《浪蕩兒》是一部以喜劇方式展現年輕人生活態(tài)度和自由追求的電影。故事圍繞著(zhù)五位年輕人展開(kāi)，他們都已經(jīng)接近30歲，卻過(guò)著(zhù)游手好閑的生活，沉迷于惡作劇和不切實(shí)際的計劃中。主要角色包括浮士德和摩拉德的妹妹桑德拉。浮士德是一家古董店的員工，但由于他不改惡習，企圖勾引店主的老婆，最終被解雇了。桑德拉得知浮士德帶著(zhù)一名舞娘去了一家廉價(jià)旅館過(guò)夜后，決定離家出走，帶著(zhù)孩子離開(kāi)了。浮士德意識到桑德拉的重要性，決定和她的兄弟一起努力尋找桑德拉的下落。在尋找過(guò)程中，浮士德遭到了父親的責罵，但他依然堅持懇求桑德拉原諒他。最終，他們找到了桑德拉，二人重修舊好。然而，第二天清晨，摩拉德卻突然離開(kāi)了，踏上了自己的旅程。故事以此為結局，留下觀(guān)眾對摩拉德未來(lái)的想象和期待?！独耸巸骸芬暂p松幽默的方式展現了年輕人的生活態(tài)度和追求自由的精神。通過(guò)喜劇元素，讓觀(guān)眾在歡笑之余也能思考人生的意義和價(jià)值。同時(shí)，影片也揭示了年輕人在成長(cháng)過(guò)程中面臨的困惑和掙扎，以及他們在尋找自我和珍惜他人之間的平衡。這種真實(shí)而又溫暖的故事情節，相信會(huì )引起觀(guān)眾的共鳴和思考。

“我惆悵地講給你聽(tīng)，/ 但是卻充滿(mǎn)了柔情,—— / 講一講酣睡的鵝群， / 還有一只鵝在守更。 ”
    在還沒(méi)有成為人所共知的“費里尼”之前，費里尼曾經(jīng)是一個(gè)《浪蕩兒》。即使在成名后，在發(fā)小們眼中他仍然是一個(gè)無(wú)可救藥的“里米尼的小白癡”。因為多年以前，在費里尼的故鄉里米尼，他們共同擁有過(guò)一段渾渾噩噩的時(shí)光。
　　這是一個(gè)關(guān)于“離開(kāi)”的故事。我突然想到要寫(xiě)這部電影的影評，也是這一陣越來(lái)越感到，自己要離開(kāi)威海了。期待和不舍混雜著(zhù)，像嘴里的海水苦澀又尖銳，想吐出來(lái)，卻怎么也擺不脫殘留下的尷尬味道。跟費里尼的里米尼一樣，威海是這個(gè)國家東海岸上一個(gè)不起眼的小城，也有長(cháng)長(cháng)的海岸和無(wú)所事事的年輕人，也有毫不起眼但默默執著(zhù)的夢(mèng)想家。就像這些浪蕩兒，漲潮時(shí)我們也在海邊駐足，好像有什么東西在飛快地沿著(zhù)浪脊逃離。我們只是無(wú)謂的站在海灘上，看它們越走越遠。我也曾像影片中的摩拉德一樣，在夜晚茫然地挪著(zhù)步子，坐在長(cháng)椅上腦子空空地擔心自己的未來(lái)?！叭绻乙搽x開(kāi)呢？”
　　你會(huì )說(shuō)——那只是離開(kāi)而已，又不是不能回來(lái)。
　　但是總是要面對不可避免的物是人非，所有東西在我走后都要經(jīng)過(guò)時(shí)間的發(fā)酵。有的變成酒，有的變成醋，有的直接壞掉了，或者丟失在不知是哪里的角落里。浪蕩兒們瘋狂地叫，在大街上并排著(zhù)唱歌，從棧橋上跳下到海灘上，沙灘上的腳印迷亂又虛浮。在里米尼的狂歡節上，浪蕩兒忘情地跳舞，抱著(zhù)木偶吹著(zhù)嘶啞的小喇叭，像沒(méi)有明天一樣。明天終于會(huì )來(lái)的，狂歡節一年只有一天，明天天亮時(shí)，又會(huì )有人要離開(kāi)了。他們只是想將一種已經(jīng)習慣了的臨時(shí)的和未定的狀態(tài)延長(cháng)下去，以爭取更多的考慮時(shí)間，考慮將來(lái)到底想干什么，也怕真正拿定主意后失去曾經(jīng)簡(jiǎn)單的歡樂(lè )時(shí)光，就盡量將決定的時(shí)間往后推，往后推。
