《天才捕手》是一部傳記電影，故事發(fā)生在20世紀20年代末。主人公托馬斯是一個(gè)文學(xué)青年，他帶著(zhù)自己寫(xiě)的自傳體小說(shuō)來(lái)到紐約。他的小說(shuō)引起了編輯麥克斯的注意，麥克斯是一個(gè)挖掘出過(guò)菲茲杰拉德、海明威等大文豪的編輯。麥克斯對小說(shuō)進(jìn)行了大幅修改后，最終成功出版，并命名為《天使，望故鄉》。小說(shuō)一經(jīng)問(wèn)世，立即引起了文學(xué)界的熱情，托馬斯也成為備受矚目的新星。之后，托馬斯和麥克斯開(kāi)始合作創(chuàng )作下一部作品，他們的關(guān)系越來(lái)越親密，這讓托馬斯的女友艾琳感到不安。

“There could be nothing so important as a book can be.”——美國出版史上的傳奇編輯：麥克斯威爾·柏金斯。<圖片1>這部《Genius》中文譯名《天才捕手》，先不說(shuō)有些雷同《心靈捕手》的感覺(jué)，影片海報的無(wú)論是柏林影展版、法國版還是美國版，無(wú)一例外的是出版界的巨匠編輯：麥克斯威爾·柏金斯與上個(gè)世紀早期美國作家：托馬斯·沃爾夫，兩人并肩走在曼哈頓破舊的大街上，抑或是兩人的關(guān)系映射，執著(zhù)的托馬斯·沃爾夫，以及雙目直視他的編輯麥克斯威爾·柏金斯。英文片名：《Genius》，在我看來(lái)，是兩位的一個(gè)統稱(chēng)，沒(méi)有偏重。這部影片雖然側重講述了編輯的傳記故事，但是其實(shí)，故事涵蓋了數個(gè)文學(xué)天才一起共事的關(guān)系，其中還包括了：弗朗西斯·斯科特·基·菲茨杰拉德（《了不起的蓋茨比》作者），以及歐內斯特·米勒爾·海明威。<圖片2>即便這部電影的評分偏低，在年初的柏林電影節也沒(méi)有引起熱點(diǎn)性的話(huà)題，但是依然有發(fā)行商買(mǎi)來(lái)了北美的發(fā)行權，并且在暑期前進(jìn)行了小范圍的上映。相信擁有文字情結的人，都會(huì )想去影院感受一下這段傳奇般的人物故事。影片結束后，更是有很多觀(guān)眾遲遲不愿離開(kāi)座位，似乎在等待著(zhù)一些真人歷史照片出現在滾動(dòng)字幕的間隙。這個(gè)有著(zhù)棕色系海報的影片，故事是豐滿(mǎn)的，結局是沉重的，影片用104分鐘掏空了每個(gè)觀(guān)眾的心。當大師的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去，再無(wú)第二位托馬斯·沃爾夫，也不再見(jiàn)麥克斯威爾·柏金斯那樣的偉大編輯。我們只剩下了他們留下的最寶貴的《天使，望故鄉》《時(shí)間與河流》等著(zhù)作。到底是無(wú)數知名作者，造就了神話(huà)一樣的編輯，還是慧眼的編輯一手發(fā)掘了這些文壇巨匠。麥克斯威爾·柏金斯給我們的回答是肯定的，他不斷告訴人們：“作品是屬于作者的?！?，“編輯沒(méi)有創(chuàng )造任何事物?！?。柏金斯傾其一生，對于作者的職業(yè)生涯，給予最真誠的支持和鼓勵，作為圖書(shū)編輯、心理分析、戀愛(ài)建議、婚姻顧問(wèn)、職業(yè)管理、財務(wù)借貸等等。他堪稱(chēng)是作者的“忠實(shí)伴侶”，從不會(huì )情緒化的對待他們，而是不斷的去解決那些，妨礙作者創(chuàng )作的，生活中的一切麻煩事。