這部電影《李爾王》是根據莎士比亞的同名戲劇改編而成的。它以中世紀英格蘭為背景，講述了一個(gè)充滿(mǎn)權謀和背叛的故事。李爾王是一個(gè)權力強大的國王，但他年老昏庸，決定將王位傳給三個(gè)女兒。他要求女兒們表達對他的愛(ài)戴，以決定分配的比例?？频侠騺喪俏ㄒ灰粋€(gè)不奉承父親的女兒，她的誠實(shí)和坦率導致她被驅逐出家門(mén)。隨后，李爾王的兩個(gè)女兒開(kāi)始爭奪權力，背叛和欺騙不斷上演。李爾王最終意識到了自己的錯誤，但已經(jīng)太遲了。影片通過(guò)精彩的演技和驚人的視覺(jué)效果，展現了人性的復雜性和權力的腐敗。它提出了一系列關(guān)于親情、權力和道德的問(wèn)題，引發(fā)觀(guān)眾對自己的思考和反思?！独顮柾酢肥且徊可羁潭钊穗y忘的電影，無(wú)論是莎士比亞戲劇的粉絲還是普通觀(guān)眾，都值得一看。

查爾斯·蘭姆曾說(shuō)：“莎士比亞的《李爾王》是不合在舞臺上演出的?！彼揭詾樗恼嬲馑际牵阂环矫?，舞臺布景不足以還原暴風(fēng)雨真正的恐怖；另一方面，李爾遠非常人，深入其中的狂暴力量、那種崇高感，早已超越了一個(gè)演員以其血肉之軀所能達到的程度。

《李爾王》里的風(fēng)暴場(chǎng)面本質(zhì)上是詩(shī)性的，大自然與人的激情交織，洶涌澎湃——我幾乎要相信，在充分調動(dòng)想象力方面，唯當案頭閱讀李爾在荒原暴雨中那段獨白的氣魄時(shí)，恐懼的戰栗才近乎到臨峰值，而無(wú)論是演員以怎樣的激情去演繹，效果竟也還是總嫌不夠的。

但是，這次看到2018 BBC的電影改編，臨近結尾的時(shí)候我忽然有了新的發(fā)現——

全劇最后一幕，考迪利亞死去，李爾臨終前道：“我的傻孩子被絞殺了！沒(méi)，沒(méi)有命了！為什么一條狗一匹馬一只老鼠都有命，而你偏偏沒(méi)有氣息了呢？你永不再來(lái)了，永不，永不，永不，永不，永不！請你，解開(kāi)這個(gè)紐扣：多謝。你看見(jiàn)這個(gè)了么？看她，看她的嘴唇，看那，看那！”（死）

在電影改編版本，埃德加的人設是個(gè)技術(shù)宅（很好地解決了關(guān)于原劇本人物情節設定的一些質(zhì)疑），在李爾講完那句：“請你，解開(kāi)這個(gè)紐扣。多謝，先生”后安德魯·斯科特飾演的埃德加流露出了一個(gè)非常吃驚的表情。埃德加為什么吃驚呢？私以為是，他沒(méi)有料到這個(gè)正在高聲呼號的、匯聚著(zhù)所有巨大悲愴于一身的、尊貴的王，會(huì )向他請求生理上的幫助，還對他說(shuō)了謝謝。而正是這個(gè)細節深深地打動(dòng)了我，使我留意這句從來(lái)都因為前面5個(gè)“never”而被忽視了的話(huà)，我意識到，他不僅是一個(gè)“王”，同樣也是個(gè)常人。

這句話(huà)里蘊含著(zhù)2個(gè)李爾：一個(gè)是我們常常討論的，在他身上體現著(zhù)普遍人性乃至自然宇宙規律的李爾：那老者的瘋狂，是意識到所謂的秩序并非秩序于是舊有世界崩塌，是感到實(shí)與理處處沖突于是恐懼于無(wú)法再相信語(yǔ)言的瘋狂——但他同時(shí)也沖出了桎梏，弄人不見(jiàn)了，或者，不再需要弄人了，承認“沒(méi)有路，也就不再需要眼睛”。

總是隨著(zhù)主人公去看人情，所以會(huì )在理解過(guò)程中將他們的經(jīng)歷上升，上升至一種“普遍經(jīng)驗”。但正是埃德加這個(gè)吃驚的眼神也著(zhù)實(shí)讓我吃了一驚，我恍然意識到：李爾也實(shí)在是個(gè)常人，他的情感不僅是普遍的，還是私人的，在高聲呼號以后會(huì )被衣衫的領(lǐng)扣憋得喘不過(guò)來(lái)氣，在這近乎滑稽的對比之中，我感受到電影中這個(gè)細節的魔力：王以一種“出戲”的下降被拉近了，但正是在這種下降中，詩(shī)性和現實(shí)被巧妙地融合在了一起。