《射殺鋼琴師》是一部法國電影，由弗朗索瓦·特呂弗執導，根據大衛·古迪斯的小說(shuō)改編而成。故事發(fā)生在巴黎的一家小酒館，主人公是一位名叫查理·科勒的鋼琴伴奏師。他過(guò)著(zhù)簡(jiǎn)單而孤獨的生活，直到他遇到了一位熱情的女侍莉娜。莉娜愛(ài)上了查理，并鼓勵他重新找回自己，重新走上舞臺。然而，查理的過(guò)去卻被他多年未見(jiàn)的弟弟奇科·薩洛揚打破，奇科因為躲避黑道的追殺而找到了查理。他們卷入了一場(chǎng)生死逃亡，最終莉娜不幸身亡。電影以黑白的畫(huà)面風(fēng)格和深刻的情感描繪，展現了主人公的內心世界和他與周?chē)说年P(guān)系。

看完《射殺鋼琴師》后我就一直在想一個(gè)問(wèn)題：這是怎么編出來(lái)的？怎么能這樣編呢？

背景資料告訴我們，特呂弗是在一部美國小說(shuō)《在那里》（DOWN THERE）中得到靈感的，故事、背景與人物描寫(xiě)都遵從驚悚片的類(lèi)型模式，可是他并不尊重小說(shuō)，到了電影這兒，原著(zhù)中的犯罪問(wèn)題和驚悚色彩已經(jīng)不再重要的，這個(gè)類(lèi)型的模式與成規被一種反諷的方式加以處理。影片開(kāi)始的三分鐘與主線(xiàn)的關(guān)系就不大（影片中很多個(gè)三分鐘與主線(xiàn)的關(guān)系都不大）：鋼琴師的哥哥跑啊跑啊，撞到電線(xiàn)桿暈倒了，被一個(gè)男人救了，那個(gè)男的就跟他談?wù)撟约旱男腋＜彝ズ桶屠璧奶幣蕟?wèn)題，然后他轉彎了，再也沒(méi)有出現過(guò)。

總之整個(gè)片子很雜，一直在跳躍，故事和主題都不完整——甚至可以說(shuō)是隨心所欲的，想到哪兒就說(shuō)到哪兒，想說(shuō)什么就說(shuō)什么。鏡頭常常忽然對準一個(gè)不相干的人，然后就跟著(zhù)那個(gè)人跑了，把主角晾在一邊。

 特呂弗在一次接受采訪(fǎng)的時(shí)候說(shuō)：“《槍擊鋼琴師》背后的理念是要制作一個(gè)無(wú)主題的電影，只通過(guò)偵探故事的形式，來(lái)表達我對光榮、成功、墮落、失敗、女人以及愛(ài)的全部看法?！痹谙矂?、悲劇和荒誕風(fēng)格之間不斷變換和不可預料的氛圍轉移中，我們看到一個(gè)人格分裂的陰郁鋼琴師，鋼琴師痛苦的前妻，長(cháng)相清純愛(ài)說(shuō)粗話(huà)的酒吧女侍，總愛(ài)談及父親并且喜愛(ài)購買(mǎi)新奇玩意兒的劫匪。這其中，好像除了劫匪以外，其它人都沒(méi)有明確的人生目的，他們走到哪兒是哪兒，而不斷跳躍的奇妙命運一次次把他們推上情感和人生的浪尖，又一次次狠狠地摔下來(lái)。人們做出努力卻最終得不到所要的東西，生命在徒勞的掙扎中依然歸于平靜——沒(méi)人能把握自己的命運。

鋼琴師是全片最典型的一個(gè)人物，并且事件和其他人物都圍繞他展開(kāi)。我們不難看出他的分裂：他有兩個(gè)名字：查理和愛(ài)德華，兩個(gè)身份：酒吧鋼琴師和著(zhù)名鋼琴家，兩個(gè)性格：他心里想的和他所做的完全是兩回事兒。他覺(jué)得“應該”這么做，但這么做了又能怎樣呢？他很難把握命運和控制局面，因為他知道這樣做毫無(wú)意義。一個(gè)人在兩種極端沉重的分裂中被撕裂為巨大的空白，他的虛無(wú)成了對抗所有荒謬和苦悶的有力武器，虛無(wú)是沉淀在時(shí)代底部的最不可撼動(dòng)的存在。叔本華的哲學(xué)觀(guān)在其中有所反映，并且本片是全然反“自由選擇”的。

可是我們在大部分時(shí)間甚至感受不到影片中的痛苦——幾乎每個(gè)人都麻木，他們不關(guān)心深層次的痛苦，他們沉默或者喋喋不休，對生活的潮涌已經(jīng)完全失去了感受力。而更令人厭煩的是，生活就是對其本身的乏味的、精疲力盡的重復。從鋼琴師的兩次愛(ài)情可以看出，作為外層的鋼琴師與蕾娜的愛(ài)情和作為內層的鋼琴師與特麗莎的愛(ài)情何等相似——最終兩個(gè)同為女侍的女人一個(gè)死在黑色柏油馬路上，一個(gè)死在雪白的雪地里，而在影片結尾酒吧又出現了一個(gè)新來(lái)的女侍。而鋼琴師和酒吧老板、鋼琴經(jīng)紀人對女性的極端態(tài)度也非常相似。在過(guò)去，我們都有“一種關(guān)于獻身的愛(ài)，以及由黑暗的交易支撐著(zhù)的輝煌成功的羅曼蒂克的故事”，而現在，卻是“一個(gè)又無(wú)可救藥的浪漫之夢(mèng)所照亮的隱晦而又骯臟的生活的故事?！庇捌ㄟ^(guò)解構、顛覆經(jīng)典造成驚奇和震驚的效果，并且傳達出對生活的厭煩和荒誕之感。這些都是最能標志新浪潮的東西：自發(fā)性和即興性，它們帶給《槍擊鋼琴師》一種奇妙的、不可捉摸的特質(zhì)。

無(wú)論結局和人物是多么富于悲劇性，影片依然是讓人快活的。它跳躍著(zhù)不時(shí)出現超乎常規的神來(lái)之筆：鋼琴家面試、特麗莎的自殺和劫匪關(guān)于他媽媽的詛咒都是非常有趣的天才段落，它們都凸現出一種超凡的想象力和啟發(fā)性，具有某種程度上的精英意識和僅屬于少數人的幽默。文森特·凱恩比的評價(jià)相當到位：“引語(yǔ)總是與特呂弗以表面上如此輕松地制作的影片那種多層次結構相關(guān)。但是它們對他所提供的最主要的愉悅來(lái)說(shuō)并非本質(zhì)的東西，而是額外的津貼?！?/p>這篇影評有劇透