《雙重軀體》是一部引人深思的科幻驚悚片，通過(guò)講述主角Sarah利用克隆技術(shù)復制自己的故事，探討了生命的價(jià)值和道德的邊界。影片通過(guò)緊張刺激的情節和決斗場(chǎng)面，成功地將觀(guān)眾帶入一個(gè)充滿(mǎn)緊張氛圍的世界。凱倫·吉蘭的出色表演也為影片增添了亮點(diǎn)，她巧妙地演繹了兩個(gè)角色之間的復雜關(guān)系和內心斗爭?！峨p重軀體》深入探討了科技進(jìn)步對人類(lèi)生活和倫理道德的挑戰，讓觀(guān)眾在觀(guān)影的過(guò)程中思考自己對生命和道德的看法。這部電影不僅僅是一部普通的科幻驚悚片，更是一部引發(fā)觀(guān)眾思考的作品。

這篇影評可能有劇透

我看的字幕里，本片被譯做了《二重身》

這是個(gè)很好的譯名，我也特別喜歡，但看完全片，仔細回味了一番劇情，總覺(jué)得這部片子，或許叫《duel》（決斗〉更合適。（感謝網(wǎng)友的指正，一開(kāi)始我竟忘了dual和duel是兩個(gè)不同的單詞）

和設定相似的《天鵝挽歌》不一樣，本片實(shí)際上完全沒(méi)在討論什么科技，克隆人，自我認知與個(gè)體定義，整個(gè)故事唯一圍繞著(zhù)的，就只有“決斗”這件事而已。

表面上看，故事講述了生活中極其內向，被動(dòng)，窩囊的女主，突然得了“絕癥”。原本只是因為怕母親和男友受傷，同意“造”出了一個(gè)自己的克隆體，以便自己過(guò)世后接管自己的家庭和人生。沒(méi)想到大半年過(guò)去，不但自己沒(méi)死，替身反倒搶走了自己的家庭。于是女主痛下決心，雇了一個(gè)武術(shù)教練，努力克服內心對暴力的恐懼，只為了在決斗中干掉“搶”走她生活的替身，奪回自己的人生。

這個(gè)主角人設和故事脈絡(luò )，看起來(lái)和導演上一部作品《自衛的藝術(shù)》高度相似。但不僅故事后半的發(fā)展截然不同，同樣懦弱的兩位protagonist實(shí)際上所對抗的antagonist，也完全不是一回事。這里我要先提到一個(gè)可能很多人都覺(jué)得是bug的設定，就是女主的這個(gè)替身，雖然長(cháng)得一模一樣，但性格簡(jiǎn)直完全不一樣。從克隆人的設定角度來(lái)說(shuō)，這完全不合理啊，為什么呢？其實(shí)這正是揭開(kāi)本片底層內核的一大伏筆。

因為女主的這位替身，并不能算是任何所謂女主身份的延伸，映射，分裂…..而單純只是，開(kāi)啟女主決心改變自我的一個(gè)“動(dòng)機”，用劇作術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，它就是一個(gè)inciting incident。但，我并不是在說(shuō)替身只是個(gè)工具人。她之所以是女主的克隆人，除開(kāi)設定上提供趣味性，更重要的是，作為一個(gè)符號。

什么符號呢？這就關(guān)系到，女主到底是怎樣的一個(gè)人。讓我們回顧一下，從開(kāi)篇到中盤(pán)的種種小細節：

一個(gè)人點(diǎn)了一大堆外賣(mài)回家，打開(kāi)p站準備看orgy擼，這寂寞指數分明已經(jīng)爆表了。然而當男朋友打來(lái)視頻，沒(méi)聊兩句她就用“沒(méi)事我也差不多要睡了”來(lái)謝絕男朋友的關(guān)心。開(kāi)始我還以為這是在表達她和男友的關(guān)系名存實(shí)亡。然而看到后面她的自述，才明白這是因為她認為男朋友“在忙很重要的工作”，不想給他添麻煩，寧愿靠自慰來(lái)解決自己在身心上的情感需求。

