《孩子們都很好》是一部關(guān)于同性家庭和親子關(guān)系的電影。故事圍繞著(zhù)同性伴侶妮可和朱爾斯以及他們育有的兩個(gè)孩子展開(kāi)。妮可是一名醫生，工作繁忙，常常忽略了朱爾斯的需求。一天，孩子們提出要見(jiàn)一面他們的生物父親，妮可和朱爾斯同意了他們的要求。然而，見(jiàn)面之后家庭關(guān)系發(fā)生了變化，引發(fā)了一系列的糾葛和挑戰。影片通過(guò)幽默的方式揭示了現代家庭的復雜性和挑戰，同時(shí)也探討了同性家庭的成長(cháng)和親子關(guān)系的重要性。演員們的出色演技和導演的巧妙安排使得影片更加引人入勝，讓觀(guān)眾在笑聲中思考著(zhù)人性的復雜性和家庭的真諦?！逗⒆觽兌己芎谩肥且徊考扔猩疃扔殖錆M(mǎn)溫情的電影，它在喜劇的基礎上探索了更多的主題，讓觀(guān)眾在歡笑中感受到了人性的溫暖和家庭的力量。這部電影不僅僅是一部同性題材的作品，更是一部關(guān)于愛(ài)、親情和成長(cháng)的佳作。

---電影《孩子們都很好》（The Kids Are All Right）

美國有很多奇怪的事情，比如19歲的男青年喝酒違法，但捐獻精子沒(méi)問(wèn)題。保羅19歲那年在大學(xué)念國際關(guān)系專(zhuān)業(yè)，他趁著(zhù)年輕力壯為精子銀行作出了貢獻。近20年以后，保羅接到一個(gè)電話(huà)，精子銀行的人說(shuō)他的孩子希望跟他取得聯(lián)系。按照保密協(xié)定，如果捐精者不愿意，銀行無(wú)權披露其身份，可保羅愿意。喜劇電影《孩子們都很好》（The Kids Are All Right）的故事由此展開(kāi)。
保羅主要出于好奇才愿意跟孩子見(jiàn)面。他發(fā)現自己當年的捐獻已經(jīng)結出兩枚碩果：剛剛高中畢業(yè)的喬妮和弟弟萊塞。對這兩個(gè)孩子來(lái)說(shuō)，除好奇心驅使以外，更為強烈的需求還是尋找父親。兩個(gè)孩子在沒(méi)有父親的環(huán)境中長(cháng)大，連養父、繼父也沒(méi)有，他們只有媽媽。不只一個(gè)，同時(shí)有兩個(gè)。同性戀伴侶妮柯和茱爾斯各自經(jīng)過(guò)人工授精后生下喬妮和萊塞這姐弟倆，四個(gè)人共同組成一個(gè)家庭。由于精子都來(lái)自保羅，所以喬妮和萊塞從生理上來(lái)說(shuō)為同父異母。這個(gè)家庭是不是很特殊？如果你指望看到一部講述同性戀家庭如何與常規家庭不同的電影，那么女主角之一妮柯將非常生氣。她奮斗的終極目標就是向世界顯示，其實(shí)同性戀家庭一切如常。這部電影建構喜劇效果的核心正在此處。
女同性戀者建立的家庭不具備丈夫配妻子的常規結構，但也有陰陽(yáng)之分。妮柯是個(gè)婦科醫生，她為全家掙口糧，四個(gè)人得以安居在南加州綠樹(shù)成蔭的良好社區，以沃爾沃V70這類(lèi)高檔車(chē)代步，就跟其他較高收入的中產(chǎn)階級一樣。茱爾斯學(xué)過(guò)建筑，但她的精力更多地放在照顧孩子上，職業(yè)生涯比較隨性。多次改變軌跡以后，她最新的計劃是投身園藝。兩個(gè)有知識、有教養的媽媽各負其責，精心打理著(zhù)這個(gè)家，兩個(gè)孩子自然健康成長(cháng)。女兒?jiǎn)棠蓍T(mén)門(mén)功課全優(yōu)，她申請的每一所大學(xué)都給她發(fā)出了錄取通知。一家人遵紀守法，吃得有營(yíng)養又健康，垃圾也全都分類(lèi)回收，樣樣都跟其他體面的傳統家庭別無(wú)二致，除了沒(méi)有傳統意義上的父親。
保羅出現以后，一家人原有的穩定生活立即相應發(fā)生變化，朝著(zhù)失去平衡的方向滑去。首先，兩個(gè)孩子身上潛藏的那一點(diǎn)點(diǎn)野性得以蘇醒。喬妮開(kāi)始頂撞喜歡嘮叨的妮柯，她強調自己已經(jīng)成年，用不著(zhù)什么都聽(tīng)家長(cháng)的。萊塞從前老喜歡尾隨著(zhù)一個(gè)壞孩子做小兄弟，現在他敢于公然與之叫板。最令人驚奇的變化發(fā)生在茱爾斯身上，她竟然跟保羅倒在同一張床上。我無(wú)法確定哪種情況性質(zhì)更嚴重，女同性戀者與男性出軌或者與另一個(gè)女性出軌？但毫無(wú)疑問(wèn)，與男性出軌引出的疑問(wèn)應該更多，不僅有對伴侶的不忠，還有更為深層的問(wèn)題：難道她的性取向已經(jīng)發(fā)生漂移？
