《啟示》是一部以瑪雅文明末期為背景的電影。故事講述了瑪雅王國派出軍隊入侵一個(gè)弱小部落，并將戰俘作為祭天的犧牲。戰士虎爪的部落被毀滅，他的妻子和兒子被藏在深坑中，而他自己則被俘?；⒆推渌麘鸱?jīng)歷了一系列艱辛的旅程，最終來(lái)到了瑪雅城?；⒆Q心要回到妻子和兒子身邊，無(wú)論付出多大的代價(jià)。電影融合了劇情、動(dòng)作和冒險元素，展現了虎爪的勇氣和決心。

這篇影評可能有劇透

    梅爾·吉普森導了三部電影，《勇敢的心》、《耶穌受難》、《啟示》，個(gè)個(gè)血腥無(wú)比，一個(gè)把冷兵器時(shí)代的戰爭潑墨于大銀幕，一個(gè)專(zhuān)門(mén)針對漢語(yǔ)中“皮開(kāi)肉綻”一詞進(jìn)行了深刻地銀幕闡釋?zhuān)谌?，他干脆讓一只黑豹生生撕碎一個(gè)土著(zhù)獵人的臉……他的電影，往往把文明發(fā)展過(guò)程中殘暴的一面作為故事巨大的背景，他的故事，卻都是不折不扣的通俗劇。

 
   《啟示》沒(méi)有想當然地濫用電腦特效（這方面，他一向相當節制），整體上采用了較為寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格——最早我還以為這會(huì )是個(gè)類(lèi)似《木乃伊》那樣的獵奇電影，結果完全不是。這種過(guò)于寫(xiě)實(shí)的影像風(fēng)格，相必會(huì )叫一些對用電腦特效再現古瑪雅文明懷有憧憬的觀(guān)眾相當失望，我倒覺(jué)得還好，梅爾·吉普森用一個(gè)驚心動(dòng)魄的叢林故事，大大補償了這種失望情緒?？催@部電影，就像完成一次熱帶雨林腹地的神奇探險，大多數時(shí)間里，你難以預料故事的走向——不知道接下來(lái)會(huì )發(fā)生什么，看這種電影，總是最令人愉快的。我自己簡(jiǎn)單梳理一下整個(gè)電影大致的脈絡(luò )：
 
    第一場(chǎng)戲用打獵和分豬肉交待人物關(guān)系和角色的性格特征，很奇妙；
    第二場(chǎng)戲是叢林部落里的性玩笑，人物關(guān)系也從一小撮獵人擴大為整個(gè)部落，氣氛很生動(dòng)；
    第三場(chǎng)戲引出部落屠殺這場(chǎng)突發(fā)的危機，打亂了部落內部相對簡(jiǎn)單的人物關(guān)系，建立全新的，敵對的矛盾關(guān)系，豐富了戲劇性；
    第四場(chǎng)戲是俘虜被押解到城市，視野再度打開(kāi)，故事格局變得更大，同時(shí)情節上則充滿(mǎn)了更多的可能性和未知因素；
    第五場(chǎng)戲是競技場(chǎng)上的殺人游戲，敘事在這里放棄了宏大的故事格局，把矛盾重新拉回到第三場(chǎng)戲交待過(guò)的俘虜和獵人們之間的敵對；
    第六場(chǎng)戲，整個(gè)故事格局再度縮小，變成一場(chǎng)參與人數有限，驚心動(dòng)魄的追捕游戲，一場(chǎng)生與死的獵殺故事，這大概也是正部影片最精彩和最具可看性的一個(gè)部分，平行蒙太奇不斷切換兩個(gè)重要危機場(chǎng)景：獵殺故事和地洞求生故事，直到兩條線(xiàn)索合并。
    最后的高潮部分，恰到好處地引出另一個(gè)重要景觀(guān)：海岸上突然出現的西班牙戰艦，意味著(zhù)域外文明到達南美大陸，更深刻的危機、更宏大的主題，露出了冰山一角……

 
    梅爾·吉普森是本片的編劇之一，能對結構故事做到如此的收放自如，實(shí)在令人欽佩。

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