這篇影評可能有劇透

回看一下今年的奧斯卡最佳原創(chuàng )劇本提名，其中有一部默默無(wú)聞的《二十世紀女人》，來(lái)自邁克·米爾斯的自編自導。2010年，他曾憑借半自傳影片《初學(xué)者》聲名大噪，該片不但由伊萬(wàn)·麥克格雷格主演，還讓克里斯托弗·普盧默捧回了當年的奧斯卡最佳男配角大獎。時(shí)隔六年，邁克·米爾斯再一次為我們帶來(lái)新作，這一次則是有關(guān)他母親的私人回憶。同樣是半自傳性的創(chuàng )作，邁克·米爾斯通過(guò)他的獨特視角，從女性角度切入上個(gè)世紀的生活百態(tài)，讓我們得以瞥見(jiàn)二十世紀美國社會(huì )圖景的橫切面，以及身在其中的幾代人，待人處事的差異與迥異的生活追求，她們一起構成了，令人們又愛(ài)又恨的二十世紀。

時(shí)光流轉，沒(méi)有誰(shuí)是時(shí)代故事里的主角，也沒(méi)有誰(shuí)同誰(shuí)不一樣，每個(gè)微小的個(gè)體化差異，都在時(shí)代的變遷下，淹沒(méi)在無(wú)法回潮的洪流里。剩下的則是永恒的回憶，每個(gè)人關(guān)于自己黃金年代的回憶。母親可能是戰時(shí)在飛行學(xué)校的時(shí)光，兒子是少年愛(ài)戀的時(shí)光，Abbie是紐約求學(xué)的時(shí)光，Julie是在河邊看書(shū)的時(shí)光等等。

影片名為《二十世紀女人》，并沒(méi)有特指“二十世紀母親”或者“二十世紀女孩”，所以我們在海報上，看到的是三位不同年齡的二十世紀女人：Julie、Dorothea、Abbie。她們分別出生于1924年、1955年、1962年，而電影的故事發(fā)生在1979年，她們分別是55歲、24歲、17歲，一起拼湊出了二十世紀里，中年、青年以及未成年女性的三種形象。

這些元素都注定了這部電影，不是人物傳記，而是人物群像的描繪，其中大部分的人物原型，都來(lái)自導演早年的經(jīng)歷，這也令人物的狀態(tài)和對話(huà)，都更加自然真實(shí)。鏡頭里沒(méi)有充斥著(zhù)生硬的時(shí)代符號，而是聚焦個(gè)體人物在時(shí)代伴奏下的精神狀態(tài)。

使用簡(jiǎn)單的推拉鏡頭聚焦核心人物。要用一部?jì)蓚€(gè)小時(shí)的電影，逐一介紹五位人物，絕不是簡(jiǎn)單的事情，順序的安排，場(chǎng)景的打造，既不能讓觀(guān)眾視覺(jué)疲勞，還要避免程式化。于是邁克·米爾斯選擇了在視覺(jué)上，用構圖聚焦觀(guān)眾的視野，適當的遮擋與場(chǎng)景限制，讓觀(guān)眾可以輕松讀取每一個(gè)鏡頭里的重點(diǎn)，關(guān)注核心人物，并且跟隨鏡頭，深入人物的內心。

以下劇情分析涉及劇透該片已有下載資源通過(guò)對待兩性關(guān)系的態(tài)度，展現三代女性心理與時(shí)代變遷。在兒子的敘述下，55歲的母親Dorothea是個(gè)經(jīng)歷過(guò)二戰，第一批進(jìn)入職場(chǎng)的獨立女性，然而她卻無(wú)法跟男人保持穩定的關(guān)系。她既有開(kāi)放平等的意識，又對某些事情持有保守的態(tài)度，例如對愛(ài)情、對性關(guān)系。

當William在酒吧吻她時(shí)，她茫然的追問(wèn)：這個(gè)吻是什么意思。她無(wú)法理解，沒(méi)有愛(ài)的性，例如William與Abbie的一夜情，她也無(wú)法理解沒(méi)有性的愛(ài)，例如兒子Jamie與Julie一起過(guò)夜，卻什么都沒(méi)有發(fā)生。她是影片中，年紀最大，用一生跨越二十世紀的人物典型。從走在時(shí)代前沿，追趕時(shí)代的腳步，再到被時(shí)代拋在身后，母親Dorothea的一生既浪漫又孤單，既堅強又脆弱，既開(kāi)放又保守。17歲的Julie，與Dorothea的15歲兒子Jamie算是同齡人，出生于越戰時(shí)期，是沉醉于朋克搖滾與藥物泛濫的迷茫一代。Julie雖然沒(méi)有嗑藥成性，但是她喜歡抽煙，喜歡像男孩一樣酷，她說(shuō)人變得強壯最重要，而不是偽裝成敏感和無(wú)辜的樣子。