　　浪蕩兒們不想長(cháng)大，但他們已經(jīng)超過(guò)了孩子的年紀。在周?chē)说难壑兴麄兌际遣缓蠒r(shí)宜的怪人。鈴聲響了，游戲該結束了，這些沉迷其中的頑主卻固執地不想走開(kāi)。我也是因此而拖延著(zhù)離開(kāi)的時(shí)間：讀研，是因為聽(tīng)說(shuō)大部分企業(yè)里都沒(méi)有圖書(shū)館，不知道能在哪里躲藏；踏出校門(mén)又怕賓客盈塵，鳴聲聒耳，機務(wù)纏其心，世故煩其慮，沒(méi)有了自己的清靜時(shí)間。我也知道，這樣生活失掉了很多?！澳切╁e誤的去生活的人們，只是自己失掉了它，而把它往下傳遞，像是密封的信件，并不知道它的內容?！?br>　　真的應該離開(kāi)。像影片中波拉多說(shuō)的，“在這個(gè)小鎮永遠都不會(huì )有出息，它的夜晚是那樣的黑暗，冬天是那樣的冷。一個(gè)藝術(shù)家如何能滿(mǎn)足他的精神？他如何能生活在安靜之中？時(shí)間過(guò)去了，某天早上他醒來(lái)，——昨天你是個(gè)小孩子，現在你已經(jīng)不再年輕了——那一切都結束了，兩個(gè)月后我會(huì )去米蘭、熱那亞，去任何地方……”
　　是啊，去任何地方。像摩拉德那樣，在一個(gè)料峭的清晨，小鎮還在沉睡時(shí)果斷的離開(kāi)這里。
　　
　　既然是所謂的影評嘛，就不能老說(shuō)自己，說(shuō)說(shuō)這部電影和那些年的費里尼吧。
　　有人記得他說(shuō)過(guò)“夢(mèng)是唯一的現實(shí)”，那是以后的事?！独耸巸骸分?，費里尼還沒(méi)有從羅西里尼寬厚的羽翼下解放出來(lái)，他知道自己活在幻想的世界里，他“喜歡這種狀態(tài)，而且痛恨任何干擾我想像的事”——但如果干擾他幻想的是他敬重的羅西里尼和新現實(shí)主義呢，重感情的費里尼只好束手就擒。
　　墨索里尼時(shí)代，二戰中在利比亞死里逃生的驚險經(jīng)歷，讓他離開(kāi)寫(xiě)劇本的書(shū)桌走向大街，也使他結識了羅西里尼。他參與了《羅馬，不設防的城市》的制作，人們把他視作新現實(shí)主義的新星——糟糕的是，連費里尼自己也這樣認為了——于是他約束住他的夢(mèng)和幻想，一頭扎到現實(shí)里去。借著(zhù)羅西里尼的盛名，他兩次獲得奧斯卡提名，微小的的成功讓他甚至以為這就是電影了。
　　他并不屬于這里。他是幻想世界中的王子，他滯留在這里，只是暫時(shí)迷了路——但畢竟，要找到正確的方向，回到能讓自己自由開(kāi)拓的荒野，一個(gè)人要走更多更長(cháng)的路。
　　費里尼也說(shuō)，“我相信，我之所以去拍電影，是因為我不會(huì )干別的，而且我覺(jué)得，事情以自然、自發(fā)的方式成形，促成了這個(gè)必然性?！彼瓦@樣倉促地拿起了導筒，但他的處女作《雜技之光》是個(gè)徹頭徹尾的失敗，他為此背了十多年的債，制片公司因此倒閉，評論界也罵聲一片。第二部影片《白酋長(cháng)》依然不受評論界的待見(jiàn)，影評人嘲笑他“沒(méi)有哪怕一絲電影方面的能力”?！獩](méi)錯，我們印象中那個(gè)在夢(mèng)境中自由馳騁的費里尼，也是這樣艱難上路的。他就是在這個(gè)舉步維艱的時(shí)刻，拍攝了這個(gè)電影——《浪蕩兒》。他終于不再執著(zhù)于新現實(shí)主義，再不去顧慮社會(huì )的現狀和人們的境況了。