“我們一天應該喝八杯水，睡八小時(shí)，不應該吸那么多煙，喝那么多酒，不要濫交，該定期檢查身體，紅燈不應該過(guò)馬路，三十歲前應該結婚，坐著(zhù)時(shí)雙腳不要不停地搖，看電影時(shí)應該關(guān)掉手提電話(huà)。根本沒(méi)有什么是應該不應該。應該不應該?！?br>
屏幕上吳鎮宇在奔跑，這次，他扮演一名身患“亨廷頓氏舞蹈癥”的刑警，這種絕癥，病人會(huì )情緒不穩、動(dòng)作失控，最終喪失智力，全身肌肉萎縮而死。他從小在孤兒院長(cháng)大，沒(méi)見(jiàn)過(guò)生身父母，卻從血緣里遺傳了罕見(jiàn)的病。設定非常悲情，影片卻在明亮鮮艷的色調中展開(kāi)，配以華麗的電子樂(lè )、打擊樂(lè )，甚至舞曲。對白輕松恢諧，喜劇感強烈。
影片以“毒龍”一伙匪徒打劫銀行開(kāi)場(chǎng)，子彈飛揚，鏡頭搖曳，慢動(dòng)作的掃射，天空晴朗，彈雨中手捧鮮花的新娘倒下。導演葉偉信在這里，仍然憑借另類(lèi)的切入角度，生活化的情節，表達了一種由血腥和浪漫交織成的末路情懷，詩(shī)意在爆裂中綻放。
故事由追查悍匪毒龍開(kāi)始，吳鎮宇與古天樂(lè )兩名警察，搬入獨居老人四婆家監視對面疑犯。四婆被親人拋棄，精神已半失常，把二人當作多年未見(jiàn)的孫子。其間又遇上逃學(xué)少女、未婚先孕情人跑掉的洗衣店女子田緣，分別和吳、古產(chǎn)生了情愫，吳更主動(dòng)要求做田緣腹中孩子的父親。這時(shí)，毒龍意外出現，激烈槍?xiě)鸷?，吳鎮宇為了替田緣籌集養育孩子的錢(qián)，與毒龍作交易，許諾放毒龍逃跑，卻同時(shí)通知古，在拿到錢(qián)后，兩人合力將毒龍擊斃。吳也受重傷死去。在此之前，吳早已得知自己身患絕癥，他鎮靜地為自己關(guān)心的人如四婆、田緣等做好了安排，給予身后力所能及的關(guān)照。
吳鎮宇出色的演技和個(gè)人魅力，是影片的最亮點(diǎn)，吸引觀(guān)眾視線(xiàn)的漩渦，其他角色不得不退居其后，變成背景。神經(jīng)質(zhì)的招牌動(dòng)作，狠絕中帶悲涼，執拗中含壓抑的眼神，仿佛一把刃打磨至極薄的尖刀，于凜冽雪亮之中，顯示出一種男人的脆弱，令人心動(dòng)。當他下定決心，去愛(ài)去爭取時(shí)，神經(jīng)質(zhì)變成沉穩，狠絕變成溫暖，瞬間的轉換，窺見(jiàn)那角色生命底子里的渴望，窺見(jiàn)生活的無(wú)常中一個(gè)男人的堅持守望。
不可避免想到另一部葉偉信與吳鎮宇合作的《梁山伯與茱麗葉》，同樣末路中的悲涼與溫情，同樣在血腥中滲出人性的浪漫。兩部片中，吳鎮宇都是孤兒身份，不同的是，《梁》劇中，更多地能看見(jiàn)主角對命運的容忍，以及自棄。突然降臨的，平凡深刻的愛(ài)情，他是慢慢地帶些猶疑地接受，最終下定決心。本片中，卻是主動(dòng)地迎接，平靜地去安排。
