《海逝》是一部電影，講述了中國女孩蓮花和美國人艾倫之間的愛(ài)情故事。蓮花在一次意外中結識了艾倫，并照顧他康復。蓮花希望能和艾倫一起回美國，但艾倫因家庭原因離開(kāi)了。后來(lái)，蓮花發(fā)現自己懷上了艾倫的孩子，決定獨自撫養。然而，當艾倫再次出現時(shí)，他已經(jīng)有了妻子。蓮花面對這一現實(shí)，選擇堅強和勇敢，為自己和孩子爭取幸福。電影展現了蓮花的堅韌和勇氣，傳遞了積極向上的信息。它也反映了愛(ài)情的復雜性和人性的脆弱性。通過(guò)細膩的情感描繪，觀(guān)眾能夠更好地理解和感受到人類(lèi)情感的復雜性和多樣性?！逗Ｊ拧肥且徊扛挥星楦泻退伎嫉碾娪?，引發(fā)了觀(guān)眾對愛(ài)情、家庭和人生意義的深入思考。

1922年的電影，沒(méi)想到畫(huà)面可以這么美，但看著(zhù)更覺(jué)心痛。從蝴蝶夫人、到蓮花姑娘、西貢小姐，似乎殖民時(shí)期西方對東方的想象中，總會(huì )有一個(gè)身世凄苦的女性，盡管純潔美麗，卻要為天真的愛(ài)承擔巨大代價(jià)，最終把生命或者孩子都交出去……

有人說(shuō)這是西方對東方的意淫，但仔細想想，她們不過(guò)是東方背景下的茶花女、德伯家的苔絲，以及悲慘世界里的芳汀，只是在西方女性自我意識覺(jué)醒后，對于"被毀掉的美麗女性"的幻想，才開(kāi)始向當時(shí)仍未醒來(lái)的東方轉移。

而在我們東方文學(xué)的傳統中，這種角色更多，幾乎比百年好合結局的還多，到今天還很普遍。

所以這其實(shí)是同一種傳統審美模式，無(wú)關(guān)東西方，甚至都無(wú)關(guān)性別，而是處于優(yōu)勢地位者對弱勢者的道德綁架。只是有時(shí)體現為東方對西方，貴族對平民，男性對女性。

贊美一個(gè)人，卻不是為其拒絕妥協(xié)的勇氣，而是集中在她（或他）的無(wú)辜受苦和隱忍，這難道不是一種“忽悠”嗎？因為他或她本可以不妥協(xié)的，只是一旦選擇反抗，就會(huì )被認為失去了善良柔弱，不再純真無(wú)辜。只有那些寧可將自己置于孤苦境地，至死也不愿失去“高尚”的人，才算足夠“道德正確”。因為他們沒(méi)有攻擊性，不危險。

然而贊美和同情能補償他們經(jīng)歷的痛苦嗎？能改變他們絕望的境遇嗎？如果一個(gè)人生存的環(huán)境都沒(méi)有給善良提供足夠的保障，憑什么要求他或她繼續為之獻祭？以德報怨，何以報德？

好想給這樣的故事改編一個(gè)結尾：女主角意識到被拋棄后，去了青樓，卻從此入了黑幫，一路拼殺，成了海盜女王（類(lèi)似女海盜鄭一嫂），某日在打劫歐洲商船時(shí)，俘虜了舊日情人，為攔住要滅口生父的兒子，終于告訴他身世。最后念及舊情，留此男一條生路，索了一筆贖金放生。換得幾桶好酒，邀眾兄弟同醉，月朗星稀，船行海上，朗笑一聲，前塵盡忘。

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鄭一嫂的傳奇人生參見(jiàn)：http://www.douban.com/group/topic/15422171/

這篇影評有劇透