那些早已被存檔、安撫過(guò)的記憶幽靈被釋放出來(lái)，每當他失意時(shí)這些幽靈就穿過(guò)層層的海濤泛上來(lái)，它們來(lái)自那個(gè)帶著(zhù)心酸和甜蜜的地名——里米尼。費里尼真誠地接受它們的襲擊：“這些純真的幽靈，會(huì )默默向我提出令人困窘的無(wú)聲的問(wèn)題，而我不能用翻筋斗、扯謊來(lái)回答它。我必須從家鄉找出緣由，不含任何欺騙?！?br>　　費里尼不止一次說(shuō)，他不能把里米尼視為一個(gè)客體，里米尼是跟他糾纏不清的記憶里的世界，這是他的一部分。他從自己的的身體中分娩出一部電影，去接受觀(guān)眾的苛刻眼光?！啊独耸巸骸樊敵鯖](méi)有人要發(fā)行。我們絕望地四處為它乞討一個(gè)棲身之處。我還記得幾次很恐怖的試片，出席者在試片結束后輕蔑地望著(zhù)我，然后帶著(zhù)波河平原泛濫成災的沉痛和制片裴格拉握手?！?br>　　但最終這是第一部使他成功的電影，《浪蕩兒》成了費里尼事業(yè)的轉折點(diǎn)?！啊独耸巸骸吩谕崴冠A(yíng)得了銀獅獎這事讓我的拍片事業(yè)得以延續下去。在《雜技之光》和《白酋長(cháng)》接連受挫后，要是《浪蕩兒》也失利的話(huà)，我相信我的導演夢(mèng)就要醒了，到那個(gè)時(shí)候，我就不得不再回去為別人寫(xiě)劇本了，我拍片的數量大概就會(huì )停留在二又二分之一部上了。說(shuō)不定哪天別人還會(huì )再給我一次機會(huì )，也說(shuō)不定不會(huì )?！?——這部片子以后，費里尼接連拍攝了《大路》、《卡比利亞之夜》、《甜蜜的生活》，一部比一部成功，從此我們有了“費里尼式電影”。
　　
　　每個(gè)創(chuàng )作者心中都會(huì )有一個(gè)坎，怎么也邁不過(guò)去——就像小津總也邁不過(guò)成瀨的《浮云》、特呂弗總也邁不過(guò)雷諾阿的《游戲規則》那樣。費里尼這一個(gè)痛苦的孵化產(chǎn)物，橫在所有后來(lái)人面前。斯科塞斯說(shuō)，《浪蕩兒》影響了他的《窮街陋巷》和之后的所有電影，他的費里尼從《浪蕩兒》開(kāi)始，到《八部半》結束。
　　賽爾喬·萊昂內早年曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一個(gè)類(lèi)似《浪蕩兒》的劇本，但他看過(guò)費里尼的《浪蕩兒》后，毫不猶豫地把自己的劇本燒掉了。他覺(jué)得自己拍不出這樣的電影，對于費里尼，他不敢冒這個(gè)險。我們知道的是，后來(lái)萊昂內翻拍了黑澤明的《用心棒》，因為他認為《用心棒》那樣的電影并不是不可超越，而萊昂內的翻拍版本就是大名鼎鼎的《荒野大鏢客》。
　　
　　世界上到處都生活著(zhù)費里尼的浪蕩兒，在山西他們叫小武，在臺灣他們叫風(fēng)柜來(lái)的人，在北京他們叫馬猴，在日本他們叫新志，在紐約他們叫Johnny Boy。他們整日游蕩，無(wú)所用心，但他們終于注定要離開(kāi)這個(gè)他們熟悉的地方了。他們并不恨他們生活的小鎮，但終究要出去闖蕩。
　　我們也是費里尼的浪蕩兒——威海的浪蕩兒。里米尼的海浪或許也曾掠過(guò)威海的海濱，海風(fēng)或許曾送來(lái)過(guò)費里尼家鄉的氣息。明年，我們這些浪蕩兒就得離開(kāi)這里了。我們在這里度過(guò)了美好的六年，在記憶里我找不到別的地方比這里更自由更明凈。
　　在坐上離去的列車(chē)時(shí)，要是有個(gè)小鐵道工跑過(guò)來(lái)，像電影里那樣問(wèn)我：“你真的要離開(kāi)嗎？你不喜歡這里了嗎？”
　　我只能告訴他——“我只是必須得離開(kāi)了呀?！?/p>這篇影評有劇透