女導演Lisa Cholodenko自己是同性戀，她和同伴的孩子也經(jīng)由人工授精而得來(lái)。Cholodenko接受《紐約時(shí)報》采訪(fǎng)的時(shí)候談到了這個(gè)出軌情節，但沒(méi)有刻意強調與男性出軌或者與女性出軌之間的區別。她說(shuō)，只要存在性關(guān)系就算越界，其原因應該歸結到當事人的一種渴望，茱爾斯渴望改變日益平淡的生活。同性戀家庭同樣需要面對中年危機，伴侶之間多年相處以后，維系激情已經(jīng)成為奢望。電影中有一個(gè)細節，茱爾斯和妮柯在浴缸邊進(jìn)入準浪漫狀態(tài)的時(shí)候，電話(huà)鈴突然響起，妮柯的病人需要緊急咨詢(xún)。等病情診斷結束以后，不僅浴缸里的水已經(jīng)冷卻，茱爾斯的體熱也已經(jīng)退去。
Cholodenko靠著(zhù)對女同性戀家庭的細致刻畫(huà)營(yíng)造喜劇效果，不需要借助于夸張的情節，或者裝瘋賣(mài)傻，更沒(méi)有對弱勢群體的嘲笑。比如，茱爾斯和妮柯親熱的時(shí)候需要男同性戀題材的色情電影助興，非常有趣。更有趣的是兒子萊塞發(fā)現了她們臥室里的錄像帶，他質(zhì)疑兩個(gè)媽媽?zhuān)銈冞@是為什么？茱爾斯的回答非常認真，她說(shuō)人類(lèi)的性行為比較復雜。很多情況下，人的欲望跟直覺(jué)剛好相反。她解釋的態(tài)度越嚴肅，喜劇效果越強烈。電影院里的觀(guān)眾一律狂笑不止。
美國女演員過(guò)40歲以后很難再找到合適的角色，這部電影算一個(gè)難得的例外，它給兩位演員Annette Bening和Julianne Moore提供了絕佳的舞臺。Julianne Moore的形象已經(jīng)不可能跟從前在Boogie Nights、The Hours、Far From Heaven中那樣既成熟又年輕，但每次出現在銀幕上的時(shí)候，她仍然具有輻射力。Annette Bening的表演同樣出色，妮柯對待生活極為嚴肅謹慎的姿態(tài)成功地強化著(zhù)電影的喜劇效果，以不動(dòng)聲色的方式。導演對其他三位角色也很慷慨，這部電影沒(méi)有很弱的人物。
很多時(shí)候，我習慣從一個(gè)故事講述者的角度來(lái)看電影，這樣既方便自己從電影敘事中吸取養分，同時(shí)也能通過(guò)挑毛病找樂(lè )。從情節設計上看，這部電影基本上很順暢，我只感覺(jué)到兩處例外。為了讓保羅和茱爾斯有機會(huì )親密接觸，導演讓他邀請對方改造自己家雜草叢生的后花園。此前，電影中已經(jīng)展現過(guò)保羅的職業(yè)，他是一個(gè)有品位的餐館老板，熱衷有機農業(yè)。一個(gè)到處種蔬菜和水果的人卻讓自己的后院閑置著(zhù)，這個(gè)安排比較勉強。另一個(gè)例外出現在故事走向發(fā)生大轉折的時(shí)候。妮柯在保羅家的衛生間發(fā)現了女人的頭發(fā)，她立即意識到事情的真相：他和茱爾斯有染。我很疑惑，頭發(fā)怎么就不可能來(lái)自其他女人，難道非茱爾斯莫屬？我對美國社會(huì )一項獨特趣味的了解很快派上用場(chǎng)，Julianne Moore長(cháng)著(zhù)一頭天然的紅發(fā)。在白人中間，紅發(fā)相對比較罕見(jiàn)，它是人類(lèi)進(jìn)化過(guò)程中基因突變的結果。絕大多數紅發(fā)女人屬于愛(ài)爾蘭裔，她們是美國社會(huì )男性小資的最?lèi)?ài)。
我從前看過(guò)的同性戀題材的優(yōu)秀電影多數是悲劇，至少很悲情，象My Own Private Idaho、Far From Heaven、Milk，當然還有《斷背山》，以及最近的A Single Man，高質(zhì)量的喜劇比較少見(jiàn)。Lisa Cholodenko的這部電影有助于平衡人們對美國社會(huì )同性戀者際遇的認識。畢竟，僅從統計數據看，我們的生活中總有10%的同性戀者，他們和她們跟傳統性取向者一樣有戀愛(ài)、婚姻、生兒育女的自由，同性戀家庭也應該得到法律的認可和保護。同性戀融入美國主流的勢頭已經(jīng)不可阻擋，只是速度快慢還很難說(shuō)。。