影片的開(kāi)篇，在柏金斯看到托馬斯·沃爾夫的作品前，他還在幫助妻子病倒、陷入財務(wù)危機的菲茨杰拉德解決收入問(wèn)題。在完成了一天的批閱之后，他疲倦的拿起了同事丟給他的，托馬斯·沃爾夫《天使，望故鄉》的初稿。結果，一頭讀進(jìn)去，就沒(méi)有停下來(lái)。從最后一班火車(chē)回家，到第二天早班火車(chē)返回辦公室，麥克斯威爾·柏金斯知道，他又遇到了一位“天才作者”。<圖片3>英國導演：邁克爾·格蘭達吉是知名的話(huà)劇導演，他做過(guò)演員，但是他說(shuō)這個(gè)故事使得他想要拿起導筒。于是他聯(lián)手兩度奧斯最佳編劇提名作者：約翰·洛根（《角斗士》、《飛行家》編?。?，拍攝了這部《Genius》。影片的制作被評價(jià)為中規中矩，更多的焦點(diǎn)圍繞在三位主要演員身上：妮可·基德曼、 科林·費爾斯、以及裘德·洛 。真人傳記固然難不倒幾位大牌演員，這也都不是他們第一次出演真人傳記影片，《王國的演講》《摩洛哥王妃》在前，裘德·洛更是在1997年的《王爾德》里飾演過(guò)一次英國作家，這次與妮可·基德曼在2003年的《冷山》之后再度合作，更是令影片中，很多激情戲的部分，頗有看頭。<圖片4>科林·費爾斯飾演的這位，傳說(shuō)中，從不脫下自己的帽子的編輯：麥克斯威爾·柏金斯，會(huì )令你分分鐘入戲。你會(huì )一下就被這個(gè)在幾尺見(jiàn)方的辦公室里，背后羅列著(zhù)一本本不朽著(zhù)作的編輯，每日在這里不厭其煩的一句一句批閱文本的編輯，肅然起敬。這位編輯的沉穩和電影開(kāi)篇的基調一致，緩慢的列車(chē)載著(zhù)柏金斯回家，而他開(kāi)始了與托馬斯·沃爾夫文字的第一次“相遇”。而影片用車(chē)窗外的空景，結合托馬斯·沃爾夫文字的力量，以旁白的聲音貫穿柏金斯的閱讀過(guò)程，也讓觀(guān)眾體會(huì )到了這位作家的深沉氣魄，同時(shí)感受到了編輯柏金斯那顆，同樣被震撼的心。隨著(zhù)托馬斯·沃爾夫第一次走進(jìn)柏金斯的辦公室，故事開(kāi)始了一段，不羈天才與卓越編輯的友誼與交鋒。他們的友誼建立在相互的認同與賞識，他們的交鋒針對于作品的刪減與修改。影片大量的通過(guò)兩人的對手戲，表現他們在辦公室、酒館、車(chē)站，不斷的修改調整每一個(gè)段落，從繁復的形容詞語(yǔ)，到一句簡(jiǎn)單的表達。什么是最佳的“度”由編輯來(lái)建議，而最終要表達什么，依然遵循作者的初衷，這個(gè)勸服與拿捏的過(guò)程，極其微妙，既不能否定作者的創(chuàng )作，也不能過(guò)多影響作者的表達。<圖片5>沃爾夫與柏金斯兩個(gè)人對于第二部作品《時(shí)間與河流》的修改，長(cháng)達9個(gè)月，兩個(gè)人吃住一起，辦公一起，很大程度上，都影響了各自的家庭生活。而影片的第二個(gè)層面，即是展現兩人截然不同的生活方式，甚至是相悖的處事態(tài)度。沃爾夫與妻子的激情婚姻（妮可·基德曼飾演），以及成名后的婚姻危機，都彰顯了沃爾夫沖動(dòng)、自顧自的行為態(tài)度。而柏金斯在保證作品順利出版的情況下，還要不斷的安撫被沃爾夫拋下的、處在崩潰邊緣的妻子，哪怕是被她的自殺或槍口威脅。柏金斯看到的只有悲痛，當他徹底對沃爾夫的行為失望后，告訴他生活不僅僅是自己，還要替別人著(zhù)想時(shí)，固執的沃爾夫選擇了離開(kāi)。