她是個(gè)不需要理由，就可以跟不同男孩濫交的女孩兒。對她來(lái)說(shuō)，性的體驗是難以名狀的，她喜歡跟人發(fā)生單純的性關(guān)系，她不需要戀人一般的理解，她對于兩性關(guān)系，是感受派，她癡迷男性在性愛(ài)中滿(mǎn)足的呻吟，還有那些令人沉迷的身體，一半后悔一半高潮體驗的幾率。24歲的Abbie，是個(gè)追求藝術(shù)、追求生活意義的平權主義者。她連自己患上的癌癥，都要尋找其在人生中對于自己的意義，身邊的每一件事物，對她來(lái)說(shuō)，都是有靈魂的。這也就不能難理解，當她得知自己可能不能有孩子時(shí)，是多么的傷心，因為可能對她來(lái)說(shuō)，人生最有意義的一件事，會(huì )從此缺失。

她送給Jamie的兩本書(shū)，分別是《Our bodies Our selves》和《Sisterhood is powerful》，她說(shuō)男性在與女性交配并獲得快樂(lè )的同時(shí)，也需要了解女性是會(huì )有月經(jīng)期的。她需要性愛(ài)，但她更需要一個(gè)理由。而她的理由，絕不是母親Dorothea那一輩人信奉的“愛(ài)”，而是一種雙方的需求，于是她要求房客William與她扮演攝影師與模特的角色，才能與他上床。影片的前半部分，用了一個(gè)小時(shí)，分別展現了三種女性對于兩性關(guān)系的不同態(tài)度。三代人的性格與價(jià)值觀(guān)，立即顯露無(wú)疑，這也描繪出了上個(gè)世紀，在不同年代的文化背景下，人們對于兩性關(guān)系，男男女女的生活狀態(tài)，越來(lái)越開(kāi)放的演變過(guò)程。

母子從漸行漸遠，到同步前行。故事中，唯一有起承轉合的主線(xiàn)，就是Dorothea與Jamie這對母子。影片的前半段里，導演不斷的插入兒子Jamie獨自在公路上滑滑板的鏡頭。第二次時(shí)，干脆讓兒子在前面滑行，母親在后面開(kāi)車(chē)尾隨，更直接的傳遞了母子兩人之間的動(dòng)態(tài)關(guān)系。

在影片的第一幕里，有一個(gè)非常特別的90度鏡頭移動(dòng)，是從母親Dorothea的背影開(kāi)始，逐漸平移到母親抽煙的側臉，之后她講述了自己眼中的兒子，如何遇到了成長(cháng)的“問(wèn)題”，母子的矛盾也被揭露出來(lái)。

第二天一早，影片走向了第二幕，母親要求房客Abbie與兒子的發(fā)小Julie，幫助她一起引導兒子Jamie走向一個(gè)成熟男人的道路，之后影片分別在兒子Jamie同Julie和Abbie的接觸中，介紹了她們兩人的生平。

影片過(guò)半時(shí)，即便中間發(fā)生了很多事情，但是這里的鏡頭延續了上一個(gè)90度特寫(xiě)，注意，母親的衣服和手鐲都沒(méi)變。從母親Dorothea的側臉，來(lái)到了她的正臉。她開(kāi)始講述未來(lái)的事情，她將死于什么疾病，死于什么時(shí)間，以及兒子Jamie這一代人，還將經(jīng)歷怎樣的環(huán)境、戰爭和經(jīng)濟問(wèn)題。隨著(zhù)母親的躺倒，第二幕結束。

這兩個(gè)針對母親的環(huán)繞特寫(xiě)，加起來(lái)是180度。這是影片第一次超越時(shí)間線(xiàn)，在倒敘的敘事順序里插入未來(lái)，而下一次這樣跳躍時(shí)間線(xiàn)，關(guān)于未來(lái)的敘述，會(huì )來(lái)自她的兒子，發(fā)生在影片的結尾。這樣的處理，在電影里很少見(jiàn)，容易引起觀(guān)眾的時(shí)間感錯亂，但是放在這部網(wǎng)狀關(guān)系，線(xiàn)性敘事的電影里，觀(guān)眾卻沒(méi)有覺(jué)得混亂，這與導演在鏡頭的運用與畫(huà)面的切分上，有著(zhù)很大的關(guān)系。

在第三幕故事里，Abbie給了Jamie兩本書(shū)，幫助他了解女性的身體和心理。而Julie則是嘗試做Jamie的心理醫生，并分享自己的經(jīng)驗。當母親覺(jué)得這一切對于15歲的兒子來(lái)說(shuō)，可能太過(guò)了，想要結束這場(chǎng)輔導時(shí)。劇情進(jìn)入了高潮，三個(gè)女人在餐桌上，再一次針對女性的月經(jīng)和性體驗，展開(kāi)了自己的演講。

