這部電影以真實(shí)事件為背景，通過(guò)講述婦女們?yōu)榱松鏅嘁嫠龀龅呐?，展現了她們的勇氣和堅持。故事發(fā)生在日本富山縣海岸的一個(gè)漁村，男人們離家出海捕魚(yú)，而妻子們留守家中。由于大米價(jià)格飛漲，婦女們無(wú)法負擔得起養家糊口的費用，于是她們聚集在一起，請求當地米店以更便宜的價(jià)格出售大米，并試圖阻止商戶(hù)將大米用船運走。然而，她們的努力都以失敗告終。這一事件被媒體報道后，引起了全國范圍內的騷動(dòng)。最終，婦女們決定采取更進(jìn)一步的行動(dòng)。這部電影揭示了當時(shí)社會(huì )中婦女們面臨的困境和他們?yōu)榱松鏅嘁嫠龀龅呐?，讓我們思考社?huì )中的不公平和對待婦女的態(tài)度。

這篇影評可能有劇透

還算有意思的一部歷史向電影。其實(shí)我并沒(méi)有想到這會(huì )是今年上影節自己看到的第一部電影，可能因為放映時(shí)間在周末，影院里的人也意外地多。從我個(gè)人的角度看，盡管部分情節、人物塑造略顯無(wú)聊，但依舊有一些有意思的地方值得細品。

池田雪

一位很奇妙的女性。不得不說(shuō)是個(gè)美女，她的裝扮與漁村的底層女性格格不入，更接近于村子里的“上層人士”，然而作為一名老師，她教導卻是底層漁民的孩子。她像是將“上層”與“下層”連接起來(lái)的中間人：漁村女人接納雪老師，讓她參加獨屬于她們的集會(huì )；雪又顯然和縣城中的上層人士頗有交情，是她將貧窮的小美津引見(jiàn)給米店老板（大概），而當米店老板表現出想要猥褻小美津的意圖時(shí)，雪老師的反應是詫異的，可見(jiàn)在此之前，她至少在明面上沒(méi)有見(jiàn)過(guò)米店老板的真面目。

在我的印象里，電影并未詳細描寫(xiě)雪老師的家庭狀況，但可想而知，雪老師的身份地位不會(huì )太低。在那個(gè)時(shí)代，作為一名獨身女性，在關(guān)鍵時(shí)刻有權利選擇自己的良知，也有權利堅守自己的善良，已經(jīng)格外難得可貴了。

主編與記者

登場(chǎng)時(shí)的情節比較俗套：一心追求真相的記者被主編從大阪"下放"到富山這個(gè)小漁村，報道一場(chǎng)不算暴亂的暴亂。隨著(zhù)了解的加深，記者被漁村女人的勇敢而打動(dòng)，試圖如實(shí)還原真相。然而，主編并不在意事實(shí)如何，只是一昧夸張事實(shí)制造爆點(diǎn)。

一般事情發(fā)展到這里，導演大多要煽動(dòng)觀(guān)眾情緒，引發(fā)對記者的同情。但有意思的是，至少在這次事件中，只有主編的做法才能切切實(shí)實(shí)幫助到漁村的女人。正是因為他夸大其詞的報道，將女人們被迫維護自己利益的行為寫(xiě)成"暴亂"、"起義"，在報紙上占據了大量版面，才能引起他人的興趣，"我們男人也不能輸??！"，于是各地紛紛揭竿而起，大米騷動(dòng)才能取得實(shí)際的成效。

根據正義記者的要求如實(shí)報道大概率無(wú)人問(wèn)津，追求利益的主編才是真正的助推器，如何進(jìn)行新聞報道？報道的意義在哪里？這永遠是一個(gè)值得探究的話(huà)題。

漁村女人

作為電影的主體，讓我高興的是，電影并未總是單調地塑造女人們正面的形象，清婆婆除外，她是那種典型的格外高尚的人物，在一開(kāi)始我甚至以為她是要死的，用死來(lái)喚醒女人們抗爭的勇氣，然而最終是一個(gè)“合家歡”結局。面對難熬的缺米季節，幾乎每個(gè)女人都各有各的小心思，私藏米、接受僅對自己優(yōu)惠的米價(jià)，這都無(wú)可厚非，她們并非沒(méi)有良知，只是當務(wù)之急是保全自己和自己的家庭，再之后兼顧與自己同病相憐的人。

在這樣的前提下，女人們最后做出的抗爭才顯得勇敢、可貴，也能更凸顯出女性的“自我意識覺(jué)醒”。但這終究是一場(chǎng)失敗的覺(jué)醒，在影片的結尾，敘述者說(shuō)：“這些女性可能并未意識到她們?yōu)榱松孀龀龅亩窢幾罱K改變了時(shí)代?！保ù笠猓┤欢?，真的是女性搶奪大米的行為改變了這個(gè)時(shí)代么？

這大概只是一個(gè)美妙的巧合而已，是在男權社會(huì )中強行陳列出來(lái)的女權。報道這次事件的記者與主編是男性，看到報道響應這場(chǎng)“起義”的是囔囔著(zhù)“我們男人也不能輸??！”的是男性。在女人領(lǐng)導的“大米騷動(dòng)”背后，是男性為主的工人罷工造成了事件的發(fā)展和結果。沒(méi)有漁村女人，飛漲的米價(jià)終有一天會(huì )使男性吃不飽飯，誘發(fā)另一個(gè)起因，導致騷動(dòng)；沒(méi)有男性的響應，女人們的運動(dòng)大概率會(huì )被米店老板和警察輕易鎮壓，最終忍耐著(zhù)等待黎明。

漁村女人中，最應該“自我意識”覺(jué)醒的女主角阿系，上過(guò)學(xué)成績(jì)優(yōu)異、也曾是被同學(xué)們羨慕的女人、被迫嫁到小漁村、生了三個(gè)孩子、做苦力維持生計、在“大米騷動(dòng)”事件中“意識覺(jué)醒”，代替清婆婆領(lǐng)導女人們搶奪大米。但在最后的最后，丈夫務(wù)工回家后，阿系又在一瞬間變成了那個(gè)唯唯諾諾、不善言辭的小女人，鞠90度的躬，對丈夫說(shuō)：“歡迎回來(lái)?！彼欠癯３；叵肫鹕蠈W(xué)時(shí)被人羨慕、意氣風(fēng)發(fā)的自己，或是早已忘卻，在現實(shí)的苦難中掙扎？

在我看來(lái)，在這部電影中勉強能稱(chēng)得上是“自我意識覺(jué)醒”的只有藝妓和雪老師，然而前者的邏輯至少我自己無(wú)法理解：突然宣稱(chēng)“不靠男人生活”的覺(jué)醒有些突兀。（她不是還要到茶屋工作嘛）對于后者，導演著(zhù)重表達的是雪老師從理解到真正參與女性維護自己利益的活動(dòng)，“底層女性自我意識覺(jué)醒”？對不起，她并不是。

歸根結底，“大米騷動(dòng)”改變了女人什么呢？它只不過(guò)使米價(jià)回歸了正常水平，女人們還是要日日做苦力糊口，回家做飯給丈夫和孩子。

二戰就要開(kāi)始，對于底層民眾來(lái)說(shuō)，苦難的日子很快會(huì )再來(lái)。