這篇劇評可能有劇透

甘城光輝游樂(lè )園是京都動(dòng)畫(huà)武本康弘監督的一部輕改作品，原作者賀東招二是創(chuàng )作過(guò)《全金屬狂潮》系列小說(shuō)的輕小說(shuō)作家，該作2013年發(fā)行，后被京都動(dòng)畫(huà)改編為動(dòng)畫(huà)作品上映。

《甘城光輝游樂(lè )園》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《甘城》）在京阿尼的動(dòng)畫(huà)作品中并不算出名，話(huà)雖如此，但是這部動(dòng)畫(huà)在b站的播放量也曾經(jīng)達到過(guò)上千萬(wàn)播放量。只是由于版權的問(wèn)題，《甘城》在b站多次下架，現在看到的數據已經(jīng)是更新過(guò)的數據，因此看起來(lái)沒(méi)什么人氣。

不過(guò)就作品的形式來(lái)看這樣的播放量也是比較正常的，這部作品依舊是熟悉的京都風(fēng)格的日常系作品，那種充滿(mǎn)了無(wú)限感和循環(huán)感的劇情設置和原先的京都動(dòng)畫(huà)并無(wú)區別，作品本身也沒(méi)有深刻的內核思想和特別有趣的設定，因此在各方面都略顯平庸。

個(gè)人認為作品的亮點(diǎn)在于武本康弘極其深厚的演出功底，他監督的作品無(wú)愧于是京阿尼最強日常。在作品中武本監督將日常系作品淡淡的溫情和人與人之間的情感羈絆經(jīng)由一個(gè)封閉的空間在不經(jīng)意中從內而外的向觀(guān)眾娓娓道來(lái)，讓所有觀(guān)看動(dòng)畫(huà)的人都無(wú)意識的接受了一場(chǎng)夢(mèng)幻般的奇跡。

作品的其他方面確實(shí)沒(méi)有太多可以提及的地方，大多是輕松簡(jiǎn)單的劇情，對于這部作品形式與內容方面主要有三個(gè)方面可以探究：

1、輕小說(shuō)式的敘述方式

故事的開(kāi)始是一個(gè)非常典型的輕小說(shuō)式開(kāi)場(chǎng)，強行堆砌一個(gè)莫名其妙的來(lái)福槍設定以及高冷性感以性暗示為主吸引觀(guān)眾眼球的女性角色，然后將這種帶有明顯暗示的情節強加在并無(wú)特色的男主角身上，可以說(shuō)所有的目的都是為了吸引讀者/觀(guān)眾繼續看下去。

這樣的作品一定存在極大的隱患，就是前期對這個(gè)塑造的角色在劇情長(cháng)期發(fā)展過(guò)程中，讀者的關(guān)注度和角色的新鮮程度都會(huì )在作者有意識操作下降低，這就是所謂的 ‘女神隕落’。

2、先入為主代入式描寫(xiě)必然導致的‘女神隕落’

失敗的作者會(huì )在幾個(gè)章節之內就失去對‘女神’的掌控，讓其成為徹底的陪襯，然后讀者逐漸被新鮮的角色所吸引最終忘記一開(kāi)始樹(shù)立的‘女神’形象，站在完全客觀(guān)的角度來(lái)看，這是一個(gè)對讀者和角色都非常不負責任的寫(xiě)作方式，直觀(guān)的說(shuō)就是利用寫(xiě)作手法巧妙的玩弄了讀者的情感。

在《甘城》中塑造的五十鈴這個(gè)角色從人物設定到中后期發(fā)展都完美的符合了這個(gè)形象，性感的身材和從裙底掏出來(lái)福槍的設定首先打了一個(gè)不大不小的擦邊球，其次又用冷冰冰的態(tài)度營(yíng)造一種無(wú)法接近的‘女神感’，最后用‘女神’主動(dòng)接近男主，用共情的方式將目標讀者帶入男主的視角從而有了接觸‘女神’的機會(huì )。

作為故事展開(kāi)的重要角色，五十鈴在前期起到了劇情推動(dòng)的作用，前五集的表現依舊有女主角的風(fēng)采，但是她從第六集《人手不足！》開(kāi)始就徹底成為一個(gè)普通角色，即不具有情感價(jià)值，也沒(méi)有了一開(kāi)始的新鮮感。

