對現實(shí)的勇氣，我們不會(huì )被痛苦淹沒(méi)，我們每個(gè)人都具備自愈的能力，人生即便跌入谷底也無(wú)所謂，我們不需要為別人的期待而活，我們只要遵循內心，活出自己的幸福。

大叔本來(lái)就是幸福的，他最終發(fā)現了這一點(diǎn)。

我們也本就是幸福的，我們也會(huì )發(fā)現這一點(diǎn)。

這就是結局，最好的結局。

（七）加一個(gè)彩蛋：導演花絮

本劇的導演金元錫也是一個(gè)散發(fā)暖意的大叔，丑萌丑萌的，透著(zhù)感性，淚點(diǎn)特別低，記者會(huì )上他想到至安的悲慘境遇，竟然現場(chǎng)飆淚，使得一旁的“至安”和“大叔”不厚道地直接笑趴?。吹竭@帖子，實(shí)在忍不住轉圖）

導演金元錫在解釋劇名爭議時(shí)曾這樣表達，為什么大叔一詞總是參雜著(zhù)貶義呢？他想通過(guò)本劇，創(chuàng )造出一個(gè)值得信賴(lài)的成年人的形象，與觀(guān)眾一起探討我們應該成為怎樣的人?！段业拇笫濉愤@個(gè)名字，暗含著(zhù)人與人之間的關(guān)系，表達著(zhù)人與人之間珍貴的情感。導演希望觀(guān)眾能夠借此獲得勇氣，即便在現實(shí)的苦難中，依然可以綻放笑容。

沒(méi)想到劇追到最后才發(fā)現，最治愈的，竟是失控落淚的導演大叔！ 最美好的東西，其實(shí)都藏在現實(shí)之中，所謂幸福，睜開(kāi)眼睛，就能發(fā)現。

……

（PS：越寫(xiě)越長(cháng)，索性就寫(xiě)到盡興，算是寫(xiě)給自己的吧，記錄一下33歲時(shí)對生活的一點(diǎn)理解。）