本劇是第一眼就讓人看不下去的類(lèi)型，其中主角的尖嘴猴腮、馬月芳的殺馬特化妝、音調詭異的主題歌以及劇中各位學(xué)究文士搬弄詩(shī)詞的同時(shí)卻以接近相聲演員的口吻講出來(lái)，這四重惡心絕對能逼退從還珠格格到如懿傳的鐵粉。然而細看到后半程可以發(fā)現劇情自圓其說(shuō)地解釋了絕大多數選角惡心的合理性，而且本劇中引用的典故和各種法度也不是表面上那樣胡打亂鬧。

梳理下角色：

紀曉嵐——劇中設定就是猴頭八相，所以選角沒(méi)任何問(wèn)題。唯一名不副實(shí)的是他接近禁欲的做派與劇名之“風(fēng)流才子”南轅北轍。這位紀曉嵐恃才傲物且可說(shuō)不近女色，考取功名卻放棄仕途，與歷史正妻馬月芳相識多年而從未表露男女之情。當然觀(guān)眾得先挺過(guò)第一集他招搖撞騙低級賺錢(qián)還自詡官老爺才能知曉后面這些品質(zhì)。本劇中為凸顯這位才子的大智而安排他屢破奇案，甚至對滿(mǎn)族宗室內部矛盾看得比皇帝還清楚，但觀(guān)眾可能更多記住的是他如何尖酸刻薄地以文才羞辱旁人。而且講到文才也僅限于對子和引經(jīng)據典，對漢學(xué)以外的知識毫無(wú)涉獵，這讓他在乾隆有意師夷長(cháng)技的劇情背景下顯得更為迂腐。

本劇對紀曉嵐的人格設定是比較極端化的，首先他親身見(jiàn)證了自己學(xué)者師友遭受文字獄戕害，對雍正以來(lái)朝廷宣揚一統獨尊和廢黜漢家學(xué)問(wèn)的行徑恨之入骨，對乾隆的態(tài)度也是指責其十惡不赦，恨不得以勁血相濺，甚至心知皇甫有德就是乾隆的情況下故意激怒對方。但他對乾隆的不滿(mǎn)是認為其不稱(chēng)職而非企圖反滿(mǎn)抗清，而且這樣一位硬茬在訂婚之后就軟了下來(lái)，遇見(jiàn)皇上直接草民叩見(jiàn)而不敢再罵，到后面對皇上的態(tài)度更是十惡忘了九惡?；楹筇寡灾荒茉谌绱四媸辣３至贾?。而且劇中說(shuō)他不肯入仕是怕以自己的偏頗見(jiàn)解誤了朝綱。

本劇的紀曉嵐不是頂風(fēng)扛旗的類(lèi)型，其文人風(fēng)骨也被猥瑣長(cháng)相和尖酸嘴臉給掩蓋了。劇中的乾隆或馬月芳都是以對子機巧欣賞他，算不得識英雄。

馬月芳——選角最大的失敗且無(wú)法洗白。這個(gè)演員我是看過(guò)其它劇的，就是天生惡俗長(cháng)相沒(méi)辦法，而且本劇的化妝師跟她非常同步，開(kāi)場(chǎng)給的化妝惡俗至極，再加上她舉止歡脫，把這個(gè)角色搞得更加俗不可耐。

不同于紀曉嵐被設定成丑角，馬月芳在劇本里是以小家閨秀身份就能吸引京中官宦排隊提親的美女，而且文能與紀曉嵐掰對子，武能和乾隆比高低。但這樣頂配人格并不太值得細說(shuō)，在劇中無(wú)大作為，基本上做事都是靠別人帶動(dòng)，然后仰仗自己的武力值蠻闖。另外她的嫉妒心也堪比那拉皇后，只是還沒(méi)到犯壞害人的程度。

馬月芳的文思雖然敏捷，但和紀曉嵐幾乎完全相同路數，只能在作對子和搬弄生僻典故方面發(fā)威。

瑪穆?tīng)柊⒆吻?伊帕爾汗：本劇中的香妃依然沿用常見(jiàn)YY文中體香引蝶的設定，而且用各種方法都不能祛除，但劇中由香妃自己解說(shuō)這種體香來(lái)自“紫金香浴液”，并且又追加了能讓乾隆打噴嚏和讓馬發(fā)暈和迷惑毒蟲(chóng)等新設定。劇中的后宮嬪妃倒是取笑說(shuō)回疆人自小吃肉用衣服擦手，所謂體香應該是羊肉膻味，這一點(diǎn)恐怕是真正的超現實(shí)。除此之外本劇中的設定是香妃已經(jīng)與霍集占訂婚，兩年前本以人質(zhì)身份由瑪罕木特進(jìn)貢卻遭皇后作梗而未能成行，現在來(lái)到灞上只是進(jìn)行外交活動(dòng)而根本沒(méi)想過(guò)“進(jìn)宮”，所以在跳舞時(shí)過(guò)度投入沒(méi)考慮色皇上正眼睛發(fā)直。

劇情結尾接受皇妃身份是頗為突兀的，因為不論在宮中還是寧夏二人都沒(méi)有發(fā)展那種關(guān)系，到最后就因為脫衣療個(gè)傷就升華了？豈不是倆人都互相饞對方身子。

