《卡拉是條狗》是一部以喜劇為主題的電影。故事發(fā)生在一個(gè)小鎮上，主人公老二（葛優(yōu)飾）非常疼愛(ài)他的雜種狗卡拉。老二對生活充滿(mǎn)樂(lè )觀(guān)，他相信只有卡拉才能讓他開(kāi)心。然而，老二的運氣卻非常糟糕。有一天，老二的妻子玉蘭遛狗時(shí)被警察抓走了卡拉，因為卡拉沒(méi)有養狗證。為了取回卡拉，老二需要支付5000塊錢(qián)來(lái)辦理養狗證。這對于一家人來(lái)說(shuō)是一筆巨款，他們只能節衣縮食來(lái)攢錢(qián)。老二決定先試試看能否通過(guò)人際關(guān)系解決問(wèn)題。老二的兒子亮亮找來(lái)了一個(gè)同學(xué)幫忙，因為他的父親在這方面有些手段。然而，這個(gè)人卻拒絕幫助他們。老二感到非常著(zhù)急，但他突然想起卡拉是他的前同事楊麗的狗的后代。于是，他找到了楊麗的狗證，希望能夠借此取回卡拉。然而，警察很快就發(fā)現了這個(gè)騙局。老二和楊麗費盡心思，嘗試了各種辦法，但都無(wú)法取回卡拉。更糟糕的是，兒子亮亮因為犯了錯誤被警察帶到了局里，結果一家人和卡拉竟然在警察局里相遇了……這部電影通過(guò)喜劇的方式展現了一個(gè)家庭為了取回心愛(ài)的寵物所做的種種努力和經(jīng)歷的種種笑料。它揭示了人與動(dòng)物之間深厚的情感紐帶，以及人們?yōu)榱俗约赫鋹?ài)的事物愿意做出的犧牲和努力。這部電影充滿(mǎn)了歡樂(lè )和溫情，讓觀(guān)眾在笑聲中感受到了愛(ài)和家庭的重要性。

這話(huà)是路學(xué)長(cháng)說(shuō)的。他是這么說(shuō)的，也是這么做的。他是中國第六代導演中少有的體制內導演，在北影廠(chǎng)上班。當然了，他也說(shuō)過(guò)自己不排斥任何制作方式。他常被大家誤認為是拍地下電影的導演，其實(shí)他的每部作品都得以公映，處女作《長(cháng)大成人》還是1998年中國十大賣(mài)座片之一。很榮幸，我接觸到的第六代的第一部作品就是《長(cháng)大成人》，那會(huì )兒我在讀高中，不見(jiàn)得把片子講的都看明白了，但是，一種莫名的震撼延續至今。而《卡拉是條狗》，我也就是沖著(zhù)導演去看的。他屬于讓我一見(jiàn)鐘情型的導演。

關(guān)于《卡拉是條狗》所傳遞的內容和表達的思想，大家都說(shuō)了，我就不多嘴了。說(shuō)點(diǎn)瑣碎的吧，這片子最讓我眼睛一亮的地方，是兩處帶有政治隱喻的場(chǎng)景，還都用了空鏡頭：一處是亮亮在長(cháng)安街上騎著(zhù)自行車(chē)（說(shuō)不定還是《十七歲的單車(chē)》里頭的那輛）經(jīng)過(guò)天安門(mén)廣場(chǎng)，要知道最近的《蘋(píng)果》就被電影局刪去了天安門(mén)升國旗的鏡頭；一處則是亮亮奶奶的陰暗的小屋子和背景里明亮的高樓大廈的對比。另外，作為本片的“主角”，多處狗的特寫(xiě)也有著(zhù)明顯的意味，就像《落葉歸根》里的“背尸”一樣，本片的“尋狗”更多的只是一個(gè)載體，過(guò)程中的種種遭遇才是實(shí)質(zhì)。導演說(shuō)本片劇本送審時(shí)有四十多條修改意見(jiàn)，等到部分完成送審時(shí)只有十幾條，最后拍攝完成后是一次就通過(guò)的。不簡(jiǎn)單，體制內導演盡力保持著(zhù)自己創(chuàng )作的獨立性。

片子里還有幾處細節也處理得挺有意思，比如那位車(chē)主喊留胡子的人的一幕。音樂(lè )和音效的配合也不錯，比如老二看見(jiàn)餐館的狗肉的時(shí)候，傳來(lái)的《甜蜜蜜》的歌聲也被扭曲了。還有畫(huà)面的構圖及拍攝手法的選擇，比如一些特寫(xiě)和手提攝影，都展示了導演的科班功底?？偠灾?，我覺(jué)得導演對于整部影片的略帶詼諧的現實(shí)主義基調把握得相當到位，同時(shí)作為編劇，整個(gè)故事也講得挺吸引人，商業(yè)元素運用得恰到好處。導演沒(méi)有去展示老二在丟狗之前是多么地愛(ài)狗，也沒(méi)有設計他在之后如何歇斯底里，而是把故事直接置于一個(gè)有限的時(shí)間段內展開(kāi)，形成張力，特別是高潮時(shí)制造的戲劇性?？梢哉f(shuō)，在商業(yè)性和藝術(shù)性的調和上，路學(xué)長(cháng)做得不錯。

葛優(yōu)在本片中的表演被評價(jià)為“繼在張藝謀《活著(zhù)》中成功演出之后，又一突破自身表演局限的力作”。正好《活著(zhù)》我也剛看不久，我倒是覺(jué)得和《活著(zhù)》一樣，他“演”的痕跡沒(méi)能完全脫掉，不是說(shuō)他演得不好，其實(shí)他演得很“像”，只是有些地方“過(guò)”了點(diǎn)。同樣是演小人物，我覺(jué)得范偉在《看車(chē)人的七月》里的表演就挺自然，不留痕跡。另外，李濱的叛逆有點(diǎn)讓人不可信，特別是最后和老爸吵架的一幕。這個(gè)角色基本上和《十七歲的單車(chē)》里的小堅一模一樣，沒(méi)有任何突破。

張藝謀幾年前曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“第六代導演我比較欣賞賈樟柯和路學(xué)長(cháng)。這兩個(gè)人心態(tài)都比較好?！辈恢浪F在還是不是這么認為，反正我確實(shí)覺(jué)得這話(huà)不錯。如果說(shuō)賈樟柯在體制外的艱辛讓我感動(dòng)，那么路學(xué)長(cháng)在體制內的堅持則讓我佩服。正如導演所言：“我的電影目標很明確：跟廣大觀(guān)眾見(jiàn)面。如果審查通不過(guò)，我可以修改，不斷修改到通過(guò)為止，但是我不會(huì )放棄自己的底線(xiàn)?！蹦軌蚬_(kāi)放映讓更多的觀(guān)眾看到，我覺(jué)得，這一點(diǎn)真的很重要，也就從這一點(diǎn)而言，我們不該去苛求《落葉歸根》這類(lèi)對現實(shí)淺嘗輒止的作品。其實(shí)體制內的電影同樣也可以做到很好，一路走來(lái)的路學(xué)長(cháng)和地下歸來(lái)的賈樟柯就是最好的證明?！叭绻幸粋€(gè)比較寬松的環(huán)境，會(huì )有一些好電影出來(lái)。中國有許多優(yōu)秀導演，中國電影要想做好很簡(jiǎn)單——真實(shí)。只要做得真實(shí)。很多年我們都很虛假，這是中國電影最大的問(wèn)題?！甭穼W(xué)長(cháng)如是說(shuō)。

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