復仇是一部充滿(mǎn)劇情、動(dòng)作、驚悚和犯罪元素的電影。故事主要圍繞著(zhù)費蘭斯?高德勒這位曾經(jīng)的殺手，在女兒一家遭到殺手襲擊后決心為他們復仇的故事展開(kāi)。他在調查中遇到了三個(gè)殺手，決定雇傭他們作為幫手。隨著(zhù)調查的深入，真相逐漸浮出水面，一場(chǎng)復仇戰也在幕后的陰謀中展開(kāi)。電影通過(guò)精彩的動(dòng)作場(chǎng)面和扣人心弦的劇情展現了主人公為了復仇不畏艱險的決心。演員們的出色表演和劇情的發(fā)展讓觀(guān)眾充滿(mǎn)期待?？偟膩?lái)說(shuō)，復仇是一部令人興奮的電影，融合了多種元素，給觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)緊張刺激的復仇之旅。

        年輕的時(shí)候，杜琪峰看過(guò)許多邵氏的武俠電影，之后去無(wú)線(xiàn)電視臺，又接連編導了諸多如《射雕英雄傳》、《雪山飛狐》之類(lèi)的電視劇，他的第一部電影《碧水寒山奪命金》也是刀光劍影的武林傳奇故事?？梢哉f(shuō)，風(fēng)起云涌的江湖俠義，早已烙印于杜琪峰的胸懷。

　《復仇》分明是武俠片的現代版，褪去人物外在的風(fēng)衣墨鏡的裝束，卸掉為仇恨的怒火尋找出口的槍械彈藥，它全然是一出天涯漂泊本無(wú)根，相逢一笑已交心的江湖挽歌。

　　片中的角色，像行走在古龍小說(shuō)世界里的李尋歡、傅紅雪之流的浪子俠客，孤寂是其天性，冷酷為其外形，情義之所在，他們甘愿赴蹈，雖湯火而不計。甚至，在電影里，連他們出沒(méi)的地點(diǎn)，也是古龍小說(shuō)式的：冷雨交織的小巷，落日風(fēng)蕭蕭的亂草場(chǎng)。

　　當然，杜琪峰最初的情景設定和人物個(gè)性勾畫(huà)，多半出自對法國導演讓·皮埃爾·梅爾維爾的緬懷和致敬，源于對梅爾維爾執導的《獨行殺手》那樣的影片的冷峻風(fēng)格與其中的孤膽英雄的喜愛(ài)。為此，他還打算翻拍梅氏的舊日作品《紅圈》，并在《復仇》開(kāi)拍前，提請老梅的御用男主角阿蘭·德隆出山。

　　講起來(lái)，本片的故事是相當簡(jiǎn)單的，它沿著(zhù)一條線(xiàn)索直鋪到底，偶有峰回路轉的小驚喜，也是杜琪峰影片里習見(jiàn)的慣常。更不必說(shuō)劇中主要角色的扮演者們，除卻初來(lái)乍到的法國歌神約翰尼·哈里戴用以突顯本片的國際化線(xiàn)路外，任達華、林雪、黃秋生、林家棟、張兆輝、邵美琪，有哪個(gè)不是老杜的熟搭檔？他們在片中的一舉手一投足，又何嘗不能在之前的影片里尋覓出蹤跡。

　　最明顯熟識的地方，當屬細雨昏燈的黑夜街頭，約翰尼·哈里戴扮演的角色，在你來(lái)我往的持傘的人流中追尋林雪等三人的段落。在上一部《文雀》里，杜琪峰已極盡氣力地表露了對雨夜和雨傘的偏愛(ài)，這次，他又止不住地給人奉上似曾相識的一幕。固然，這一回的設計比《文雀》中的顯得更有層次，更有鏡頭美感，也更能表現人物的情懷。當約翰尼·哈里戴眾里尋他千百度，林雪他們依次從三個(gè)方位浮現的那一刻，活脫脫是龐德詩(shī)句的描繪：人群中那些面孔幽靈一般顯現，濕漉漉的枝條上的許多花瓣。而這幾個(gè)男人間的情誼，也于此無(wú)聲地油然而出。這感覺(jué)叫人覺(jué)得妙極了，真可謂不著(zhù)一字，盡得風(fēng)流。但我想，意圖重復美好場(chǎng)景的固執欲望，未嘗不是一種貪婪和過(guò)失，所以，請導演不要老是打傘了，不要有一而再、再而三的下回了，更不要學(xué)同是尊崇梅爾維爾的吳宇森，讓他的鴿子不知疲倦地飛來(lái)飛去。

　　整體上看來(lái)，杜琪峰以簡(jiǎn)約行事，功力非同一般。除了雨夜街頭較為繁復的場(chǎng)面調度外，絕大多數段落，都表現得比較克制，角色人物的對話(huà)，也同樣相當的節省，只有兩三場(chǎng)動(dòng)作戲，頗像吳宇森式的在槍林彈雨中的舞蹈。而片子的結局，雖非四海無(wú)人對斜陽(yáng)的悲涼，但歲月悠悠的滄桑之感，不免使人唏噓。

　　的確，《復仇》并沒(méi)有超越杜琪峰之前的電影作品，但它延續了導演的風(fēng)格，一如既往地構筑著(zhù)純然的江湖世界，渲染著(zhù)這世界中人物的落寞情懷，并讓杜琪峰認定，這就是他自己想要的有著(zhù)古典意味的浪漫。值得慶幸和稱(chēng)道的是，現在的杜琪峰擺脫了早年受制于他人及資金的困境，自由地進(jìn)行著(zhù)創(chuàng )作，于此，他才能在《復仇》這樣的類(lèi)型片中，玩轉出個(gè)性，以致影片在法國的異地背景下，依然能執守著(zhù)東方的本色，捕捉著(zhù)香港的獨特氣味，并將其拍攝得流光四溢，別具風(fēng)情。