《狂兇記》是一部令人驚悚的犯罪片，故事充滿(mǎn)了緊張刺激的情節。退伍飛行員理查德在酒吧打工時(shí)與同事芭芭拉相識并相愛(ài)，但因與老板爭執而失業(yè)。他只能依靠前妻布倫達的幫助，而布倫達經(jīng)營(yíng)著(zhù)一家婚姻介紹所。然而，布倫達卻被他們的共同朋友鮑伯所殺，而鮑伯是倫敦臭名昭著(zhù)的領(lǐng)帶勒殺狂魔。理查德成為最大的嫌疑人，并被全城通緝。為了將更大的罪責推到理查德身上，鮑伯殺害了芭芭拉。然而，負責此案的奧克斯福德警官覺(jué)得情況有些不對勁，并開(kāi)始懷疑真正的罪犯已經(jīng)露出了馬腳。觀(guān)眾將跟隨著(zhù)奧克斯福德警官一起解開(kāi)謎團，揭開(kāi)真相。這部電影充滿(mǎn)了懸疑和驚悚，每個(gè)角色都扮演得非常出色。通過(guò)扣人心弦的劇情和精彩的演技，《狂兇記》成功地將觀(guān)眾帶入了一個(gè)充滿(mǎn)驚悚的世界。這是一部令人難以忘懷的電影，絕對值得一看。

這篇影評可能有劇透

imdb#250中歸于希區柯克名下的就有10部之多。10部之中還不包括《群鳥(niǎo)》《三十九級臺階》這樣的經(jīng)典影片。而《狂兇記》，這部被本人以及很多其他影迷視為經(jīng)典的希區柯克的晚期作品，竟然還沒(méi)有資格在評分上緊隨上述兩部“落選”作品之后？！

在有些過(guò)于莊嚴的開(kāi)場(chǎng)音樂(lè )的反諷映襯下，影片一開(kāi)場(chǎng)便進(jìn)入了希區柯克式的驚悚加黑色幽默的主基調：一位先生神采飛揚的在泰晤士河畔向大家介紹著(zhù)倫敦的市區美景，并不忘為政府的辛苦付出唱幾句贊歌。聚攏在周?chē)癖娬娴木婉R上看到了此人所說(shuō)的“令人過(guò)目不忘的景致”：河上飄著(zhù)一具裸體女尸！從聳動(dòng)的民眾的議論中得知，她是令人恐怖的“領(lǐng)帶系列謀殺案”新的受害者。鏡頭隨后一轉進(jìn)入下個(gè)段落。男人在打著(zhù)領(lǐng)帶……希區柯克在這里用了一個(gè)影評家大衛波德維爾稱(chēng)之為古典影片中的“鉤子”技巧。它的作用是對觀(guān)眾心理進(jìn)行引導：通過(guò)前面的對白加深你對于案件的性質(zhì)的感知，而后面緊接著(zhù)出現的畫(huà)面中正在打著(zhù)領(lǐng)帶的男人就不可避免的被在潛意識中認為是兇手。
 
主人公布蘭尼就這樣暗示下出場(chǎng)了。而更倒霉的是，他隨后被老板解雇了。解雇的理由也沒(méi)法讓人對他產(chǎn)生同情：作為吧臺伙計，他非常缺乏職業(yè)素質(zhì)的喝了柜臺里的酒。而緊接著(zhù)在其與賣(mài)水果的好友羅斯科交談的段落中，希區柯克加入一個(gè)也許是大家當時(shí)都不太注意的情節，用以強化對于布蘭尼的罪犯身份的暗示：巡警從一旁走來(lái)，羅斯科非常熱情之打招呼并與之攀談起來(lái)?？僧斔肫鹨贿呥€有布蘭尼時(shí)，鏡頭隨目光一轉。后者已經(jīng)走了。布蘭尼為什么要走？難道他害怕和警察交談嗎？為什么害怕？……其實(shí)，鏡頭中的演員的表演都是中性的，是已被希區柯克掌控了心理的觀(guān)眾在這么想！
 