<圖片6>再偉大的編輯，始終也只是那個(gè)距離天才最近，但是卻可以隨時(shí)被另一家出版社替代的編輯人員而已。兩個(gè)人如父子般的關(guān)系，就此割斷。劇情轉入了低靡期兩個(gè)人，沃爾夫拜訪(fǎng)了菲茨杰拉德，而柏金斯拜訪(fǎng)了海明威，作為影片尾聲之前的一段鋪墊。約翰·洛根的編劇，并沒(méi)有結構上的驚喜，而是靠著(zhù)戲劇性的橋段，例如兩人在黑人爵士酒館里的買(mǎi)醉、在辦公室內的爭吵，以及晚餐后的推心置腹等等，逐漸交代兩人從親密到疏遠的關(guān)系。而關(guān)于柏金斯的個(gè)人家庭生活，也本片的主線(xiàn)之一，妻子的包容和五位女兒的貼心，著(zhù)實(shí)是柏金斯的精神支柱?？上н^(guò)少的家庭線(xiàn)，卻要交代過(guò)重的情感，令人難免覺(jué)得生硬，不夠巧妙，不過(guò)故事依然連貫順暢，結尾也算收的老練沉穩。<圖片7>對于并不太熟悉這段編輯與作者關(guān)系的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，結尾更像是一場(chǎng)飛來(lái)橫禍的急剎車(chē)。當托馬斯·沃爾夫為自己行為開(kāi)始后悔時(shí)，他卻一病不起，醒來(lái)之后，顫顫巍巍的向醫護人員要來(lái)紙筆，開(kāi)始書(shū)寫(xiě)一封開(kāi)頭為Dear Max的書(shū)信。這個(gè)室內的鏡頭是日光下拍攝的，溫柔的光線(xiàn)穿透白色的窗簾灑在病房里，托馬斯顫抖的筆尖，令人落淚。聯(lián)想起他日夜書(shū)寫(xiě)手稿，像著(zhù)魔一樣，描繪他內心中的美國圖景。如果沒(méi)有柏金斯的節制，他可能無(wú)法找到那個(gè)，能同他一起，并肩俯瞰曼哈頓的人。<圖片8>柏金斯恪守一生的職業(yè)操守，對于作者們的幫助，對于文壇難以估量的貢獻，讓他的職業(yè)生涯變成了出版界的傳奇。你可能會(huì )說(shuō)，好作者都讓他給碰上了，而反過(guò)來(lái)想，他才是真正配得上每一位大作家的最佳編輯。在近乎絕望的葬禮過(guò)后，收到托馬斯在病床上的最后一封手書(shū)的柏金斯，看到了醫院的地址與托馬斯的筆跡，他起身關(guān)上了辦公室的門(mén)，回到了座位上，第一次在影片中，摘下了那頂，在家中吃晚飯都不曾脫下的帽子，緩慢地拆開(kāi)了信封，開(kāi)始閱讀。影片描繪的這一段，堪比父子情的關(guān)系，編輯柏金斯傾其所有地付出，只希望作者可以有更好的生活環(huán)境，創(chuàng )作出更好的作品。而那一部部作品的意義，就是他曾寫(xiě)給托馬斯的那句話(huà)：“沒(méi)有什么比一本書(shū)更重要?！?。他說(shuō)：“編輯并沒(méi)有讓一本書(shū)變得更好，也許只是讓它們看起來(lái)不同罷了?！?。于是，《Trimalchio in West Egg》換名為《了不起的蓋茨比》，《O Lost》改名為《天使，望故鄉》，永久的留駐在了美國現代文學(xué)史上。麥克斯威爾·柏金斯同樣是一位天才—— 一位善于發(fā)掘天才的天才。這部影片可能不夠完美，但是它依然使得我們，距離那些想象中的天才們，又更近了一步。<圖片9>2016年7月1日 多倫多 小玄兒記 ————————————

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