電影《美姐》是一部充滿(mǎn)了愛(ài)情和家庭元素的作品。故事的主角鐵蛋從小就對鄰家的美姐產(chǎn)生了深深的愛(ài)意。然而，在文革期間，地方戲曲被禁止演唱，美姐一家也被迫離開(kāi)了鐵蛋所在的地方。多年后，美姐和她的三個(gè)女兒回到家鄉，鐵蛋發(fā)現自己對美姐的感情依然無(wú)法忘懷。他先是與美姐的大女兒展開(kāi)了一段戀情，但最終以失敗告終。為了彌補遺憾，他被迫與美姐的二女兒結婚。最后，鐵蛋決定跟隨戲班子四處流浪，尋找屬于自己的人生。然而，他并不知道的是，他所帶走的并不是美姐本人，而是美姐家的老三女兒。電影通過(guò)生動(dòng)的劇情和精彩的表演，展現了人生的復雜和多變。

好幾年前，網(wǎng)絡(luò )上流傳有一批“曠世奇書(shū)”。它們不是非法讀物或者自制印刷品，而是一些有作者署名、出處確鑿的出版物。這其中，《怎樣鑒別黃色歌曲》是如雷貫耳的一本。如果按照這本書(shū)的觀(guān)點(diǎn)，《美姐》里的二人臺絕對是庸俗、低級的黃色歌曲，純屬“色情引誘之聲，精神麻痹之劑”。鐵蛋他爹和美姐對唱、鐵蛋和大女兒在黃土坡上的高歌嘹亮、鐵蛋自己登臺表演、三女兒改走“靡靡之音”路線(xiàn)……無(wú)一處不是現成的靶子，可以直接充當批判對象。當然，如今的二人臺已經(jīng)是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，急需保育。由歌及人，《美姐》的創(chuàng )作意圖很簡(jiǎn)單。二人臺本是流傳鄉間的小曲，表達下男女的相思愛(ài)慕，比較直接、相對赤裸，自然不可能是文化人眼中的曠世情緣，流芳百世千古。在電影里，歌曲大多以民歌對唱形式出現，而《美姐》還有另一片名：《鐵蛋兒的情歌》。很多人驚訝于郝杰前作《光棍兒》的老頭和性元素，頗有些驚世震俗，但事實(shí)上，農村本來(lái)就不見(jiàn)得是“封閉保守”。即便偷情，也可光明正大。到了《美姐》，郝杰擺脫了上一部的群像，以《光棍兒》里面風(fēng)頭勁爆的二人臺為引，塑造了一個(gè)主人公鐵蛋、一段陰差陽(yáng)錯又糾葛不斷的愛(ài)情故事、一條二三十年的漫長(cháng)時(shí)間主線(xiàn)。結果，這種以個(gè)人帶出變遷歷史的野心，同樣導致電影遭遇了諸多的調整麻煩，也導致最后成片顯得不是那么完整，就像我覺(jué)得《光棍兒》也沒(méi)有他們想象的那么“完整”或“完美”（這可能與很多人的觀(guān)點(diǎn)不一樣）?！睹澜恪繁容^明顯的問(wèn)題瑕疵包括：文革十年后，開(kāi)場(chǎng)的小屁孩鐵蛋突然蒼老，滿(mǎn)臉滄桑。選馮四（內蒙古知名二人臺演員），顯然要照顧二人臺的原汁原味，可在人物形象上，不知是力所不及還是忽視了時(shí)間跨度，影片多少不是太讓人信服。與《光棍兒》的當代背景不同，《美姐》需要持續做舊的時(shí)代感，除了外在表現（屋子或衣著(zhù)），還要有內里的差異（時(shí)間跨度）。雖說(shuō)從毛時(shí)代到鄧時(shí)代，對一個(gè)僻遠內陸鄉村，它可能不會(huì )留下太多時(shí)代痕跡，可電影還是應該讓人注意到?；蛟S是預算有限，在這些方面上，《美姐》顯然有些捉襟見(jiàn)肘。與缺點(diǎn)相比，《美姐》讓人震撼或感動(dòng)的地方更多。除此之外，郝杰依然保留有獨特的幽默感，異樣的歡樂(lè )。全片最精彩的段落當屬鐵蛋的婚事，鐵蛋和美姐的大女兒好上了，可惜兩小無(wú)猜不做真，那婚姻是兩個(gè)家庭的事。他在蒙古漢子面前高歌，好像腦殼燒壞了一般。他繼續腦殼燒壞，騎上驢子去搶親，結果不省人事被馱了回來(lái)。他終于燒壞了，被架著(zhù)結婚，娶了美姐的二女兒，對著(zhù)驢子嘶啞地干叫……如若到此，《美姐》也許真是一樁悲劇。然而，鐵蛋沒(méi)有深埋在過(guò)去，二人臺的劇團帶走了他。同時(shí)美姐的三女兒出現，電影又出現了一道亮色，由喜到悲，又從悲轉正。葉蘭一人分飾三個(gè)角色，分別是美姐、大女兒和三女兒。美姐是小鐵蛋的情感投射對象，也是一個(gè)女性形象的化身。她會(huì )笑會(huì )唱，美麗大方，充滿(mǎn)了誘惑（含糖一幕）。長(cháng)大后，美姐的形象一分為三。鐵蛋以情郎、丈夫和姐夫的身份，走西口闖三關(guān)，最終在老婆孩子熱炕頭的耳語(yǔ)中收場(chǎng)。這是歷經(jīng)時(shí)間的生活發(fā)現，也是心碎無(wú)奈的成長(cháng)寓言。步步追隨，還是化作了一聲嘆息。在其他方面，電影好像又不止于愛(ài)情本身，它肆意飄蕩，搖曳狂亂，有忠實(shí)的二人臺表演紀錄，更有對臺PK時(shí)那肆意扭動(dòng)的胖女郎?！睹澜恪房梢允屈S土坡上的呼喊，也是草原卡車(chē)的自由歡唱。說(shuō)來(lái)可能有些可笑，我從這些地方，仿佛看到了第五代的母題：人與土地的相伴和依戀，導演生于斯長(cháng)于斯，對這片故土充滿(mǎn)了迷戀。從翠巧到美姐，為什么會(huì )有這樣的人？他們與這片土地密不可分。至于莊稼向日葵鄉間騎士，任你想象發(fā)揮?；蛟S，《美姐》還有《光棍兒》的那點(diǎn)子葷——如果要是沒(méi)有點(diǎn)子葷，哪里能來(lái)這么多的人？可在《美姐》身上，我看到的更多是一出破碎的愛(ài)情故事。鐵蛋和美姐，二人臺和三姊妹，他們成為了時(shí)間風(fēng)暴掠過(guò)后的塵土，揚起、卷離，又得以復歸?！颈本┣嗄陥蟆?/p>