《大偷襲》是一部關(guān)于太平洋戰爭初期的電影，講述了一支美軍游騎兵隊伍在菲律賓戰場(chǎng)上營(yíng)救戰俘的故事。在這個(gè)時(shí)期，日軍對待戰俘非常殘酷，甚至屠殺了一些戰俘。影片中，游騎兵上尉普林斯帶領(lǐng)著(zhù)他的隊伍秘密行軍，準備營(yíng)救某個(gè)戰俘營(yíng)中的500名美軍。與此同時(shí)，戰俘營(yíng)中的少校吉布森和護士瑪格麗特等人也在努力為戰俘提供幫助。影片將展現戰爭中的人性光輝和黑暗，讓觀(guān)眾思考戰爭的殘酷和無(wú)奈。

因為昨晚電腦突然罷工，這才將注意力轉向電視，很幸運，在經(jīng)過(guò)了半個(gè)多小時(shí)一輪又一輪的換臺之后，在cctv6看到了這部片子，當時(shí)剛巧開(kāi)始。雖然對戰爭片的興趣并不算大，但好在是原版字幕，增加了片子的可看性。
與一些豆友的感受不同，整部片子看下來(lái)并沒(méi)覺(jué)得拖沓和昏昏欲睡，除了廣告，我從沒(méi)想過(guò)轉臺?；蛟S對于男人來(lái)說(shuō)，戰爭片很大比例的價(jià)值在于槍林彈雨的酣暢淋漓和殘酷血腥的暴力快感，但是對于女人卻完全不是，女人更注重戰爭片的故事性和其中所滲透的情景交融的人文情懷。此片的前半部分正體現了這一點(diǎn)，正因為這部分極有耐心的循序漸進(jìn)和事無(wú)巨細的敘述鋪墊，使大營(yíng)救的前因、準備、矛盾、阻礙、菲律賓地下組織的努力以及戰俘營(yíng)里的戰俘和日軍的境地三方面的情況清楚、完整的呈現在觀(guān)眾面前。宏大壯觀(guān)、驚險刺激的戰爭場(chǎng)面固然可以成就一場(chǎng)強烈震撼的視聽(tīng)享受，但一味追求場(chǎng)面效果，忽視電影想要傳達的實(shí)質(zhì)內容，就未免太急功近利了。
不過(guò)，女人在關(guān)注情節發(fā)展的同時(shí)，往往將戰爭僅僅置于一個(gè)大環(huán)境的位置，不管這部戰爭片是否打著(zhù)還原歷史的旗號，忽略一些戰爭元素的細節，而這些細節可能對于正確、清晰的理解這場(chǎng)戰爭的各個(gè)方面起到至關(guān)重要的作用。此片值得欣賞的一點(diǎn)，就是它替像我這樣對戰爭元素無(wú)甚興致的女人們理清了整個(gè)脈絡(luò )，同時(shí)也深深的感受到了那種時(shí)間的緊迫性和戰爭的殘酷性。這一切也使得最后的營(yíng)救行動(dòng)的展開(kāi)更有理有據，雖然真正對抗的時(shí)間并不長(cháng)，占據電影的比例不夠大，成為許多人眼中的詬病，但不得不承認，沒(méi)有完美的戰略部署就不會(huì )有之后驚心動(dòng)魄卻精彩絕倫的行動(dòng)。由于人數對比懸殊，大營(yíng)救必須靠智取而非勇闖，而此片再現了大營(yíng)救的整個(gè)過(guò)程，印證了準確情報、靈活應變、周密計劃、默契配合的重要性，細膩、真實(shí)、經(jīng)典。
這算是一部美國式的主旋律吧，美國人引以為傲的不僅是以少勝多的榮譽(yù)，更是“不拋棄，不放棄”精神的傳達，但并沒(méi)有落入英雄主義的俗套，而是在貌似平淡的過(guò)程中點(diǎn)滴滲入牢固的友情、深沉的愛(ài)情和堅定的信念。
說(shuō)到愛(ài)情，必須要提一下唯一的女主角瑪格麗特，相對比某些大片的花瓶，這個(gè)角色的塑造要豐滿(mǎn)許多。她只是一個(gè)普通的女人，不是天生的戰士，卻為了救出情人加入地下組織，過(guò)了整整三年提心吊膽的生活，她恐懼卻假裝堅強，因為還有愛(ài)情支撐，但最后見(jiàn)到的仍是少校的尸體和一紙遺言，怎能不令人惆悵唏噓。然而，感動(dòng)歸感動(dòng)，這個(gè)角色的情節安排欠妥。最令我費解的是，日本鬼子明明知道她是地下組織的頭目，卻沒(méi)有對其施以重刑，而是放餌出去，給人的感覺(jué)實(shí)在有點(diǎn)憐香惜玉的意思。而這只餌竟也毫無(wú)戒備之心，跑到教堂找神父，好，就算她沒(méi)經(jīng)驗吧，最可笑的是日本人的放餌行動(dòng)最多也就抓住兩個(gè)神職人員而已，卻讓這只大餌如此輕易地溜掉了，這也忒傻了吧。事實(shí)上，從瑪格麗特在神父面前的那段話(huà)可以推斷出，日本人如果對其再進(jìn)行精神和肉體的考驗，不用多久她定會(huì )崩潰，所謂的放餌完全沒(méi)有必要。這也就是為什么我會(huì )在三星和四星之間掙扎的原因。

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