保守的Dorothea認為餐桌上，應該避免那些女性隱私的事情與詞匯，而Abbie卻要求餐桌上的每個(gè)男性，一起大聲念出 Menstruation（月經(jīng)）這個(gè)詞。之后Julie更是強行與大家分享了，自己的第一次月經(jīng)來(lái)潮與第一次失去處女之身的經(jīng)驗。這讓Dorothea不得不提早結束派對收場(chǎng)。這里再一次彰顯了三位女性對于自己、對于兩性、對于周遭環(huán)境的不同看法與反應。

最后，影片來(lái)到了第四幕，母子和解后，在窄小的汽車(chē)旅館里，五個(gè)人再一次聚在了一起，而母親調大了收音機聲量，邀請兒子共舞。這一次，兒子與母親的角色開(kāi)始走向了平等的關(guān)系，兒子同時(shí)也是個(gè)未來(lái)的男人，而母親也只是個(gè)平凡的女人。

當母親給兒子染了金發(fā)后，在回家的路上，兒子沒(méi)有獨自滑行在前方，而是扒著(zhù)母親的車(chē)窗，一起在公路上飛馳前行。兩人從內心到步調，終于得到了的同步，即便是短暫的。就像兒子說(shuō)的，兩個(gè)人就很好，于是他們又回到了最初的狀態(tài)，不需要別人的幫忙，而是母親與兒子兩個(gè)人，一起度過(guò)這段二十世紀尾聲，母親逐漸步入老年，兒子則步入成年。

影片以母子矛盾開(kāi)場(chǎng)，以母子關(guān)系回到原點(diǎn)為結束，其他幾位人物也都是從現在到未來(lái)的線(xiàn)性發(fā)展，并沒(méi)有大起大落的人生突破，就像在繁雜的二十世紀里，普通的一代人，甚至幾代人，遭遇的生活困境與平凡生活的歷程。導演的野心之大，掌控能力之強，劇本的故事和對話(huà)，都明顯比《初學(xué)者》更具趣味與戲劇性，入圍奧斯卡最佳原創(chuàng )劇本，絕對是實(shí)力使然?？爝M(jìn)的移動(dòng)與恍惚的時(shí)代感。影片除了運用大量的照片、新聞、電視資料塑造了強烈的時(shí)代感，還不斷的用快進(jìn)與色彩重疊，制造時(shí)間的流動(dòng)感。每一次人物的移動(dòng)，尤其是在汽車(chē)里的兩點(diǎn)之間平移，鏡頭都使用了虛幻的色彩處理，并且用快進(jìn)，讓觀(guān)眾感受到時(shí)光的流逝。

這一手法，從開(kāi)篇兒子去洛杉磯旅行，到結尾母親尋找兒子的路上，都在不斷的重復。

影片的結尾，兒子說(shuō)：他很難同自己的孩子形容，他的奶奶是個(gè)怎樣的人。再一次點(diǎn)出了二十世紀的飛速發(fā)展，造成了個(gè)體的復雜性。母親Dorothea幾乎經(jīng)歷并目睹了人類(lèi)社會(huì )最多與最大的變革，在飛速的二十一世紀來(lái)臨時(shí)，她們從思想到行動(dòng)，都被遠遠的甩在上個(gè)世紀。

放到今天，母親Dorothea就是我們的爺爺奶奶那一輩人，不管他們是否已經(jīng)離開(kāi)，他們經(jīng)歷了二戰和內戰，看到了新中國成立，之后又是數次的災荒和困難時(shí)期。如今每當我和再遠北京的奶奶視頻連線(xiàn)時(shí)，相信她都難以想象，二十一世紀的網(wǎng)絡(luò )，竟然可以就這樣讓人與人之間的溝通不再有障礙。而我們也難想象，他們的一生，都經(jīng)歷了什么。

影片中未來(lái)的Julie與自己的愛(ài)人前往了巴黎，選擇做了丁克一族。Abbie與癌癥斗爭，選擇了結婚生子的家庭歸宿。而母親Dorothea，最幸福的時(shí)刻，是每年生日的時(shí)候，再一次享受成為飛行員夢(mèng)想，體驗在空中翱翔的樂(lè )趣?；氐侥莻€(gè)，從未屬于她的黃金年代。時(shí)間的概念在影片末尾，再一次被抽離，整個(gè)故事，在母親與兒子交織的回憶中結束。

《二十世紀女人》是個(gè)會(huì )把美國奶奶看哭的故事，對我們來(lái)說(shuō)，更是個(gè)需要慢慢體會(huì )的故事。Dorothea緊鎖的眉頭、Abbie的舞蹈、Julie的抽煙姿態(tài)，都是值得我靜靜欣賞的畫(huà)面，其中人物的生活理念，或多或少都與二十一世紀的你我相連，我們摒棄了她們的一切，又繼承了她們的一切，而每個(gè)時(shí)代，都是屬于我們自己的黃金時(shí)代。2017年3月1日 多倫多 小玄兒記 -----------------------------------------如果你喜歡我的文章，

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