這篇劇評可能有劇透

《井岡山》《紅色搖籃》和《長(cháng)征》這三部電視劇，可以組成一部三部曲。這三部電視劇描述的歷史時(shí)期，正是中共在危難與挫折中逐漸成熟的時(shí)候。中共在二十八年中，從十幾個(gè)人的一場(chǎng)“版聚”，到贏(yíng)得全國政權的大黨，這個(gè)過(guò)程可以與《舊約》中的《出埃及記》媲美，而毛澤東，毫無(wú)疑問(wèn)就是中共的摩西。這三部電視劇里，這位摩西正歷經(jīng)著(zhù)各種巨大的困難，欣賞這幾部電視劇時(shí)，觀(guān)眾的心隨著(zhù)毛澤東的沉浮而動(dòng)，為他歡樂(lè )，為他憂(yōu)傷。
《紅色搖籃》的開(kāi)頭和《井岡山》一樣，都是毛澤東被追殺，這也為全局的氣氛定下了基調：毛的事業(yè)，和他自身都處于危難中。的確，《紅》中的中共，處于蔣介石的重壓之下，時(shí)刻都有覆滅的危險。
“富田事變”是江西蘇區的重大事件，片中語(yǔ)焉不詳，黨史中也遮遮掩掩，從現有的材料看，毛澤東要負的責任比片中描述的要大，不僅僅是任命了李韶九那么簡(jiǎn)單。從以后政治事件的風(fēng)格看，整人死人也肯定不在少數。其實(shí)毛澤東當時(shí)還不到四十歲，血氣方剛，領(lǐng)導藝術(shù)尚未爐火純青，而且蘇區大軍壓境，已成驚弓之鳥(niǎo)，所以對“叛徒事件”反應過(guò)度，也不是不能理解。也許，”富田事變“也是促使毛澤東領(lǐng)導方法成熟的一個(gè)事件。毛澤東的手法更加純熟，更懂得”藏拙“，身段更加柔軟，少年意氣更少一些，以柔克剛更多一些?！备惶锸伦儭耙惨隽穗娨晞≈凶罹实膽蛑?。敵人利用紅軍軍心不穩之機，偽造毛澤東的命令，要求捕殺朱德、彭德懷和黃公略，并且把三紙命令分別交到了朱、黃、彭手上，希望在紅軍內部引起火并。如果三人中有一個(gè)人中此計策，那么紅軍的生命也基本走到頭了。朱、黃很快識破了，但彭德懷的態(tài)度模棱兩可。彭德懷的副手鄧萍監禁了前來(lái)問(wèn)訊的毛澤東，毛澤東的命運全部系于彭德懷之手了。這時(shí)彭做出了關(guān)鍵的決定，他選擇相信毛澤東的人格，從而化解了這場(chǎng)危機，使紅軍轉危為安。這是片中樹(shù)立彭德懷人格的關(guān)鍵場(chǎng)景，令人喘不過(guò)氣。如果觀(guān)眾自問(wèn)，我們能像這些領(lǐng)袖一樣，不中敵人的詭計嗎？我們就會(huì )發(fā)現，革命事業(yè)遠遠比我們想像得復雜，還需要更多的智慧。
毛澤東的困境還沒(méi)有完。在反”圍剿“的過(guò)程中，他的正確意見(jiàn)總是遭到中央軍委的一些人的質(zhì)疑反對。除朱德自始至終堅定支持毛以外，周恩來(lái)、項英、彭德懷等人都對毛澤東的指揮產(chǎn)生過(guò)不同的意見(jiàn)。尤其是從上海洋樓里來(lái)了中央大員之后，毛澤東顯得更加孤立。即使是打了勝仗，毛也難以逃脫各種指責。毛澤東既要堅持自己的正確觀(guān)點(diǎn)，又要面對種種質(zhì)疑打壓，還要顧全大局，不能造成領(lǐng)導集團分裂，處境真是艱難。這種處境，是任何優(yōu)秀的領(lǐng)導者必須面對的，也是他不能不解決的。毛澤東采取的辦法是既不違抗中央的指示，又不完全遵旨，盡可能的使上頭的命令以自己的方法執行，”你說(shuō)你的，我做我的“。