在后期的劇情中主線(xiàn)劇情被隱藏在日常之下，監督在后半部分將精力主要放在突出作品的無(wú)限感和循環(huán)感上，使用大量的篇幅用來(lái)刻畫(huà)其他角色，對于五十鈴的描寫(xiě)雖然不少但是并沒(méi)有使得人物更加立體生動(dòng)，觀(guān)眾對她的印象一直到劇集結束都沒(méi)有太大的變化。她作為劇情推動(dòng)者的作用被諸多繁雜的信息所稀釋?zhuān)@是非?？杀囊粋€(gè)情況，五十鈴這個(gè)人物逐漸淡化成一個(gè)可以忽視存在。

3、日常系作品的社會(huì )屬性

上一節我沒(méi)有詳細談五十鈴‘女神隕落’的具體過(guò)程，因為在《甘城》這部作品中，五十鈴隕落的過(guò)程和一般的小說(shuō)并不相同，個(gè)人認為這得益于武本康弘監督的個(gè)人能力。一般作品以不斷的更新爽點(diǎn)來(lái)吸引觀(guān)眾的眼球（猛然想到名作之壁《IS》?。。。。?，五十鈴的隕落則來(lái)源于角色本身逐漸的淡化，淡化在描繪過(guò)程中被不斷撐起的日常圖景中。

毋庸置疑的一點(diǎn)就是五十鈴是整部作品的女主角（日常系作品是否存在主角這一點(diǎn)或許有爭議，但是必然存在主要描繪的角色，因此還是有主角這一說(shuō)），如果對這點(diǎn)都有疑問(wèn)那就直接證明了女神隕落在作品中真實(shí)存在的。公主和幾位歌姬乃至于幾位秘書(shū)只不過(guò)是這一大塊日常版圖的拼圖，真正屬于主線(xiàn)的還是五十鈴。

1-3集屬于劇情推動(dòng)的劇集，第4集末尾出現的二人情感發(fā)展的小高潮，本以為會(huì )就此發(fā)展下去，可是到第六集為止也沒(méi)有更加詳細的進(jìn)展。雖然第六集有一部分五十鈴的告白，但是也就僅此而已了，后面的劇情都不再講二人的情感。

隨著(zhù)畫(huà)面的鋪設越來(lái)越大，觀(guān)眾看到了更多的興趣點(diǎn)，這時(shí)候再去描繪主要的幾個(gè)角色是不可能的，因此作為開(kāi)頭樹(shù)立的五十鈴就沒(méi)有辦法繼續描寫(xiě)?；叵胍幌?，除了幾集福利畫(huà)面以外五十鈴沒(méi)有更多的特點(diǎn)，喜歡洗澡這種無(wú)關(guān)緊要的設定并不能撐起整個(gè)人物的特征。

在后期的劇情中，武本康弘在動(dòng)畫(huà)中插入了一些社會(huì )屬性，這使得劇情更加的貼近生活。例如幾名人偶，都不是高中生這種特殊的印象，而是有著(zhù)平凡煩惱的中年男人，喜歡喝酒打柏青哥，有著(zhù)無(wú)奈和堅持。還有早熟的甘城三少，也是日本的一個(gè)社會(huì )特點(diǎn)。

因為貼近真實(shí)，所以情感也更加的真切，人物間有屬于自己的羈絆，也有專(zhuān)屬于每一個(gè)人的愛(ài)好和性格，整個(gè)世界成為了一塊龐大的版圖，正如op中的全人物圖鑒以及最后一集中最后來(lái)到游樂(lè )園的人群全景，在逐漸完善龐大的劇情版圖中五十鈴已經(jīng)不再顯眼，所謂‘女神’也已經(jīng)消失殆盡，現在的她只是站在男主身邊的伙伴而已。

拋開(kāi)所謂的‘女神隕落’，《甘城》是一部相當不錯的作品，擁有京都一貫優(yōu)秀的作畫(huà)，及格的劇情設置，以及各具特色的人物性格。然而或許是題材的原因使得作品不為大眾所傳唱，亦或許在國內日常系作品一定要和搞笑元素綁定，這不能不說(shuō)是一種遺憾，不過(guò)我相信看完《甘城》的人都會(huì )被故事的溫情和真實(shí)所打動(dòng)，并且渴望沉醉在故事的無(wú)限感中繼續看這個(gè)帶給人快樂(lè )的游樂(lè )園將如何發(fā)展。

喧囂不已的音樂(lè )敲響沉睡的心靈，你與我的漸變?yōu)樘炜杖旧仙?，我所尋找的一定是這相視歡笑的時(shí)刻。

收集所有閃耀時(shí)刻。

無(wú)盡的魔法世界，在現實(shí)中擁有這樣的夢(mèng)境實(shí)在是太好了。