如果說(shuō)與追捕者相關(guān)的段落還稍顯隱晦的話(huà)，那么隨后與潛在的受害者，他的前妻的會(huì )面則明顯加強了觀(guān)眾對男主人公的懷疑。布蘭尼不僅在前妻的婚介辦公室內態(tài)度粗暴，而且還在俱樂(lè )部的晚餐中一度失控，打碎酒杯扎傷自己的手指?？删驮诖蠹乙呀?jīng)越來(lái)接近將布蘭尼視為真正的罪犯的時(shí)候。故事奇峰突起，羅斯科來(lái)到了中介所之后發(fā)生的事情讓大家恍然大悟，布蘭尼是無(wú)辜的！

為什么希區柯克要一改以往的“無(wú)辜的人”電影的傳統，沒(méi)有一開(kāi)始便指明男主人公是被冤枉的，卻反而引導觀(guān)眾認為他就是兇手呢？個(gè)人揣測可能與英國社會(huì )的歷史文化變遷有些許關(guān)系。建立在傳統等級制度之上的舊有社會(huì )文化形態(tài)早已在二戰以后消亡殆盡，七十年代的英國社會(huì )現實(shí)，已經(jīng)不可能提供給希區柯克所鐘愛(ài)的那種古典風(fēng)格的現實(shí)題材。同時(shí)，由于本土演員們也多向著(zhù)方法派和平民化轉變，缺少老派電影明星如加利·格蘭特、英格麗·褒曼式的迷人魅力和強大的票房號召力，希區柯克也不可能像以往那樣通過(guò)大牌明星引導觀(guān)眾先入為主的移情于角色。換句話(huà)說(shuō)，客觀(guān)環(huán)境已不允許他再拍攝諸如《西北偏北》《三十九級臺階》之類(lèi)的純粹意義的“無(wú)辜的人”的電影。

在隨后的女職員發(fā)現老板被殺的一場(chǎng)戲中，希區柯克表現出了他非凡的敘事和制造懸疑的技巧?；榻樗哪谴睒且欢ㄒ腥龡l路，行兇后的羅斯科從主路離去。

而布蘭尼隨即從后面的一條路走來(lái)。兩人沒(méi)有照面的可能。

而當他發(fā)現門(mén)鎖著(zhù)并離開(kāi)時(shí)，吃完午飯的女職員正巧回來(lái)并看到布蘭尼離去（拐的方向保證了她可以看見(jiàn)他的臉）。時(shí)空關(guān)系交代的非常精確而清晰。

隨后，狐疑中的女職員進(jìn)入樓內。注意！這里，希區柯克沒(méi)有跟進(jìn)表現女職員上樓、開(kāi)門(mén)進(jìn)屋、發(fā)現尸體并尖叫的全過(guò)程。而是空鏡頭一動(dòng)不動(dòng)地對著(zhù)樓門(mén)持續了“好一段”時(shí)間。

為什么要這樣？一方面顯然是為了避免重復。因為剛剛表現過(guò)布蘭尼上樓敲門(mén)的過(guò)程。另一方面，也是最重要的，這是一種“延時(shí)”的懸疑手法：已然了解所有內幕的觀(guān)眾，此時(shí)越是渴望聽(tīng)到那聲尖叫，導演就越是讓你等待，而且還是一種看不見(jiàn)的“漫長(cháng)”等待，吊足你的胃口！雖然，從實(shí)際的時(shí)間跨度上看，這段空鏡頭也許并不一定比女職員需要完成動(dòng)作的用時(shí)更長(cháng)。但是已經(jīng)習慣了通過(guò)剪接縮短人物行為過(guò)程的觀(guān)眾，顯然還是產(chǎn)生了某種焦躁感。而這正是導演所要的心理狀態(tài)。希區柯克雖然是標準的類(lèi)型片導演，雖然所拍攝的作品普遍帶有相似結構特征，但他卻在總是在不斷創(chuàng )新，試圖以更新穎別致的方式去表現那些相對套路化的段落情節。同樣是一個(gè)“發(fā)現主人被殺并尖叫”，在《三十九級臺階》中女仆的尖叫喜劇式地過(guò)渡到火車(chē)的汽笛聲，而在本片中則變成了加長(cháng)版的令人焦慮的空鏡頭。