比如，中央本來(lái)命令他率軍沿贛江北上，奪取幾個(gè)大城市，毛卻進(jìn)入福建，在敵人防守薄弱的地方獲得勝利，而且并沒(méi)有違反”奪取大城市“的命令。同時(shí)，毛也和同志們頻繁交流，仔細說(shuō)理，慢慢改變著(zhù)他們的思想，使原來(lái)反對他的人轉向支持自己。原本對他不聞不問(wèn)的洛甫，強烈批判的顧作霖，最后都站到了毛澤東的戰線(xiàn)里。這表現了毛澤東既有臨事權變的機智，又有包容的博大胸襟，明白表達自己觀(guān)點(diǎn)的辯才，使他仿佛就快度過(guò)這次人生的危機。
就在毛澤東即將贏(yíng)得上下一致信任，準備大展宏圖之時(shí)，中共負責人博古來(lái)到了瑞金。博古是”學(xué)院派“的典型代表，他的戰爭經(jīng)驗完全來(lái)源于書(shū)本，卻完全反對毛澤東的路線(xiàn)。博古難以挑起領(lǐng)導蘇維埃的重任，并不完全由于他不懂軍事，更在于他的性格。博古這種人，有著(zhù)知識分子的顯著(zhù)特點(diǎn)，神經(jīng)衰弱，意志薄弱。他不敢公然整毛澤東，卻發(fā)明出一個(gè)”羅明路線(xiàn)“便于斗爭。說(shuō)話(huà)斬釘截鐵，冷酷無(wú)情，遇事猶猶豫豫卻不知如何是好。他拉來(lái)莫須有的共產(chǎn)國際”軍事顧問(wèn)“李德來(lái)當鐘馗打壓毛澤東，其實(shí)也是他心中沒(méi)有底氣的表現。正是這兩位”領(lǐng)導“和”顧問(wèn)“，把紅軍推向了幾乎覆亡的道路。博古和毛澤東領(lǐng)導能力的反差，值得觀(guān)眾深思。
從攝制的角度來(lái)講，《紅》比《井》要有進(jìn)步，可是還是有幾處令我不滿(mǎn)。比如，在毛澤東住土樓時(shí)安排了一場(chǎng)土匪偷襲的戲，這件事完全是編造的不說(shuō)，還讓小宋佳來(lái)演土匪頭子，讓人覺(jué)得突兀。我想這里導演是受了金庸的影響，因為只有金大俠是讓美女又動(dòng)刀又動(dòng)槍的。還有彭德懷打籃球的戲，讓人看了覺(jué)得彭德懷是個(gè)無(wú)賴(lài)。我們近來(lái)強調描繪英雄領(lǐng)袖時(shí)，要還原他們的所謂人性。其實(shí)，我們普通人看這些英雄人物，就是把他們當作高大全的人物來(lái)看的。他們越?jīng)]有缺點(diǎn)，離我們越遠，我們反而會(huì )覺(jué)得他們更加貼近我們的內心。試想在《三國演義》中加一段諸葛亮娶媳婦，這是不會(huì )令觀(guān)眾感到更有趣的。魯迅說(shuō)諸葛多智而近妖，那是他作為知識人的看法，不是普通人的看法。毛也好，彭也好，諸葛亮也好，他們在中國人的心中的形象已經(jīng)完全定型，成為某種偉大品質(zhì)的化身，我們在描述他們的事跡時(shí)，完全不需要把他們像普通人的方向往下拉。我希望中國創(chuàng )作歷史劇的人多觀(guān)摩觀(guān)摩日本的時(shí)代劇和大河劇，學(xué)學(xué)人家是怎么對待本民族的英雄的，有生動(dòng)睿智的對白，而很少突兀不協(xié)調的情節。德川家康也好，織田信長(cháng)也好，他們終生孜孜以求的那點(diǎn)一畝三分地，其實(shí)還不夠我們中國的偉大人物們跑馬的。秦皇漢武，唐宗宋祖，還有我們今朝的風(fēng)流人物，哪個(gè)不比三千島夷偉大？拍不出日本那么好的戲來(lái)，真是說(shuō)不過(guò)去，希望中國的電視制作單位更加努力。