早起吐血去了醫院，就因為看到等候席上別人斷了手指，就和護士說(shuō)自己“不緊急”。甚至在去醫院前，還要先把染血的床單給洗了。

住院后和男友視頻，男友時(shí)不時(shí)收到未知信息的反應已經(jīng)很明顯是出軌了，女主也明顯看破了，但就是沒(méi)說(shuō)破。

醫生和她尬聊自己死后想要選擇土葬，原因是這樣家人能因為掃墓而更記得住自己的存在。而講完女主卻依舊果斷地表示自己想要火葬，簡(jiǎn)直死到臨頭都不想給別人添麻煩。

即便看起來(lái)與母親關(guān)系如此淡漠疏遠（噩夢(mèng)里的詰問(wèn)，日常不接的電話(huà)），得絕癥后母親卻竟然成了她想要安排替身的第一動(dòng)機。那個(gè)宣傳視頻里，本體自殺的尸體還在旁邊，家人就能坦然擁抱開(kāi)門(mén)的替身。如此諷刺至極女主竟然還能被打動(dòng)，再一次說(shuō)明她心中真的一點(diǎn)都沒(méi)有自己…..

至此，女主的性格已經(jīng)很明晰了。這就是一個(gè)極度自卑，不自愛(ài)，沒(méi)有自我的空殼。宛如行尸走肉一樣，因為孤僻與寂寞，把自己存在的所有價(jià)值，都依附在世間僅存的伴侶，和家人身上。同時(shí)，又因為害怕他們的離去，而愿意忽視所有端倪。乃至在母親家里終于看清替身在搶她的家庭時(shí)，她甚至表示“她身上有什么你喜歡的？我學(xué)就是了”。如此拋棄自尊的行為，暴露的全是內在的怯懦。

因此，當她決心斗爭時(shí)，她并不是就真的擦亮了雙眼，決心徹底的改變了。她還只不過(guò)是因為替身?yè)屪吡怂松形ㄒ坏闹е?，才這么憤怒的。她并沒(méi)有真的意識到，她所謂的支柱，男朋友和母親，根本需要的就不是她這個(gè)人，而只是她身上的功能性（一個(gè)女朋友，一個(gè)女兒）

因此，這個(gè)替身所象征的符號便是，一個(gè)與自我較勁的空氣靶子，一個(gè)死胡同，一張被刀子插在墻上的海報。她被設定成女主的克隆人，只不過(guò)是個(gè)障眼法。她以為她下定決心是為了戰勝自我，實(shí)際上她的人生需要的根本是重新尋找自我。

為什么這個(gè)故事里的每個(gè)配角都面癱到像業(yè)余演員？為什么這個(gè)世界里有那么多的規則都荒謬到好像是編劇在偷懶？其實(shí)所有這些，都是在反襯女主過(guò)于無(wú)限度的忍耐。就像最近，我們現實(shí)世界中所發(fā)生的事情吧。即便每天都這么魔幻，再怎么罵罵咧咧，最后不也還是低頭繼續過(guò)下去了？到底是世界太不可理喻，還是我們太懦弱？這恰恰是導演想讓我們去思考的。

我也很能理解，為什么很多觀(guān)眾不能get到這些點(diǎn)。畢竟，大部分人在日常生活中，不會(huì )對身邊人這么無(wú)底線(xiàn)的忍耐。但我之所以特別能共情，是因為我明白，孤獨的人，真的太需要太需要身邊僅存的那些陪伴了…..在這種情況下，對自己深?lèi)?ài)，且深深需要的人，是真的會(huì )一再退讓?zhuān)粸槲笕摹?/p>

理解了這些，我們就可以來(lái)探索結局的含義了。

大部分人認為最后是替身活了下來(lái)。她毒殺了女主，然后搶了她的衣服偽裝成原版，去比賽現場(chǎng)，上法庭。包括最后她說(shuō)她不喜歡吃墨西哥菜（女主和替身剛見(jiàn)面時(shí)車(chē)上有說(shuō)過(guò)自己很喜歡吃墨西哥菜），開(kāi)著(zhù)幾乎爛到報廢的車(chē)（與女主在跨越邊境的路上時(shí)表示過(guò)自己不會(huì )開(kāi)車(chē)，去決斗現場(chǎng)時(shí)也是一瘸一拐并解釋說(shuō)自己出了車(chē)禍）還有母親在電話(huà)里不停叨逼叨有色隱形眼鏡的事。所有這些線(xiàn)索看起來(lái)都排列的整整齊齊，鐵證如山，準沒(méi)跑了。

