《早春二月》是一部1926年上映的中國電影，由導演鄒忠祥執導，孫道臨、上官云珠、謝芳、高博、王培等主演。該片講述了一個(gè)年輕知識分子肖澗秋在浙東小鎮任教期間，與文嫂、陶嵐之間的愛(ài)情糾葛和內心的矛盾。這部電影在當時(shí)引起了一定的反響，被認為是中國電影史上的一部經(jīng)典之作。

這部電影絕對不像新中國“十七年”之風(fēng)格。況且是1963年，已經(jīng)將近文革時(shí)期，政治氣氛愈來(lái)愈緊張的情況下，謝鐵驪導演卻把自己的“小資情感”大膽地暴露于天下。這部電影上映后，作為全國性批判的對象，它在57個(gè)大中城市進(jìn)行公開(kāi)放映，當然不是作為榜樣來(lái)放。這在如今看來(lái)是極具諷刺意味的，因為《早春二月》是中國60年代，甚至可以說(shuō)是“十七年”電影中最精致、最好的電影，她有意無(wú)意繼承了《神女》、《小城之春》那種含蓄、委婉的中國審美情趣，在老電影中能把抒情功能和敘事功能區分和統一，并讓抒情功能超越與敘事層面的并不多，這些電影擅于淡化外部沖突，它們就像一首清新優(yōu)美的小詩(shī)，在舒緩的故事進(jìn)程中，運用豐富的電影語(yǔ)言，深入細致地描繪人物的內心情感波動(dòng)，以把這種內心戲的力量轉換為戲劇情節的沖突。

謝鐵驪曾在1959年作為水華的副導演有過(guò)一部叫《林家鋪子》的電影作品。這部片子強烈鮮明的視覺(jué)感讓我很難忘，影片中所描述的低沉精致的江南水鄉為片子風(fēng)格樸實(shí)、含蓄淡雅之風(fēng)格起了至關(guān)作用。只不過(guò)《林家鋪子》更偏重于現實(shí)主義風(fēng)格，大時(shí)代下人物的沖突讓這部影片失去了一些詩(shī)韻。
而在這部《早春二月》中，謝鐵驪把優(yōu)雅含蓄的風(fēng)格再次運用到他的光影世界中。當時(shí)，反右傾運動(dòng)剛結束不久，中蘇關(guān)系破裂，讓創(chuàng )作者們被迫把目光轉向中國文藝傳統，夏衍提出反對電影中的四多問(wèn)題（直、露、粗、多），為了改變這種情形，他參與了影片的編劇工作。當然這些都是此部影片的一些客觀(guān)背景了。真正主導這部影片風(fēng)格的還是因為謝鐵驪的江南家鄉情懷以及他內心細膩的情感，加之受水華導演慢工出細活的影響，《早春二月》在一片朦朧的煙霧中，橫空出世了。

影片最成功之處在于對環(huán)境造型的美妙應運。芙蓉鎮的橋頭是影片不斷運用的場(chǎng)景，這個(gè)橋頭讓我想起了《小城之春》中的城頭，同樣作為隱約表達情感和推動(dòng)情節的場(chǎng)景，《早春二月》中用了7次之多，每次去的情緒都不同，有歡樂(lè )、幸福也有悲傷和抑郁。在當時(shí)的電影中，這些利用環(huán)境造型去影響人物和情節的反例極其罕見(jiàn)，而運用這么多次更是真正的“創(chuàng )新獨白”了。而在對美工方面的真實(shí)和美感都是傳承了《林家鋪子》中的精致用心。

孫道臨的演技也是沒(méi)有半點(diǎn)夸張、作做的成分在里面。他在片中的情緒大多保持壓抑、低沉卻又能冷靜和舒緩，這為片子細膩含蓄的風(fēng)格貢獻了很大力量。面對謝芳他卻有能年輕而激情，幸福和歡快，較之面對上官云珠同情和內斂的情緒，他能自然細微地轉換。孫道臨將一個(gè)充滿(mǎn)理想、善良正值卻又有些優(yōu)柔寡斷的小資產(chǎn)青年刻畫(huà)的深入人心，代表了他極高的藝術(shù)造詣。
不幸的是，上官云珠因為這部影片被劃入右派，不久的將來(lái)，她從四樓跳下身亡，就像她影片中的命運般，再也承受不起命運的諷刺和冷遇。這本是她的轉型作品的。

這樣的影片是十七年電影的一朵奇葩，我在觀(guān)賞的時(shí)候甚至一度懷疑這是不是1963年的大陸電影。沒(méi)有政治口號，沒(méi)有強加的脫節元素。我相信當年的電影大師們都有著(zhù)高超的藝術(shù)手段，只是，一次次被階級號角壓制了。

這篇影評有劇透