香妃的武功在劇中算高配，而且還會(huì )發(fā)動(dòng)奇幻醫術(shù)。其人聰明但言詞直白并不巧言善辯，既不能像紀曉嵐挖苦人又不具有長(cháng)篇大論勸服人的本事。劇中明確說(shuō)她并不精通漢文。

香妃的四位侍女是本劇中的顏值巔峰。

乾?。荷儆械倪x角符合實(shí)際年齡的乾隆。劇情設定應是乾隆二十三到二十五年間（設定有漏洞），朱泳騰雖然不到三十歲但那副油膩相貌還是擔得。怎么說(shuō)呢，反正我覺(jué)得這個(gè)演員的相貌就是那種空有半邊良心志向卻終究靠不住的類(lèi)型，非常符合紀曉嵐口中描述的乾隆形象。

在紀曉嵐和那拉皇后的形容下，本屆皇上簡(jiǎn)直集齊昏君所能具有的全部缺點(diǎn)，包括但不限于剛愎自用獨斷專(zhuān)行殘忍無(wú)道驕奢淫逸好大喜功，其中最主要的罪過(guò)集中在興兵打仗浪費錢(qián)財、擴大文字獄迫害天下文人以及沉迷享樂(lè )不理朝政。該角色在全劇的前期表現出基于喜怒無(wú)常的帝王威儀超出任何其它古裝劇，尤其是他對忠臣良友都時(shí)刻保持威脅態(tài)勢令所有人不得不臣服，正所謂一手紅線(xiàn)一手刀，由臉上沒(méi)有一絲橫肉的演員塑造這樣若隱若現的壓迫感的確十分新奇。但后期由梟雄轉向明君之后頓時(shí)沒(méi)了威風(fēng)，跟紀曉嵐插科打諢太多他把自己又拖回了相聲演員形象。而且看完全劇會(huì )發(fā)現這個(gè)狠人從未殺掉任何不忠不敬者。

本劇由前期皇上滿(mǎn)心只想美色到后面情勢急轉展開(kāi)皇權爭奪，整個(gè)走向是不能掩蓋割裂感的，而由此設定出皇帝對宗室內的敵意毫無(wú)察覺(jué)又不想積極對應，甚至不如閑人紀曉嵐看得透徹。另外劇中隱晦提到乾隆二十六年水災，在此事件中乾隆埋怨手下重臣不聽(tīng)指揮腦子不靈光，本人卻沒(méi)做出回應，可見(jiàn)他真有不稱(chēng)職的一面。本劇中的乾隆頗有師夷長(cháng)技的志向，但劇情沒(méi)能表明他對西方文明了解多少，于是沒(méi)等學(xué)來(lái)長(cháng)技就先因為開(kāi)銷(xiāo)太多遭詬病了。

比較詭異的是這么一個(gè)屁溜溜的不靠譜皇帝居然是本劇中武力值的巔峰角色，尤其擅使暗器這招強于馬月芳。

那拉皇后：本劇中第二俗的女演員，不管怎么打扮都沒(méi)有絲毫母儀。但因為是反派所以人長(cháng)得丑也無(wú)所謂了。

前面提到本劇的劇情有嚴重的割裂感，反應在皇后煉丹方面也是如此。劇情前期她對乾隆如一般舔狗，欲占有而不得于是一面惡毒地排擠香妃一面又大搞封建迷信討好太后，而且她自己真的對那套毫無(wú)根據的丹道術(shù)深信不疑。但后期竟然將他塑造成篡權派的魁首，煉丹完全是有意毒害太后。這樣轉折是難以服眾的，至多能解釋成她得不到乾隆就要將其毀掉。

本劇格局不大，乾隆皇上的親信不過(guò)兩人，所以被說(shuō)成勢力龐大的那拉氏中也只有一個(gè)兆惠，就這么一個(gè)與乾隆親信重疊的靠山居然支撐起那拉皇后的謀逆之心。這里就與史實(shí)沖突到徹底胡說(shuō)的程度了。到了最后又編排那拉氏廢后，而不殺的原因依然是為團結那個(gè)根本不存在的那拉氏勢力網(wǎng)。

太后：還是趙敏芬飾演，但劇中說(shuō)她不是乾隆生母？這個(gè)歷史時(shí)期還有其它的太后嗎？

這位太后被說(shuō)成是一心想修成長(cháng)生不老的，于是比乾隆先知曉皇后帶頭造反的情況下居然還對她煉制的狗血丹藥深信不疑，最后搞得身子一塌糊涂。另外她對于皇后炮制丹藥時(shí)所浪費的錢(qián)財毫不在意，卻拼命限制乾隆花錢(qián)?？赡芏卟皇峭粋€(gè)數量級吧。

和珅：完全是一個(gè)太監。初始官職是“圍場(chǎng)總提調”但整天圍著(zhù)坤寧宮打轉，文才武功一點(diǎn)沒(méi)有卻擅長(cháng)點(diǎn)頭哈腰和各種低級阿諛，由電視劇開(kāi)頭的芝麻官一路發(fā)展到成為皇后心腹。本角色的演員是那種一看就惡心人的面相，而劇中也的確說(shuō)他不男不女，所以選角再次自圓其說(shuō)。

但和珅的結局就太牽強了，且不說(shuō)犯大不敬者一個(gè)不留，單是劇情中和珅的低下地位直接除掉真就沒(méi)有任何隱患。

這篇影評有劇透