希區柯克在三九年初到美國的一次演講中曾說(shuō)，格里菲斯表現斷頭臺救人是飛馳的馬蹄與刑場(chǎng)之間的鏡頭之間切換不斷加快以營(yíng)造緊張氣氛。而他則追求的是只表現其中一方。對另一方，則是讓個(gè)觀(guān)眾去焦慮“他們上馬出發(fā)沒(méi)有？”布蘭尼酒店脫險這場(chǎng)戲，便給與上述懸疑手法以較完美的詮釋。鏡頭跟著(zhù)女人起床，穿襪進(jìn)浴室，然后短距橫搖至門(mén)口，給一個(gè)報紙的特寫(xiě)。然后轉到酒店柜臺，老板娘也在看同樣的報紙，并發(fā)現警方通緝犯與新晉入住的客人特征相符，隨即打電話(huà)報警。注意，此后鏡頭再也沒(méi)回到過(guò)屋內。雖然觀(guān)眾渴望知道布蘭尼是否看到了門(mén)縫下塞進(jìn)的報紙，渴望知道他是否能在警察到來(lái)前逃走。但導演偏偏不用畫(huà)面內容來(lái)滿(mǎn)足你，就是要讓你在焦慮。直至門(mén)打開(kāi)那一刻，緊張情緒才得到釋放：床上是攤開(kāi)的報紙，人已經(jīng)逃走了。

接下來(lái)，布蘭尼女友被殺則又是一段驚悚、懸疑和省略手法完美組合。酒吧內與老板的吵架一定不能是在里屋，因為必須讓旁人聽(tīng)見(jiàn)。隨后得知老板報警，她辭職并焦慮地走出酒吧，頭部特寫(xiě)。這時(shí)一個(gè)聲音突然響起： 有地方去嗎？女人嚇了一跳，轉頭讓出了畫(huà)面，換做了兇手羅斯科的特寫(xiě)。這次是觀(guān)眾被嚇了一跳！完美的運鏡！

觀(guān)眾隨即便開(kāi)始替女人焦慮，而希區柯克此時(shí)反而加入一段“廢話(huà)多多”跟拍鏡頭，以延長(cháng)這種緊張氣氛。等到了羅斯科的房間，鏡頭突然變得消極了，停在了樓梯拐角。為什么不跟進(jìn)？因為已經(jīng)沒(méi)有必要了。兇手肯定要準備行兇，為了讓你更有理由推斷出這一結論。羅斯科進(jìn)門(mén)前所說(shuō)的臺詞，和他在辦公室行兇前的一樣：你是我喜歡的那一類(lèi)……后面通通省略。但希區柯克卻沒(méi)有省略情緒。觀(guān)眾從緊張焦慮到失望（女人的被殺）的釋放，被給與了一個(gè)充分的緩沖：鏡頭并沒(méi)有簡(jiǎn)單地淡出，而是一個(gè)時(shí)間跨度更長(cháng)的的后撤，退下樓梯，退出樓門(mén)，直至大街……完成了本片中最被世人所稱(chēng)道的鏡頭。

圍繞負責偵破此案的偵探的故事情節，幾乎成為本片中唯一的希區柯克式的幽默來(lái)源。笑點(diǎn)當然是來(lái)自他妻子拙劣的廚藝給他帶來(lái)的種種困擾。但是出色的劇本絕不會(huì )僅僅為了幽默而幽默。表現偵探家庭生活的段落也一定要和犯罪主干相關(guān)聯(lián)。除了妻子那比廚藝高明的多的女性對犯罪認識的直覺(jué)之外，甚至劣質(zhì)菜肴本身都有其獨特功效：大家有沒(méi)有覺(jué)到，偵探所面對的困難，是不是和卡車(chē)上兇手的有點(diǎn)類(lèi)似？這里是切不開(kāi)的小鳥(niǎo)豬爪和葡萄，那里是混在土豆中的掰不開(kāi)手指的女尸……哈哈。但本片最幽默的臺詞卻不是來(lái)自于這夫婦二人。在前面的段落中，兩位英國男士在酒吧飲酒提及領(lǐng)帶系列殺人案。說(shuō)道兇手的犯罪方式時(shí)，兩眼放光的胖老板娘加入討論：他是先奸后殺？這時(shí)，其中一位先生回到：再糟糕的事情也有好的一面。然后是男人的竊笑。雖然早在三十年代的希區柯克電影中的臺詞便不乏以婚姻和兩性關(guān)系為諷刺對象的黑色幽默。但顯然此處是有史以來(lái)最黑“色”的一個(gè)。不過(guò)，上面所提及的影片拍攝時(shí)的社會(huì )文化背景，卻可以為這種性幽默，甚至是更招人詬病的暴力裸體場(chǎng)面進(jìn)行某種開(kāi)脫：既然故事背景和角色形象都已經(jīng)明顯呈世俗化和平民化特征，那憑什么苛求希區柯克的鏡頭、臺詞依然保持含蓄而節制的古典風(fēng)格呢？形式和內容難道不是要追求統一嗎？