從小未曾享受過(guò)親情的吳對羅蘭扮演的神經(jīng)失常的四婆細心照顧，有個(gè)鏡頭是，四婆說(shuō)著(zhù)孫兒小時(shí)的故事睡著(zhù)了，吳守在她身邊，眼神中透露出依戀，然后蜷著(zhù)身子也安然入睡。他看見(jiàn)田緣在醫院里哭泣，就提出做她腹中胎兒的父親，他說(shuō)：“我從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)父母，所以想知道做父親是什么感覺(jué)?！边@不一定是愛(ài)情，卻比愛(ài)情更讓人動(dòng)容。
當他在屏幕上側頭，嘴唇微微嘟起，真象一個(gè)孤獨的孩子，遇上生命中初次的悲傷，神情叫人心疼。這樣的男人，當他堅決而又不露聲色地表露出溫情時(shí)，是會(huì )讓女人情不自禁想去擁抱的。跟著(zhù)他可能生活會(huì )變得動(dòng)蕩，但你知道，一旦他下定決心為你負起責任，會(huì )絕對值得信賴(lài)，他會(huì )不惜一切為你營(yíng)造一個(gè)溫暖的家，正如在這部電影中，他為萍水相逢的田緣所做的一切，正如他在《梁山伯與茱麗葉》中與吳君如相遇。
和古天樂(lè )、逃學(xué)少女、田緣在四婆家共進(jìn)晚餐時(shí)，毒龍闖入，溫馨氣氛和一觸即發(fā)的殺機相對決，這也是美好愿望與殘酷現實(shí)的對決。直到吳與古在槍?xiě)鹬蝎@勝，觀(guān)者才長(cháng)吁一口氣，慶幸影片沒(méi)給我們一個(gè)非常突然的打擊，使得生活仍然可以懷著(zhù)希望繼續下去。吳最終雖仍死去，希望卻留給了其它的人。哪怕是一絲絲的希望，因為他相信：在自動(dòng)售賣(mài)機中，放下硬幣，得到可樂(lè )，是應該得到的結果。兩個(gè)字“應該”，就是信心，就是轉機。片首，吳鎮宇喃喃自語(yǔ)說(shuō)，沒(méi)什么應該不應該，到了影片結束時(shí)，卻有了關(guān)于“應該”的、這樣的轉變，一個(gè)男人就此為自己的生命劃上從容的句號，或者我們也應該相信，當他看見(jiàn)可樂(lè )罐落下，平靜地閉上眼睛時(shí)，他已得到了最終的救贖。
 葉偉信似乎喜歡利用劇中細微的物件，通過(guò)在不同場(chǎng)景下反復出現，寄托一些信念。在《梁》劇中，是那把墜著(zhù)微笑臉譜的鑰匙，象征著(zhù)愛(ài)的托付。在本片中，是吳鎮宇的衣服，是責任感與關(guān)懷的傳達。他脫下衣服替四婆收拾貓屎，因為干洗衣服而結識懷著(zhù)孕被情人拋棄的田緣，片尾，吳將拼死從毒龍處搶來(lái)的錢(qián)，交給分娩后的田緣后死去，新的生命誕生，一直以花里胡哨的公子哥兒裝束出現的古天樂(lè )，卻換上了吳鎮宇風(fēng)格的衣服，簡(jiǎn)單利落，繼續在路上奔跑，似暗示著(zhù)吳的精神得到了傳承。影片拍于1999年，香港主權移交未久，二十一世紀即將到來(lái)之際，是否亦含蓄表達了導演對于未來(lái)世紀的信心與憧憬？
 一個(gè)小花絮，當故事初開(kāi)始時(shí)，古天樂(lè )出場(chǎng)時(shí)，他的手機響起，鈴聲極其耳熟，竟然是三年后馬偉豪《河東獅吼》中，古天樂(lè )演唱的那首“來(lái)來(lái)我是一個(gè)菠蘿”曲調，三年后這支小曲曾在街頭巷尾傳唱一時(shí)。本片的監制即是馬偉豪，這不知是巧合，還是有意所為，以示對當年與葉偉信等同仁拍《爆》片的紀念？

這篇影評有劇透