但要是我把這些疑點(diǎn)列出來(lái)，你們再細品一下呢？

首先，替身去決斗現場(chǎng)為什么要換成女主的衣服？應該沒(méi)有人知道她們結伴去森林，要和裁判證明自己是原版，根本不需要整這一出。而且片頭的決斗戲里，裁判甚至都分不清誰(shuí)是替身誰(shuí)是原版，還要讓人自己說(shuō)。

其次，最后在車(chē)上，替身為什么會(huì )情緒崩潰，嚎啕大哭？有人可能會(huì )說(shuō)，是因為她發(fā)現女主的生活實(shí)在是太可悲了，就算機關(guān)算盡搶到手來(lái)，也不過(guò)是一個(gè)天天嫌棄自己的男友，和一個(gè)天天叨逼叨的老母親，兩個(gè)人自私鬼。但請注意，這件事，早在aa互助會(huì )上，替身就和女主說(shuō)過(guò)了。如果她早就意識到了這點(diǎn)，何必現在才徹底崩潰？這破人生還有什么好搶的？一起跨越邊境重新開(kāi)始各自新篇章不香嗎？

最后，也是最重要的，早在女主培訓的時(shí)候，有次教練給她做題，看死亡照片判斷死法，她唯一做錯的一題，就是毒殺。做錯過(guò)的事往往是最印象深刻的，因此女主沒(méi)道理會(huì )最終再次死于替身的毒殺計謀。不然，前面也沒(méi)必要特意設計這個(gè)鋪墊了。

有了這些疑點(diǎn)，我們就可以來(lái)推理另一種結局的可能性了。

假設女主確實(shí)是沒(méi)死，一早識破了替身的陰謀成功反殺。那么首先，她的衣服就沒(méi)有疑點(diǎn)了，本來(lái)就是自己的。其次，決斗現場(chǎng)她說(shuō)出車(chē)禍，很可能是將計就計。因為從之后男友和母親的反應來(lái)看，毒殺女主這個(gè)計劃顯然是替身和他們一早串通過(guò)的。不然他們也不必一邊法庭上作證說(shuō)活下來(lái)的是原版，一邊又叨逼叨隱形眼鏡的事。那女主識破了這點(diǎn)的話(huà)，想要避免男友和母親離開(kāi)她，甚至加害于她，她就必須在他們面前假裝自己是替身。畢竟她們早就明確表示過(guò)更喜歡替身的性格，能串通起來(lái)下這等狠手，更說(shuō)明了決心。

最后，車(chē)上的情緒崩潰，也再次點(diǎn)題。她做了這么多的犧牲，克服了如此之多內心對暴力與殺戮的恐懼，最后換來(lái)的，還是一個(gè)并不愛(ài)她的家庭，一個(gè)沒(méi)有任何意義的人生。就像她的破車(chē)最后停在環(huán)形車(chē)道上，哪怕她的行徑和車(chē)況如此可疑，來(lái)往的車(chē)輛也只不過(guò)按幾聲喇叭，就繞過(guò)她繼續行進(jìn)。這不就像這個(gè)荒謬的世界一樣嗎？發(fā)生了再多荒謬的事，再多悲劇，人們還是不會(huì )關(guān)心彼此，不會(huì )從歷史中學(xué)到教訓。就這樣繼續循環(huán)，往復，一切照舊。

太多太多的冒險故事都在講戰勝自我，唯有這部帶來(lái)了一種新的思考。就像環(huán)島中央那片光禿了一半的花圃，我們這么費心費力的與自我較勁，真的有意義嗎？真的有人在乎嗎？

當然，如果你覺(jué)得我說(shuō)的第二種可能，都沒(méi)有實(shí)打實(shí)的證據，甚至之前培訓過(guò)程中的伏筆，可能只是一種諷刺，暗喻女主終于還是再次栽了同一個(gè)跟頭，那也是解釋的通的。畢竟整個(gè)故事講的，就是她看不清真相。但咱就是說(shuō)，有沒(méi)有一種可能，導演之所以放了這么一個(gè)開(kāi)放式結局，又沒(méi)給出任何確鑿的細節，本身就是在暗喻，無(wú)論活下來(lái)的是誰(shuí)，結局都是一樣的凄慘？

也許，是時(shí)候放下這種無(wú)謂的對峙了。我們真正需要的，是重啟一種新的人生，一種新的可能。就像最終那個(gè)森林里的畫(huà)面，也許跑出去，才是最好的結局。