“先結果后原因”的懸疑手法，通常是使觀(guān)眾對人物做出的行為產(chǎn)生某種好奇感，進(jìn)而有興趣關(guān)注劇情的發(fā)展。這種手法多出現在“Whodoneit”式偵探劇中，但在強調觀(guān)眾預知進(jìn)而產(chǎn)生移情、緊張焦慮為主要懸疑手法的希區柯克電影中很少采用。而本片中卻出現了兩次。首先是布蘭尼的不幸落網(wǎng)。羅斯科的行為卻是有些令人出乎意料，他非常熱情的招呼走投無(wú)路的布蘭尼回家，然后離開(kāi)。結果片刻功夫，警察就上門(mén)逮捕了布蘭尼，隨后鏡頭切換至屋外羅斯科在與警察交談，觀(guān)眾此刻才知道“原因”：他出賣(mài)了布蘭尼。不過(guò)合情合理，以他的立場(chǎng)本來(lái)就該如此。注意，希區柯克在這段中沒(méi)有單純的運用“先結果后原因”，而是與其所擅長(cháng)的緊張手法巧妙結合起來(lái)：在稍早的段落中，細心的觀(guān)眾會(huì )注意到，當羅斯科將尸體處理后突然發(fā)現胸針丟失時(shí)，他的第一個(gè)反應就是拉開(kāi)衣柜最下面的抽屜去翻女人提包。而此時(shí)，當羅斯科借故離開(kāi)后，舒了一口氣的布蘭尼倒一杯酒并信手翻看羅斯科的衣柜。他拉開(kāi)第一個(gè)抽屜，關(guān)上。再拉開(kāi)第二個(gè)……你是不是陡然間產(chǎn)生某種期待，希望布蘭尼能夠發(fā)現女人的提包，并推斷出羅斯科就是真兇？！哈哈，狡猾的希區柯克不給你這樣的機會(huì )，關(guān)鍵時(shí)刻，警察奪門(mén)而入！第二處應用是布蘭尼的摔傷。這一行為的動(dòng)機直到他逃亡復仇時(shí)才給出。

關(guān)于影片的結尾，也有可說(shuō)的話(huà)題。既然兇手身份已經(jīng)通過(guò)土豆粉的追蹤調查而敗露，為什么希區柯克還有加入主人公逃離醫院報復的故事呢？看到最后一個(gè)鏡頭才明白：一切設計都是為了回歸傳統服務(wù)的?；叵胍幌隆峨娫?huà)謀殺案》的結尾。偵探把所有的來(lái)龍去脈都告訴了凱莉兩人以及觀(guān)眾。然后他說(shuō)，如果她丈夫，也就是雷米蘭用鑰匙打開(kāi)了門(mén)，那么他就是兇手。于是，觀(guān)眾就和偵探、受害者一起等著(zhù)這一幕的來(lái)臨。在羅杰艾伯特稱(chēng)之為影史上最佳之一的《美人計》的結尾中，雷恩斯被帶著(zhù)褒曼離開(kāi)格蘭特拒之于車(chē)外，這時(shí)屋內的納粹同黨“請”他進(jìn)屋說(shuō)話(huà)。絕望的雷恩斯低著(zhù)頭邁著(zhù)灌了鉛的雙腿一步步踱上臺階。觀(guān)眾已經(jīng)能推測出關(guān)上門(mén)后等待著(zhù)他的將會(huì )是什么結局。而希區柯克在此刻，要的就是這種含蓄的令人回味的古典式結局。所以本片最終三個(gè)人一定是以那樣的次序出現在場(chǎng)景中。兇手一定是最后一個(gè)！而關(guān)門(mén)之后，偵探負責給出那句黑色幽默的結束語(yǔ)：“羅斯科先生，你忘了打領(lǐng)帶……”

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